aaaaaaaaaaaah

ya... yo es que me he visto venir (porque hasta esta tarde lo único que sabía de esa opera era que Tristan tenía una muerte lentisima, cosa que ya he comprobado) que ella iba a aparecer en el último momento y me he acordado de Alfredo... luego cuando he visto el voltio que le da Ponelle, me ha parecido de un tristón que se me han saltado las lagrimas, me he olvidao de Verdi y me he puesto a disfrutar el finalazo.

pero si la escenografía hubiera seguido lo que luego he leido en el libretillo, tal cual habriamos tenido el final de la traviata [partiendo de un desarrollo obviamente distinto, claro] pero alla Wagner.

Creo que antxi se refiere a que esperaba que Isolda llegase justo antes de que Tristan muriera, igual que Alfredo llega antes de que Violeta fallezca: el desenlace verdiano es trágico, sí, pero a los desdichados amantes les queda el consuelo de que se llegan a ver y se reconcilian antes de morir ella. Para antxi, el final inventado de ese "Tristan", en el que todo es fruto de la imaginación de Tristan, resulta desolador,desesperado, pero le conmueve más.

Perdón por tratar de ponerme en tu lugar, antxi.

¡Genial! No sabes cómo te lo agradecería. Yo, pese a los numerosos y muy válidos consejos al respecto, recibidos por parte de compañeros encantadores del "foro", sigo sin lograrlo...

calla hombre, pero si lo has explicado mejor que yo misma

La contestación de antxi se publicó mientras yo escribia mi post, que ya no tiene sentido, pues ella misma había aclarado el asunto.

Por cierto: parece que no iba descaminado del todo...

Sentido tiene, que yo lo explico muy a mi manera

escuchando Traviata por la Callas, por cierto

brava

Para tí el mérito, querido Mr. Scorpio, tú has sabido ser más exhaustivo que yo.

Se ve que hoy es mi día de leer mensajes con retraso...

No creo que eso sea motivo de expusión,por favor,pero esta al límite con ser azotada públicamente si estuvieramos en otra época por dos motivos básicos:primero perturbar la calma auditiva con el esperpento de Tito Gobbi cantando el bautista y la segunda e igual (o más grave),destrozar una ópera en alemán y cantarla en italiano....

Creo que esta vez los moderadores te perdonaran pero deberían apuntar tan craso error en tu expediente.Por mi parte te haría copiar 100 veces"La Salomé se canta en alemán y Tito Gobbi no es un cantante adecuado para el bautista"y eso por que confesaste que si no sería más duro...

Wotan74.

Una cosita. Está claro que las óperas deben hacerse en su idioma original, pero no es destrozar ninguna ópera cantar un Wagner o un Strauss en italiano. Como no destrozaba Rosvaenge Il Trovatore cantándola en alemán o Schlusnuss el Rigoletto.

Es más, nadie puede discutir la expansión que tuvo el Lohengrin gracias a lso tenores italianos o de escuela italiana (incluimos a Gayarre por ejemplo) cantándola en italiano. La popularidad que tiene La vedova allegra en Italia en su traducción italiana ya la quisiera yo para Doña Francisquita cantada en ese idioma.

Hasta hace relativamente poco se cantaban en Italiano todos los Wagners en Italia (y los Verdis en "tedesco" en ALemania). No había subtítulos, ni lbretos traducidos al alcance de todo el mundo, ni kareol ni zarandajas y ayudaba a la propagación de las obras, lo cual no es destrozarlas, al contrario, las engrandece y las hace universales.

Los grandes cantantes hace grandes interpretaciones en el idioma que sea.

Tristan und Isolde. Böhm

Por mi parte sólo perdonaré a Printse si me hace llegar enlaces a la Salomé y al Wozzeck de Gobbi.

habla por Gobbi?

Y a Alejandro Sanz con el "Lookin' for paradise"