In mia man'alfin tu sei


El sacrílego Pollione ha sido apresado mientras intentaba raptar a Adalgisa. Se enciende la hoguera para quemar al ímpio. Norma arrebata el cuchillo a Oroveso con la intención de abrir en dos el pecho del romano... pero al verle indefenso, desvalido, siente renacer su amor. Le ofrece la libertad, pero el tozudo procónsul se niega a abandonar su sueño de amor. Norma le amenaza con matar a sus hijos, a Adalgisa... Pollione se hunde y ruega a Norma que sólo tome venganza con él mismo...

Este cantabile, que toma la forma de un dúo entre Norma y Pollione, presenta veintiseis compases lentos, majestuosos en Fa mayor, una modulación a Do mayor en la oferta a Pollione, vuelta inexorable al Fa mayor y una modulación final a Re menor que prepara un breve tempo di mezzo "Solo, tutti..."para terminar con la cabaletta en La bemol mayor, "Già mi pasco ne' tuoi sguardi". donde Norma nos ofrece todo un recital de trinos y agudos escalofriantes, en una espectacular coloratura.

Vamos a escuchar 7 ejemplos, procedentes de los años 70 y 80, entre los que foreros amantes de esta ópera podamos elegir nuestro duetto favorito:

Duetto 1

Duetto 2

Duetto 3

Duetto 4

Duetto 5

Duetto 6

Duetto 7

despues de escuchar todos los duetos
debemos decir que los Polliones son de barranco
entre la 2 y la 7
me quedo con la 7, muy a su pesar Mein Herr marquis.

punto pa la 7.

[quote="delaforce"]In mia man'alfin tu sei


Tras una escucha, y lectura, global de las 7 versiones aquí incluidas, opto por la 2.

También por la 7, a pesar del pobre sonido, aunque la 4 me ha gustado basntante.

Tengo mis problemas con el streaming hoy, y la página esa a la que sube los audios es lentísima y no tiene siquiera opción de pausa
Como no he podido darles una escucha digna, espérense a mis votos

Me emociona la solemnidad trágica del dúo pero cómo se le ocurre a Bellini agregar una cabaleta!

Por más espectaculares que sean las agilidades de la soprano, se me desinfla, resulta anclimático.

Por suerte con la escena siguiente retoma la tragedia y compone uno de los grandes finales de la Opera.

(Sin embargo, yo la habría hecho morir solitaria como gran heroína romántica que es. Pollione muere viejo, después de haber hecho de las suyas en este bajo mundo)

Es que delaforce siempre usa la página esa en la que aparece un alien ciego y zurdo dirigiendo una orquesta.

Señor quentin, en 1831 usar una cabaletta para completar el aria (en este caso, un duetto, así llamado por el compositor "scena e duetto") era algo absolutamente normal. Tendremos que esperar a los años 60 para que empiece a caer en desuso (en el caso de un solo, para dúos tardó una década más).

Por tanto, lo verdaderamente sorprendente es que Bellini no hubiera agregado esa cabaletta. Que en este caso, además de pertinente, está muy bien escrita.

"Por tanto, lo verdaderamente sorprendente es que Bellini no hubiera agregado esa cabaletta. Que en este caso, además de pertinente, está muy bien escrita. "

Qué esté bien escrita, no me pronuncio. Que sea pertinente, no me termina de cuajar: Bellini se olvido del drama para lucimiento de la cantante.

Cosas de la época, miserias del Bel Canto.

La 7 se escucha muy mla, pero mi imaginación suple todo lo que se pierde y el resultado se me figura excelso...

Globalmente la 7.

Te bato en armas si te metes con mi época
Tu saoke

En absoluto.

El drama musical puede expresarse de diversas maneras, utilizando distintos códigos. Y la esencia de ese drama se transmite íntegra, simplemente aceptando esos códigos. Que cambian a lo largo del tiempo, y siguen cambiando en la actualidad.

Naturalmente, en cualquier época y con cualquier conjunto de códigos, estos se pueden utilizar bien, mal o regular. En el caso de Bellini y esta "scena e duetto", creo que poca duda cabe en cuanto a la excelencia del resultado final. No sólo no "se olvida del drama para lucimiento de la cantante", sino que esa coloratura, esa cabaletta, era precisamente una forma de profundizar en la acción dramática, de mostrarnos como Norma se debate entre el odio y el amor. Así como en otra "scena e duetto", en el primer Acto entre Pollione y Adalgisa, la cabaletta “Vieni in Roma, ah vieni oh cara", se integra perfectamente en el diálogo amoroso de los protagonistas, y nos revela la lucha de sentimientos contrapuestos en el interior de Adalgisa.

Considerar semejante alarde expresivo como una "miseria del Bel Canto" significa, en mi opinión, que no se han penetrado esos códigos que constituyen el armazón de una forma artística que ha producido verdaderas maravillas, culminadas tal vez en esta ópera precisamente, en Norma.

¿Existe hoy algún código sobre el que trabaje más de un compositor?

Pregunto, es simple curiosidad.

Completamente de acuerdo. Bien cantada, es decir, con una Norma que reproduzca las agilidades con timbre punzante y vigoroso y acentúe creando contrastes, esta cabaletta tiene un gran impacto dramático.