Qué bien me lo estoy pasando

Hombre, el desempeño canoro de la señora Kampe me atrae, pero efectivamente es irregular y además desafina con notoriedad en ocasiones. Dígamos que no es de mis intérpretes preferidas, simplemente me apetece escuchar como canta, sin más expectativas.

A mí, la señora Scotto más que una "grande" de la ópera, me parece una cantante que, a base de excesos "interpretativos" y sus dotes "histriónicas", coloca un velo sobre sus carencias vocales. Desde luego, no es ni será una "grande". Es más, ya les anticipo que la carrera de la reina del baile de Charleston, será considerada (en realidad, ya está considerada) por encima de la desarrollada por la italiana residente en Estados Unidos. La única forma de evitarlo será, precisamente, que hagan una petición a San Judas Tadeo, patrón de los imposibles.

p.d.: señor mitchum, el Pago de Capellanes. Que lo miente junto a los otros dos, demuestra que no anda usted precisamente muy "espabilao" en el tema.

Como de costumbre, no entiendo nada. ¿Qué pasa con el Pago de Capellanes?

Qué te regalan una botella si votas a la Scotto para que entre en la lista de cantantes básicas. Yo ya tengo preparado mi "voto Scotto", el vino se lo merece (y ella, sin ser como Fleming, también )

Es que tengo una botella ahí guardada, al lado de mi Magnum de Viña Ardanza, y va a acabar resultando que son una castaña como Trovatore y Rigoletto...

Esa como la lleve al botellón del Auditorio el próximo Via Stellae cae seguro, menudas son las viguesas cuando les pones un "Capellanes" cerca

El Pago de Capellanes está muy bien, incluso colocado junto al honesto Viña Ardanza.

Las castañas, son los otros.

Yo con Viña Ardanza como con el Trovador: amor hasta el fin.

¿Han estado ustedes tomando lo mismo?

Sí, chocolate blanco.

NO ESTOY DANDO CRÉDITO

Yo tampoco Lo mismo es la fiebre...

MÚSICA-ÓPERA
Renée Fleming: El público está cansado de "lo italiano" y quiere nuevas cosas

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Concha Barrigós

Madrid, 15 nov (EFE).- Empezó como cantante de jazz pero luego decidió aprender canto, un proceso que la alejó de los escenarios hasta los 30 años. Ahora, cuando ha cumplido 50, la soprano Renée Fleming es una diva que se las sabe todas y se permite afirmar que el público está harto "de lo italiano" y quiere nuevas cosas.

En un encuentro con periodistas en Madrid con motivo de su recital en el Teatro Real, Fleming responde con desparpajo a todas las cuestiones, excepto a la que indaga en su opinión sobre el que será el nuevo intendente del coliseo madrileño, el belga Gérard Mortier, con el que coincidió en París.

"No comment", responde la estadounidense, y con eso alimenta la leyenda de que no es precisamente afecto lo que les une.

Para rematarlo opina que, si bien es "absolutamente cierto" que la Ópera de Nueva York había prometido a Mortier "un dinero" para que se incorporara en 2009 y que la crisis económica lo cambió todo, teniendo en cuenta que la situación "era la misma en todas partes y que por su causa ya se habían hecho cambios bestiales en el teatro", debería haberse quedado allí y no aceptar la oferta del Real de Madrid.

Con 51 roles en la cuenta, Fleming está convencida de que el público "se ha cansado de 'lo italiano' y que busca nuevas cosas" por eso, entre otras razones, dice, ha terminado "definitivamente" con la "Traviata" y con "Manon Lescaut" y ahora hará "Lohengrin" o "La viuda alegre".

La carismática soprano, una de las más cotizadas del mundo e inspiradora de modistos, pasteleros y perfumistas, es feliz por el entusiasmo que despierta en el público -"de eso vivimos"- y ronronea de placer al recordar que el año pasado en Barcelona, donde hizo "Thais", la esperaban como si fuera una "rock star".

Al ser preguntada si se siente como los Jonas Brothers, responde: "No, más bien como Madonna, y además tengo sus bíceps", ríe la norteamericana señalando sus torneados brazos.

La diferencia entre ella y otras grandes sopranos del momento, como Anna Netrebko, tiene no sólo que ver con su técnica y su voz, una singular mezcla de timbre, tono y color, sino con los meditados pasos que ha dado en estos últimos veinte años.

"El mejor ejemplo de planificación de una buena carrera es Plácido Domingo, que ha sabido ir adaptando su repertorio a su voz. Yo no creo que tenga que ir bajando mi voz para ser mezzo, es más bien una cuestión de lo que se canta", asevera.

Que se concentrara en tres de los personajes verdianos -Violetta, Desdemona y Amelia Grimaldi- la ha alejado de la tentación de escalar en cotas de heroísmo verdiano que podrían haber agostado su voz, con la que ella, asegura, es "muy crítica".

Por eso, revela, vive las grabaciones de sus discos "como un proceso dolorosísimo", tanto que después de revisarlos para su edición no vuelve a escucharlos.

"Lo importante con la voz es que, si te pasa algo malo, tengas a alguien que pueda ayudarte a solucionarlo, porque lo esencial es mantenerte y que la carrera dure tanto como se pueda", advierte Fleming, con contratos firmados hasta el año 2016.

Aunque ella no quiere definirla, su voz se ha comparado muchas veces con el chocolate, la crema y el terciopelo. "Todo es una experiencia sensorial", recuerda una y otra vez la diva Renée, que anoche superó un nuevo reto al actuar con Lou Reed en Praga para conmemorar el vigésimo aniversario de la Revolución de Terciopelo. EFE

No Puedo Creérmelo...JAJAJAJA....

El chocolate es uno de los mayores placeres ¿o no?