¿Qué está escuchando ud. en este momento? (VII)

mitchum

pues a usté que le han dejado solito en casa, vaya explicando eso último, si es tan amable

Gino

Ghiaurov escribió:

Bruson es excelente de baritono belcantista
en Verdi solo sobresale en los primeros
en el resto solo queda el legaaaaato
pero que bueno que era

El barítono como tal realmente no existe aún con Bellini y Donizetti. Sería inetresante comprobar cómo los designaban en las partituras los autores.

Pero hombre, si los mejores Verdis de Bruson, además de Germont, son Posa, Monforte y Iago. Sus problemas venían con las tesituras de Rigoletto o Carlos I.

¿Tiene usted también el interruptor en off? :twisted:

Gino

mitchum escribió:

pues a usté que le han dejado solito en casa, vaya explicando eso último, si es tan amable

delaforce

Alguien se olvidó de decirle a este señor que no era un barítono:

Imagen

Gino

No. Enrico Panofka ya lo clasificó como "basso cantante" en el Capítulo XII "Quadro analitico delle voci da uoma o da donna" del tratado "Voci e cantanti" (Firenze, 1871)

delaforce

Y Donizetti y Bellini, como barítono en los primeros decenios del siglo XIX. Por cierto, exactamente igual que se le califica hoy por todo el mundo.

mitchum

recurramos a Celletti!

Gino

Como ya digo, me interesa ver qué designación incluían en las partituras.
Ahora, que la tesitura y la extensión de Carlos I o Nabucco tienen poco que ver con las de un Nottingham o un Riccardo, eso no necesito comprobarlo.

delaforce escribió:

Por cierto, exactamente igual que se le califica hoy por todo el mundo.

Razón de más para dudar.

delaforce

No hace falta, el basso cantante era Lablache.

Hablando en serio, es evidente que roles como Riccardo, Visconti, Ernesto, Alfonso,.... son de barítono. También lo es el Don Carlo de Ernani, que Tamburini rechazó en su momento por encontrar su tesitura demasiado alta. Pero no es en nada distinto a Ronconi, Coletti o Colini.

mitchum

¿cuándo se produce esa diferenciación clara entre bajo y barítono, pues?

Gino

¿Evidente por qué? Lo que yo quiero decir no es que sean de bajo como lo entendemos hoy; el basso cantante no es el bajo verdiano, pero tampoco el barítono puro establecido por Verdi.

De hecho está documentada la polémica por la invasión de la tesitura de tenor a la que obligó Verdi con su escritura para barítono. Incluso se propuso emplear la categoría "mezzotenore". Por otro lado, el barítono verdiano ocupa el papel de "rival" que anteriormente tenía el baritenor. (casi coincidente en extensión, por cierto)

Por último, Panofka escuchó a Lablache y Tamburini y nosotros no.

Como barítono, cita a Antonio Cotogni.

Dengakuman

Citar:

Tamburini's voice, independent of his powers as an actor, could hardly won for him a great reputation. It is confined in the upper register, that is in comparison with many modern baritones, and all the high notes are formed from the head. A want of power is also manifest beyond the D. The middle voice is round, sonorous and sympathetic -the latter term seeming to us admirably adapted to express the peculiar quality of Tamburini's voice. The lower tones are also round and full, but not very powerful. The flexibility of the artist's organ is probervial, and there is hardly a passage writen for an instrument wich it could not master with ease. [...]

Gino

Henry Chorley, I presume?

delaforce

También Donizetti y Bellini escucharon a Tamburini y a Lablache. Por eso uno cantaba Riccardo y Ernesto, y el otro Oroveso y Sir Giorgio.

Es cierto que la tesitura de esos papeles verdianos es generalmente más alta, pero también es más alta la del Ducca que la de Otello, o la de Arturo que la de Pollione, y son todos papeles para tenor.

Dengakuman

Hum... no veo la firma de la crónica.

The Musical World, 1847.

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