La linea francesa no-espectral

Sí. Dos. El ruido y el aburrimiento.

La vida media de los códigos en ópera ha sido cada vez más corta, en el tiempo, y más reducida en el espacio. Por ejemplo, de los códigos del Barroco que duran más de un siglo y se extienden (básicamente) por toda Europa, los del bel canto abarcan apenas 60-70 años y se circunscriben sobre todo a Italia.

A finales del siglo XIX y primeras décadas del XX conviven juntos una cantidad cada vez mayor de estilos, que además se van sucediendo con mucha rapidez.

Como es bien sabido, a partir de la Segunda Guerra Mundial esos códigos cada vez son menos relevantes. Cada compositor cree que debe reinventar la ópera cuando se decide a escribir una. Se presta una atención excesiva a la forma, a veces en detrimento de la expresión. Se pone un enfasis excesivo en la originalidad (entendida como creación de una forma nueva y personal de construir una ópera), en lugar de la exploración de caminos ya existentes.

Es la grandeza y la miseria de la ópera actual. El signo de nuestros tiempos. Que también debemos aceptar y aprender a descifrar, para poder disfrutar de los muchos tesoros que han aparecido, aparecen y aparecerán.

Lugares comunes

Magnífico ejemplo de frase autoreferencial. Le felicito.

Bueno, añadiría que en su caso además de comunes son lugares vacíos.

debo haber olvidado quotear al forero quentin
de todas maneras, le agradezco su franqueza

Soy hombre franco por naturaleza.

Interpreté que se estaba usted refiriendo a las bondades de la ópera actual, en la línea del señor Gino con su inteligente reflexión sobre "el ruido y el aburrimiento".

De todas formas, a pesar de la confusión provocada por el "quoting", tampoco creo que opine usted muy distinto sobre el asunto que comentaba.

En cuanto a la creación contemporánea, yo estoy más por la música pura.

A 4'33" por ejemplo no le sobra ni una nota.

Ni le falta.

En ese sentido, es una composición perfecta. Casi diría definitiva.

Que rollo de página. La mitad de los enlaces no funcionan o lo hacen lentísimo.

Algo larga, quizá.

Esto me recuerda una memorable reseñade un cliente de Amazon.com sobre la pieza en cuestión:

All of the pieces on this disc are excellent, but I wish to call your attention specially to the title piece. I have in my collection most of the extant recordings of 4'33", & have admired most of them, but without doubt this is the most splendid recording available at the present day. The Amadinda Percussion Group is in top form throughout, bringing a sensitivity & brio to the piece that have rarely been approached. The tempi are a bit faster than I am accustomed to, but I found this a welcome change, & if anything, truer to Cage's intentions. The sound quality is first-rate: every nuance is finely chiselled, dynamics are tracked with absolute fidelity. I should note that audience noise is somewhat pronounced, but it really presents no obstacle to enjoyment of this magnificent rendition of 4'33".

Y disculpándome por haber alargado el off-topic, me uno a la frustración por no lograr escuchar los enlaces.

He comprobado los enlaces y, en mi conexión a Internet, el "alien ciego y zurdo" consigue dirigir sin problemas todos los fragmentos.

Pues mi alien alterna segundos de Bellini con segundos de Cage, y hace la escucha difícil...

Seguramente es mi conexión.