Amigo Rinaldo, cierto que el argumento es "forzadillo", pero si yo le cuento uno de unas ninfas, un anillo, dos hermanos que se lian, un gigante que se convierte en dragón, un enano que malcría a un fulanillo, etc, etc...


Para eso está la música, para salvar y completar las debilidades de los libretos




Pd.- Menudo festín que se está pegando, Herr Ghiaurov

Yo creo que un punto de frescura (y participación en la medida en la que cada cual pueda) no le vendría mal a las óperas del mes de ahora, que era lo que abundaba antes (o así lo parece al leer esos hilos antiguos).

Yo recuperé hace no mucho el trabajo de Trovatore y me parece que está estupendamente como está.



Esto mismo se puede aplicar a (casi) cualquier compositor que haya pensado en ver representada su obra. Así que no nos pongamos tampoco maximalistas con esto de ver en teatro para poder opinar... porque entonces de bien pocas cosas íbamos a poder hablar.



¿Y a mí que Corelli en esta grabación cada vez me carga más?

el otro dia leyendo el libro de Reverter me enteré bien bien de lo de las semicorcheas o noseque de la pira, Corelli no te hace una ni por equivocación, pero eso eso es un Tenor con T. Price me tiene arrebatao, y Simionato es lo grande.

En el coche:

- María Barrientos: 7 canciones populares de Falla
- Los 40 principales
- Otra vez el CD de las arias italianas de Dessay

Será algunos, porque Carl Tunner podría hablar de doscientas y pico óperas

Una cosa es hablar u opinar y otra, vuelvo a insistir, hacer afirmaciones tan categóricas sobre obras que ya forman parte del patrimonio operístico de la humanidad, cuando se tiene un conocimiento somero de las mismas.

Lo dicho, de bien pocas óperas iba a poder hablar: doscientas y pico, ni una más ni una menos

Es usted músico? Musicólogo, quizás? Cuando se alcanza el conocimiento? Al haberla visto 70 veces en teatro? 80?

Que precisamente es una de las obras que más vistas y oídas tengo: no es una manía mía por haber oído media vez la pira y el coro de gitanos en un anuncio de aspiradoras ecológicas.

Teatralmente me parece de cartón piedra, le guste a Karajan o al populum. Otras cosas hay que gustándole a Karajan son despreciadas aquí por la mayoría y a nadie le parece mal...

Para cartón piedra, esas barrocas que tanto les gustan donde no pasa nada ni progresa la acción y no quiero hablar de dragones que hablan, gigantes que construyen walhallas, yelmos mágicos, hermanos incentuosos, Bebedizos que hacen olvidar, runas y demás.

PD: Prefiero el cartón piedra con Corelli, Price, Simionato, Cappuccili y Bergonzi al eurotrash con los mantas y camelo divos de la actualidad.
Ya lo decía el maestro Kraus, "a mí que me pongan un papel pintado detrás que lo demás lo hago yo cantando"

¿Y qué tendrá que ver Corelli y el eurotrash con la calidad teatral de Il trovatore?

Argumenta, o concede que es un tema opinable. Pero recurrir al "Y tú más" es un recurso infantil: Wagner y los barrocos serán todo lo absurdos que quieras, pero nadie está hablando de ellos. Atacar a la tetralogía no aumenta la calidad teatral de Il trovatore. Más bien parece un recurso desesperado cuando no se sabe qué decir.

Donde se demuestra que, 200 y pico después, le quedan muchas por escuchar



Donde se demuestra que cantar como lo ángeles no es garantía de hacer otro tanto hablando

ni da una semicorchea ni trina en el "Ah si, ben mio", pero si esa noche te pilla en el teatro, sales con la sensación de haber vivido algo histórico, grandioso e irrepetible, por poco purista que fuera.

en serio, que un wagnerófilo ande despotricando de una de las obras indiscutiblemente maestras de Verdi a mi me ofende una barbaridad. porque no ya da su opinion subjetiva (legítima, en todo caso), sino que además pontifica. me quedo

usté se sale por la tangente de este debate...