El momento subcampeón de los 40 principales es Don Giovanni, a cenar teco

Mejor empieza con Don Giovanni, la maravillosa ópera campeona del último mundial

jeje...Me habéis pillado...


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Mientras escucháis la grandiosa interpretación que Bruno Walter realiza de la Obertura, os pongo en antecedentes sobre esta ópera, magistral, todo sea dicho...
a) Génesis.
Tras el éxito relativo de Nozze di Figaro en la corte vienesa, Mozart viajó a Praga y asistió a diversas representaciones de su ópera en 1786; allí se convenció del gran fervor, tanto dramático como musical, que suscitaba y empujado por Pasquale Bondini (empresario teatral ), prometió la composición de una nueva ópera destinada a la temporada de invierno en Praga de 1787.

La elección del asunto cayó sobre un tema ya tratado operísticamente por Giusseppe Gazzaniga, sobre la figura del burlador libertino Don Juan Tenorio, inspirado en las comedias barrocas españolas El burlador de Sevilla de Tirso de Molina y No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague y Convidado de piedra De Antonio de Zamora. Conocedor del potencial temático y psicológico de ambas obras, el abate Lorenzo Da Ponte escribió el libreto para Don Giovanni de Gazzaniga, el mismo que aprovechó para su ópera el genio salzburgués pues no sólo eclipsó musicalmente al primer compositor sino que Gazzaniga ha sido olvidado, al igual que su obra.


En relativamente poco tiempo, creó Don Giovanni ossia il disoluto punito , K. 527, y se estrenó el 29 de octubre de 1787 en Praga; la acogida fue muy buena( Esto dice Mozart a su amigo Von Jacquin el día 4 de noviembre de 1787: “Confío en que habrá recibido mi carta; el 29 de octubre se puso "in scena" mi ópera Don Giovanni, y por cierto con el más clamoroso éxito. Ayer se representó por cuarta vez -y por cierto, en mi beneficio-. Tengo la intención de partir de aquí el 12 o el 13; así pues a mi vuelta tendrá usted en seguida el aria para cantarla. Nota entre nosotros: quisiera que mis buenos amigos, especialmente Bridi y usted, estuvieran aquí una sola noche, ¡para poder participar en mi satisfacción! ¿Tal vez se represente en Viena? -eso quisiera-. Aquí utilizan todos los medios para convencerme de que me quede unos meses y escriba otra ópera; sin embargo no puedo aceptar esta oferta por lisonjera que sea.”) por lo que a mediados de mayo de 1788 se representó en Viena, ante la corte y el emperador José II; antes, Mozart la revisó y añadió un recitativo y aria en el segundo acto para el personaje de Doña Elvira por exigencias de la intérprete , llamado “In qual eccessi, oh Numi!...Mi tradì que’alma ingrata”. El público vienés fue más critico con Mozart y con su obra y de ahí las cinco representaciones de la ópera en la capital.

Tras la muerte de Mozart, esta ópera fue valorada en su justa medida; Beethoven afirma su admiración por Mozart gracias a la música para este melodrama, una composición melódica que ( desde su estreno ) provocó asombro en los espectadores y cierta confusión ya que la dualidad cómico-trágica se enlazan con una gran naturalidad desde la obertura hasta el final de la obra; por otra parte, la postura ambigua tomada frente al personaje libertino queda patente en dicha ópera.

Don Giovanni Prosiga Despi que esta obra me encanta.

En breve, análisis de los personajes...

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Don Giovanni, melodramma buffo in due atti es una de las obras magistrales de la ópera de todos los tiempos. La maestría de Mozart se encuentra entre la hábil combinación de esto:
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y de esto:

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Esto es, sabe combinar lo trágico, lo dramático de la historia y de la trama, enlazado con momentos de auténtica comicidad(en algunos, verdaderamente amargos para algunos personajes) y su maestría los une de tal forma que ambos elementos se dan la mano desde el inicio,desde la obertura que, ya comienza con el tema oscuro, dominante del Comendador(esto es, Don Juan rompe todas las normas)vinculado al alegre, ligero y subyugante que posee un carácter de levedad(la rapidez del seductor), combinado el primero en tonalidad menor y el segundo en la mayor.

Y posee momentos maravillosos, de gran dificultad muchos de ellos...Un adelanto..."Non mi dir, bell'idolo mio"
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Don Juan , como parece ser que le gustaba decir al Propio Mozart , es simplemente deliciosa y tiene momentos maravillosos.
Homenajes intrínsecos como cuando suenan pasajes de una cosa rara ,de Vicente Martín Soler , e incluso hay alusiones libertarias como cuando suena ese viva la libertad delicioso.
En fin , me parece una obra maestra absoluta.

b) Argumento, personajes y voces.
La acción transcurre en una ciudad española(Sevilla, probablemente); se abre el telón y el criado de Don Giovanni, Leporello, se queja de su estado y de la vida depravada de su amo, quien llega perseguido por Doña Anna a quien acaba de seducir y engañar. El Comendador se enfrenta a él y muere a sus manos, por lo que Doña Anna hace jurar a su prometido Don Octavio que vengará su muerte. Ya de día, la burguesa Doña Elvira lo reconoce como su falso amante y, nuevamente, Leporello le informa sobre su laxitud erótica y su persecución amorosa sin fin, así como sus métodos. Don Giovanni ve la boda de los campesinos Massetto y Zerlina; invita a todos a su palacio y se queda a solas con la joven desposada a la que seduce pero no consigue por la intervención de Doña Elvira; llegan Don Octavio y Doña Anna que, al poco, reconoce en Don Giovanni al asesino de su padre y a su burlador e insiste a su prometido para que ejecute su venganza. Junto a Doña Elvira, asisten enmascarados a una fiesta en el palacio de Don Giovanni, ven el intento de violación a Zerlina y lo descubren ante todo el pueblo. Así concluye el acto I.


El segundo y último acto se inicia delante de las ventanas de Doña Elvira; Don Giovanni la burla una vez más para seducir a una de sus criadas, momento estorbado por Massetto y sus amigos quienes le buscan para matarle; el protagonista va disfrazado de criado y les pone sobre la pista de Leporello, los dispersa y ya a solas da una paliza al campesino. Leporello, con las ropas de su amo, y Doña Elvira se acercan al palacio de Doña Anna y son descubiertos por ésta, Don Octavio, Massetto y Zerlina, que desean matarlo. Leporello huye y Don Octavio comunica el crimen de Don Giovanni, parte en busca de la justicia mientras que, transida de dolor, Doña Elvira muestra la contradicción entre sus sentimientos vengativos y de auténtica enamorada. Don Giovanni llega a un cementerio, ve la estatua del Comendador y lo invita a cenar, Poco después, llegan Doña Anna y Don Octavio, quien escucha las razones amorosas de aquella y su dolor. En casa de Don Giovanni se celebra una fiesta; allí llega Doña Elvira que inútilmente ruega un cambio de vida al seductor y sale. Tras ella, entra la figura del Comendador que lleva al libertino a los infiernos. Leporello narra lo sucedido al resto de los personajes quienes festejan la muerte del burlador y se retiran.

La recreación de los personajes de la ópera fue simple y elaborada; su sencillez radica en la disminución de enamoradas y burlados que podían dispersar la acción y además acertó a dotar a cada uno de ellos una voz dramática acorde al estamento a que pertenecen. La complicación se encuentra en la ambigüedad musical que ofrecen Doña Elvira y, sobre todo, Don Giovanni, personajes nada clasistas pues se mueven entre aristócratas y plebeyos, por lo que participan de rasgos ( dramáticos y melódicos ) de ambas clases, así como de momentos intensamente cómicos ( la burla a Doña Elvira del acto II, la parodia que el propio Don Giovanni realiza de sí mismo ) y dramáticos ( el recitativo y aria de Elvira del acto II y la escena con el Comendador en el hogar de Don Giovanni ).


Así quedan los personajes y sus voces:

- Doña Anna ( aristócrata ): soprano dramática.
- Doña Elvira ( burguesa ): soprano lírica o mezzosoprano.
- Zerlina ( campesina ): soprano ligera.
- Don Octavio (noble ): tenor lírico.
- Massetto ( campesino ): bajo bufo.
- Comendador ( noble ): bajo.
- Don Giovanni ( aristócrata ): barítono.
- Leporello ( criado ): barítono.

Todos ellos son personajes arquetípicos de los que hay que diferenciar a dos, al protagonista y a Doña Elvira pues es la única que evoluciona psicológicamente mientras que el resto de personajes no cambian y muestran su carácter ( social y dramático ) estático. Así Doña Anna representa a la alta nobleza y busca la venganza de su padre, el Comendador, a manos de su prometido Octavio. Como personajes de alto rango, poseen una distinción melódica ( ya establecida en las óperas serias ), la inclusión del “recitativo acompañado” o parlamento sostenido por la orquesta, elemento que dota de nobleza y de tensión dramática en la música a quien lo emplea junto a las arias de profundo patetismo y gran dificultad . Zerlina y Massetto son campesinos y, como el criado Leporello, su estructura melódica se caracteriza por su ligereza, alegría, superficialidad y sencillez.

Doña Elvira es burguesa y, desde su presentación , muestra un talante desgarrado: busca a su amante, descubre su libertinaje, impide sus futuras conquistas, ayuda a la venganza de los nobles, cae de nuevo burlada y, totalmente dolorida, suplica el cambio al protagonista; tras la muerte, se encerrará en un convento. Todo ello la vincula al resto de los personajes, se humilla , es despreciada, se somete por pasión y muestra su despecho claramente; por esta razón, posee cierta ligereza y, por otro lado, cierto patetismo y un tratamiento cercano a las arias dramáticas de Doña Anna, de gran dificultad vocálica y escénica.


Finalmente, Don Giovanni no posee ningún aria que demuestre su clase social elevada, ninguna ofrece un calado psicológico ni dramático semejante al resto; se dedica a enamorar mediante su canto y por ello corteja, conquista y parte, como verdadero depredador sensual. Tal y como afirmaría Kierkegaard:

Don Juan es absolutamente musical. Desea sensualmente, seduce con el poder demoniaco de la sensualidad, y seduce a todas. La palabra, el diálogo, no son para él, pues sería entonces un individuo reflexivo. Por eso no tiene una existencia permanente, sino que se apresura en un eterno desaparecer, exactamente como la música, de la cual puede decirse con verdad que termina tan pronto como ha cesado de sonar y sólo vuelve a ser cuando suena de nuevo.
KIERKEGAARD, Soeren, Los estadios eróticos inmediatos.

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¡Que la disfruten!

Yo sigo escuchando al genio esta tarde... He aquí más. En este caso con uno de los violinistas que más me gustan

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c) La alternancia melódica en el final de la ópera.

Las dos escenas finales de la ópera son consideradas su culmen y se sitúan en las cimas de lo magistral, operísticamente hablando; en ellas la alternancia de elementos melódicos cómicos con otros profundamente dramáticos impregna poco a poco de terror el momento en que aparece el Comendador en casa de Don Giovanni y se lo lleva consigo. Así lo consigue Mozart.

Don Giovanni festeja alegremente en su palacio y para ello tiene una pequeña orquesta ( incluye Mozart el elemento musical en escena, teatro dentro del teatro ) que entona tres arias muy conocidas por el público ( Una cosa rara de Martín y Soler, Fra i due litigante il terzo gode de Sarti y “Non più andrai” de Las bodas de Fígaro de Mozart ), con franca ligereza y alegría, mientras el protagonista come y bebe. Así dice:

"Don Giovanni: Già la mensa è preparata
voi sonate, amici cari.
Già che spendo i miei danari,
io mi voglio divertir.
Leporello, presto a tabola.
Leporello: Son prontisimo a servir."

Las bromas son constantes del amo al criado y su hambre divierte al protagonista y al propio público, mostrándolo así musicalmente, hasta que
la entrada y lamentos de Elvira rompen el plácido divertimento y oscurecen melódicamente la situación dramática, en su parlamento, casi staccato, con Don Giovanni y Leporello:

"Donna Elvira: L'ultima prova
del'amor mio,
mostrar voglio;
io non rammento
gli inganni tuoi.
Pietà io sento.
Don Giovanni/ Leporello: Cos'è?
Donna Elvira: Da te non chiede
quest'alma opressa
della sua fede
cualque mercè.
Don Giovanni: Mi meraviglio, cosa chiedete?
Se non sorgete, non resto in piè!
Donna Elvira: Ah, non deridere gli affanni miei!
Don Giovanni: Io te deridere?
Che vuol mio bene?
Donna Elvira: Che vita cangi!
Don Giovanni: Brava!
Donna Elvira: Core perfido!
Don Giovanni: Lascia ch'io mangi
e se ti piace, mangia con me!
Donna Elvira: Restati, o barbaro,
nel lezzo inmondo,
esempio orribile d'iniquità!
Don Giovanni: Viva le femmine, viva il buon vino,
sostegno e gloria d'humanità!"

Aún más con su grito desgarrador al salir (ha visto al Comendador). Los momentos cómicos protagonizados por Leporello en su bufonesca descripción del Comendador sostienen la tensión y preparan el ambiente, al igual que las llamadas a la puerta; la entrada del fantasma modifica del todo la escena con un intenso dramatismo centrado en el parlamento ( grave, pausado y lento ) al protagonista quien, por el contrario, siempre tiene respuestas breves que rectifica el criado. Son tres voces masculinas que cantan en sus registros graves, lo que contribuye al patetismo dramático. El Comendador invita a cenar a Don Giovanni, éste acepta y le da la mano, momento en que siente que su muerte se aproxima y tiembla, por primera y única vez; no se arrepiente de su vida, se reafirma incluso en este momento a pesar de los avisos que le da el Comendador:

- Don Giovanni: Da qual tremor insolito
sento assalir gli spiriti!
Donde escono quei vortici
di foco pien d’orror?
- Coro: Tutto a tue colpe è poco.
Vieni, c’è un mal peggior!
- Don Giovanni: Chi l’anima mi lacera?
Chi m’agita le viscere?
- Leporello: Che strazio! Che smania!
Che inferno! Che terror!

Ambos gritan.

Don Juan adquiere estatura de héroe y expresa su definitivo rechazo. Puede que sea un libertino sin escrúpulos, un blasfemo, pero sigue siendo fiel al modo en que ha vivido de día y de noche ¡Vivan las mujeres, las canciones, la libertad! Y la estatua arrastra a Don Juan al infierno. No será preciso decir que la orquestación de Mozart, su empleo de la solemnidad de los trombones por vez primera, está a la altura de ese suspense creciente, casi insoportable, a la perfección.


El temor ha calado en los personajes y en los espectadores; sin embargo, Mozart solventa la tensión con el sexteto final en que el criado narra la muerte de su amo y todos cantan, celebrándolo con una melodía que muestra el restablecimiento del orden, transgredido por Don Juan y parten alegremente, dejando este sentimiento al público.
"E noi tutti o buona gente
ripetiam alegramente
l'antiquisima canzon:
Questo è il fin di qui fa mal,
è di perfidi la morte alla vita sempre ugual!"

d) La música.

La obertura se compone de dos partes, la primera es un andante, que se repetirá en muchas ocasiones a lo largo de la ópera, en la parte de su muerte y la segunda parte, es un molto allegro, de carácter festivo . La primera aria que se escucha en la ópera es “Notte e giorno fatigar”, interpretada por Leporello, y ahí queda patente el carácter cómico-bufo del personaje. A continuación, hacen su entrada Anna y Don Giovanni, que intepretan un terceto, “Non sperar, se non m'uccidi” y, posteriormente, aparece otro, también interpretado por Giovanni, Leporello y el Comendador, “Lasciala, indegno”, donde éste muere; aquí se muestra el cierto patretismo con las tres voces graves.
El aria más conocida interpretada por Don Ottavio, es “Dalla sua pace” ,compuesta por Mozart para la representación en Viena ya que la segunda titulada “Il mio tesoro” es de gran complejidad y costabamucho a su intérprete; sin embargo, “Dalla sua pace” constituye una prueba de sabiduría y belleza del canto mozartiano, un remanso de paz entre la tensión dramática.
Una de las arias más conocidas de esta obra es “Madamina”, interpretada por Leporello dedicada a Donna Elvira, también conocida como el “aria del catálogo ”. Otra muy conocida es “Là ci darem” la mano” , interpretada por Don Giovanni y Zerlina, que es un minué.Junto al “Non più andrai” y al otro minué de la obra, se convirtió en uno de los números más populares y de gran belleza y sutileza; Don Giovanni seduce a Zerlina quien, a su vez, parece encandilar al libertino, por lo que es una seducción a “dos bandas”.
Como muestra de otra de las agrupaciones de Mozart, está el cuarteto de Don Giovanni, Ottavio, Anna y Elvira, “Non ti fidar, o misera”. A continuación, viene uno de los pasajes más importantes de la ópera y que fue todo un alarde sin igual en el siglo XVIII , que fue la introducción de tres orquestas a la vez tocando en el escenario, cada una con un compás diferente, mientras en escena interpretan el septeto “Venite pur avanti”.
Del último cuadro, destaca sobre todo el aria “Già la mensa è preparata”, en donde Leporello tiene en teoría que cantar mientras come, dándole mucha complejidad a este fragmento. En ese momento, hay un momento orquestal, en el que interpretan melodías de moda que Don Giovanni ha elegido para su cena, entre las que se encuentran temas de Vicente Martín y Soler ( Una cosa rara, con libreto de Da Ponte también ), de Sarti e incluso de Mozart. La ópera termina con el sexteto “Ah, dov'è il perfido” y con el fragmento “Questo 'e il fin”, sexteto en forma de fuga.
En el final de la ópera, se une un coro, de espíritus infernales, y se añaden varios trombones, ya que es un instrumento que se ha asociado en muchas óperas a lo sobrenatural y a lo infernal.

Ecco la música...

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