Si hay roles más pesado que otros, aunque esto se encuentra más bien en función de las posibilidades del cantante.

Eso sí el Emperador de la mujer sin sombra es un papel asesino

Me los quitan de los dedos.

Ya sea por cambios bruscos de tesitura (para las señoras son mortales), por exigir mucho peso en la zona de pasaje (trae rigidez en la emisión), por tener un acompañamiento pesado ...

Entonces supongo que, cuando se estrenó, cantar Nabucco estaría considerado peligro mortal para las voces que se atrevieran.

Que no lo sé, pregunto.

De hecho la Strepponi las pasó canutas en el estreno.
Pero no me parece más difícil ni atroz que la Elisabetta.

La Abigail y la Lady Macbeth también tienen su guasa. En general, las sopranos del Verdi temprano, son espinosas, espinosas.

Lucrezia Contarini, Odabella, Giselda, Leonora (de Oberto), Gulnara...

Redirigiendo el tema al punto central, ve Varlaam como nadie acepta que se cante mal alguna obra que no pertenezca a las de siempre, lo que pasa es que en el repertorio tradicional las infinitas escuchas provoca un efecto de instatisfacción además de que en la gran mayoría éstas (tradicionales) dependen un 100% del protagonismo vocal, por eso uno encuentra a Tunner siempre disgustado.

Efectivamente, me disgusto mucho cuando maltratan el canto y las obras que amo, pero cuando consigues verlas bien cantadas en teatro... es una gozada inigualable. Cuando llegan momentos como esos 15 minutos del final de Roberto Devereux que nos obsequió Edita Gruberova el mes pasado en Oviedo, me llenan de inmensa felicidad y borran los disgustos.

¿También la Elvira del Ernani?

También. Mire cómo lo pasa la Freni en La Scala 1983. No volvió a ni a acercarse al papel.

pero porque era un papel difícil o porque no era un papel para ella? es que son dos cosas distintas!

Ambas cosas

EL papel, estrenado por Sophie Loewe (considerada Dammatica d'agilità en su época), se las trae porque requiere una voz potente, centro corposo, bajadas al grave tremendas como la frase "Ogni cor serba un mistero" junto con restallantes ascensos al agudo, dominio de la agilidad en la intrincada cabaletta "Tutto sprezzo che d'Ernani non favella a questo core" donde es difícil encontrar una voz de las tradicionalmente llamadas "verdianas" que pueda tener la ligereza para hacerla justicia. En fin, acentos vibrantes y apasionados junto con momentos que lo requieren dolce y otros directamente fiero: Ese ataque tremendo en el tercerto final "Feeeeeeeeeeeerma crudele"

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Magistral la Ponselle. Menudo trino se casca y luego liga con los staccati limpios cual Lucia y ¡con una voz de semejante fuste!.

Empezamos hablando de Janáček y ahora terminamos hablando de Verdi

Cuando los mayores hablan los niños deberían estar calladitos.