Quizá lo más extraordinario de la música del pasado siglo sea su enorme variedad.
En el XVIII había casi sólo 2 grandes corrientes operísticas: la buffa y la seria y en el XIX las corrientes nacionales :italiana, alemana, francesa, eslava, con una primera etapa más vocalista (belcanto en italia) y una última más instrumental o sinfónica en todas las escuelas nacionales.
En el siglo XX, sin embargo, casi cada compositor es una escuela. Salvo los corolarios de las grandes escuelas nacionales (Puccini, Zandonai en Italia; Strauss, Hindemith, Pfizner o Busoni en Alemania; Rachmaninov en Rusia..) hay casi tantas corrientes como compositores. Podemos agrupar algunos: la segunda escuela de Viena (Schoemberg y Berg, con grandes similitudes en su evolución, pero con notabilísimas diferencias en su escritura operística, mucho más expresionista en Berg, más fríamente dodecafónica en Schömberg), los minimalistas (Glass, Adam,..) y quizá los "americanos" (Gershwin y Bernstein, en el sentido de emplear elementos de jazz y otras músicas "muy americanas"). Los demás son difícilmente clasificables. Britten tiene más que ver con Puccini que con Elgar. Stravinsky casi tiene un estilo distinto en cada obra suya. Bartok tiene un estilo propio. Lo mismo Debussy (en cuanto a ópera, hay poco más impresionista; Ravel no tiene casi nada que ver). Messiaen tiene su propio estilo, que tampoco sabría dónde clasificar...etc etc...

...si, creo que lo más extraordinario y maravilloso del siglo XX (y no sólo en música) es la enorme variedad...
...seguro que hasta la más rancia jerarquía del santo oficio tiene alguna ópera de ese siglo que le guste...

Claro.

Palestrina

Me imagino que algunos de vosotros conocereis a Angel Mernando Mayo, experto wagneriano que falleció hace unos meses.

La cuestión es que poco antes de morir le leí un artículo en el que se quejaba amargamente de que de no cambiar las cosas, fallecería sin poder ver siquiera una vez Palestrina, la ópera de Pfitzner. Y así fue.

Lo leí, lo leí. De hecho, leía siempre con el mayor interés todo lo que publicaba.

Recordemos a Rudolf Bing: "¿Palestrina? Como Parsifal, pero no es tan divertido"

De hecho, la posibilidad de que nosotros podamos ver y oir en escena Palestrina es directamente proporcional a la que tenemos de ver en Bayreuth cualquier opera de Bellini.

No solo ocurre esto con la ópera de Pfitzner. Me viene a la memoria Paul Hindemith. Su Mathias, el pintor fue la última ópera del Liceu preincendio y parece estar previsto un Cardillac en Madrid, pero es un compositor olvidado.

Otro compositor olvidado, incluso en España, es Roberto Gerhard. Su ópera "The Duenna" es muy interesante, con un estilo ecléctico que combina melodías y ritmos españoles (fandango, habanera,...) con pasajes atonales y todo ello dentro de una trama bufa. El tema es el mismo que el de "Bodas en un monasterio" de Prokofiev (que yo no conozco) basado también en una comedia de Sheridan ¿La conocés tu Amadeo?

No las conozco, solo de nombre; aunque hay alguna grabacion de "La duenia" y mas de una de "Esponsales en el monasterio", pero no, no las he escuchado. Y la verdad es que no sabia nada de Roberto Gerhard, es espaniol?

Si, hispano-inglés (si eso es posible). Yo tengo un CD de Chandos, que subtitulan como "Premier recording", de manera que no creo que haya muchos más de La Dueña.
Por lo que pone el librito, Gerhard nació en Valls (Tarragona- España) (como tantos compositores españoles: Albéniz, Granados, Mompou, Montsalvatge, ...también era catalán). Su apellido es de orígen suizo. Gerhard (1896-1970) se exilió a Inglaterra tras la guerra civil española y ya vivió el resto de su vida en ese pais. La Dueña tiene el texto en inglés.
Es una obra muy interesante que recomiendo vivamente si pueden conseguirla (aunque supongo que en Yokohama, salvo por internet, no será fácil de encontrar).
Saludos.

Desde hace mas de un agno no se habla de ópera actual?

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Un ejemplo para su información:

http://www.operaactual.com/foro/viewtopic.php?t=2079&postdays=0&postorder=asc&start=0


Il frate

Gracias, de hecho yo participé en ese hilo, pero fue abierto para hablar de una obra de Adams y no sobre ópera actual. No se si me explico

zelenka.....
Y SI LO PROPONÉS VOS EL HILO, Y LISTO ?!


simon


pd: en todo caso, la falta de interés sobre la ópera contemporánea del público general, es algo que debería preocupar a los COMPOSITORES contemporáneos.... que perdieron al gran público en alguna vuelta por alburquerque.

Totalmente de acuerdo, Simon...


Il frate

No, no, no no son los compositores los que se perdieron por Alburquerque sino el público.

¿Qué entiendes por ópera actual?