quiero decir que hay un buen número de aficionados al que ese tipo de encarnaciones de Scarpia no les parece rechazables (quizás otorgándole una representatividad excesiva a los miembros de este foro, pero bueno).

pero si algo está demostrado es que cualquier papel que cante Gobbi es perfectamente mejorable.

No tiene nada que ver lo que comentamos de Wixell (precisamente un Scarpia interesante y que lo cantó muchísimo-de hecho, en los 80 está en casi todas las Toscas) con Gobbi.
Los problemas del barítono del Bassano del Grappa, acentuados en los 50 (hay grabaciones de los 40 donde está mejor) son como vocalsta y su imposibilidad (nunca estuvo solucionado) para el paso donde se producían sonidos nasales, apretados, empujados, auténticos berridos de señor de la calle (el famoso mugido que decía Celletti). En papeles donde se exijan largas frases de legato cantabile... es difícil que salga adelante. EN otro tipo de papeles, con su grandes doctes de actor, de comediante y de caracterizador, ha realizado creaciones de un impacto insolayable (como Scarpia)

Los Scarpias mejor cantados que yo he visto en teatro son Renato Bruson y Samuel Ramey.

El italiano realizaba una creación de malvado elegantísimo, aristocrático, de un cinismo y una crueldad tremendas, frías, sin alma; expresado todo ello de una manera sutil y con unos resultados fantásticos.

EL americano, además de los problemas puntuales con la tesitura (claramente baritonal , a pesar de que los bajos se empeñen en cantarlo) seguía ese mismo patrón interpretativo, pero no llegaba. Le faltaba maldad, aunque sea sutil y elegante, pero iniquidad y crueldad sin escrúpulos tiene que haber.

hurgando en el disco duro, he topado con una fritanguilla interesante

Turandot: Cigna, Merli, Olivero, Ghione dirigiendo.

Eso es una "fritanguilla", es una extraordinaria Turandot. La mejor, desde mi punto de vista.

En mi opinión el Sr. Wixell, durante sus primeros años, tenía una emisión más que solvente, mucho más que la de Tito Gobbi. Era incluso capaz de emitir agudos timbrados y sonidos más o menos mórbidos.

La voz, eso sí, siempre fue fea.

lo de fritanguilla no desmerece la calidad de sus intérpretes, sino se refiere a su antigüedad, estimado marqués

Viendo esto:



Estas grabaciones con decorados de teatro pero en plan cinematográfico no me gustan mucho, se nota a veces pequeños desfases entre imagen y sonido que no ocurren en una grabación hecha directamente del teatro.

Merece la pena, sobre todo, por Von Stade que está magnífica en este papel (a mi entender). Incluso demasiado regia cuando le toca ser criada Araiza, que se defiende bien en estas lides, me gusta más en la grabación con Murray. El resto bastante flojillos. Abbado impone tiempos más lentos de los que ahora estamos acostumbrados pero la orquesta de la Scalla suena deslumbrante. Ponelle opta por el cuento clásico y no lo hace mal.

Como emisión "limpia" sí, pero sin duda ingrata y desigual salvo en tiempos muy tempranos.

Por curiosidad: ¿lo dices por algún registro en particular, por alguna tanda de registros?

Quería terminar el año con una sonrisa y me he lanzado a la Figlia en italiano de los fresquísimos Freni y Pavarotti.

Y, desde luego, estoy sonriendo mucho

Durante la tarde he estado con:


TURANDOT

Metropolitan Opera House
February 26, 1969

Turandot Birgit Nilsson
Calàf James King
Liù Martina Arroyo
Timur Bonaldo Giaiotti
Ping Theodor Uppman
Pang Andrea Velis
Pong Charles Anthony
Emporer Altoum Mariano Caruso
Mandarin Robert Goodloe
Prince of Persia Edilio Ferraro
Servant Lance Westergard
Servant Lawrence Eddington
Servant Harry Jones
Executioner Phillip Rice
Executioner Donald Mahler
Executioner Howard Sayette

Conductor Zubin Mehta

pd. los webazos que tenía King... se va arriba en el "ardente d´amor", como si nada.

Yo he estado repasando Don Pasquale. La de Kraus.

Acabando el anillo de Keilberth ahora mismito Brünnhilde está en plena inmolación...que no se acabe de morir nunca!!!!!!!!!!

Que grande es este anillo...para enmarcarlo y decirle a las generaciones futuras como se canta.

Wotan74.

Turandot, de Puccini en la versión que más morbo me daba escuchar: la de Tullio Serafin.

Bien: lo de Maria Callas o es fanatismo o es que esta mujer es de otra pasta porque me parece una princesa muy buena, muy bien caracterizada.

Eugenio Ferrandi es el típico tenor jotero, extrovertido, que a mi no me gusta, aunque uno de estos haría una carrera impresionante hoy en día; lo mio con Nicola Zaccaria es irreversible; y la tía Eli.

A la Schwarzkopf se le ha dado caña con su Liú hasta salir granos pero que quereis que os diga: vale, no es pucciniana, eso es evidente y quizás parezca la condesa Almaviva en la corte de Pekín pero cantar canta más que potablemente.

En cuanto a la dirección de Serafin me ha llamado la atención los tempi de las escenas del trio cómico: denso, serio, casi solemne, se me ha hecho raro.

Volveré a escuchar esta versión.

Un clásico balsámico para esta mañana de año nuevo:

¿Ha escuchado la "pira" que puse en mi cantante del mes? Pues eso.