Como habéis visto, todas los tenores propuestos coinciden en la inserción del Si natural al final de la canzone, pero no todos utilizan la misma cadenza.
1.
Alagna, con
2 menciones a su favor. Creo que no las merece. El primer la# ya suena super tirante, la emisión de la vocal “i”, penosa, y la colocación del agudo final, abrupta y tramposa, arrinconando la “i” de “pensier” en lugar de aprovecharla para colocar la nota. El seguimiento de la cadenza, eso sí, está perfecto.
2.
Álvarez, con 0 menciones. Demuestra que, cuando quiere, le salen las cosas. Por desgracia, no está tan bien de afinación como Alagna, y no articula correctamente algunas notas por abajo, pero canta con bastante más desahogo.
3.
Bergonzi, con 0 menciones. Tampoco está impecable en la afinación (ese primer la# me suena caidísimo), pero lo disimula mejor que otros, acabando una cadenza bastante limpita. El sonido del agudo, excesivamente cupo y redondeado, ha distraído la atención de los foreros hacia otros candidatos.
4.
Bjorling, con
2 menciones en su contra. Un Duca que tendría un millón de virtudes, pero no este remate de la canzone. Como ha dicho Le Gou, el control del aliento es defectuoso, y el agudo final, abrupto y mal colocado. Está claro que hay que buscarle en otros sitios
5.
Blake, con
2 menciones en su contra. Rebautizado “Calatino” por nuestro inefable Carl Tunner. Hace una extrañísima cadencia, en inglés por cierto, en la que juraría que le sobran notas. El sonido, el poco que se aprecia, es nasal y molesto. La verdad es que no sé por qué lo he puesto.
6.
Caruso, con
1 mención a su favor. No se le puede negar una gran habilidad en las agilidades… pero sí otras virtudes. El ataque al La# viene ya con un antiestético golpe de diafragma y una infrogiature bastante fea, y el Si natural de cierre es casi fijo, y tomado con portamento. En fin…
7.
Constantino, con 0 menciones. Se trata, aun así, de uno de sus mejores discos. Efectúa una variante personal de la cadenza bastante más adecuada que la de Blake. No es que vaya sobrado de medios vocales, pero la agilidad es encomiable, y el agudo final bastante liberadito.
8.
Di Stefano, con
1 mención en su contra y
1 a su favor. Desentonado, descolocado, desarticulado… desastroso en la casi todos los sentidos.
9.
Fleta, con
2 menciones a su favor. En mi opinión, el mejor. Efectúa una cadenza alla Stagno, mostrando una agilidad endiablada y una estabilidad del timbre que no sabe de tesituras, más allá de lo grato que le pueda resultar a unos y a otros. Redondo.
10.
Flórez, con
1 mención a su favor. Destaca, como se ha dicho ya, por la gran agilidad… aunque en determinado momento mete un poquitín de aire en cada notita, ¿eh?.
11.
Gedda, con 0 menciones. Quizá la falta de brillo y de personalidad de este timbre han hecho su intervención poco atractiva para los foreros, pero creo que la agilidad está más que bien, y que en general se trata de una de las mejores candidatas.
12.
Gigli, con
2 menciones en su contra. Impresentable. No solo empieza desafinado, sino además descolocadísimo. Después de este sonido indescriptible viene una cadencia cuántica, que habría hecho bien en omitir, para rematar finalmente con un Si natural un poco más decente.
13.
Kozlovszky, con
4 menciones en su contra y
1 a su favor,
ES NUESTRO RIVAL MÁS DÉBIL. Para que vean lo que es la vida. Eso tan extraño que hace es, en realidad, la denominada “cadenza de Marconi”, con el plus de dificultad de pasar por un do# antes del agudo final. Pero Kozlovsky, no contento con pasar, decide quedarse un rato… quizá demasiado largo. Parece que no nos ha gustado.
14.
Kraus, con
7 menciones a su favor,
ES EL RIVAL MÁS FUERTE. Impecable cadenza de sus años mozos, a la que quizá sólo falte un poco más del carácter y la redondez que encontraría después.
15.
Lauri-Volpi, con 0 menciones. Efectúa también la cadenza de Marconi, pasando por el mismo do#4 de Kozlovsky, pero sin prolongarlo. La afinación se pierde un poco al descender, pero la agilidad es más que destacable. Mete un poco de aire al inicio, pero después coloca un extraordinario Si natural. A mi me gusta, ¿vale?
16.
Lemeshev, con 0 menciones. Otro que opta por la hoy inencontrable cadenza de Marconi (no es casualidad que sea ruso). El sonido es un poco disperso, quizá perjudicado por la técnica de grabación, quizá por el vibrato característico de este cantante, pero la cadencia en sí es extraordinaria. El tramo agudo, concretamente, está recorrido con agilidad de acróbata.
17.
Matteuzzi, con
1 mención en su contra. Como es lógico, no pierde la oportunidad de insertar el do# de Marconi -que prolonga un poco menos que Kozlovsky- antes de meterse de lleno en la cadencia. Pero el sonido gatuno y el trastoque de vocales que ha indicado fenece hacen difícil tomar en serio a este tenor.
18.
Pavarotti, con
3 menciones a su favor. Merecidas, sí señor. Toma el la# con cierta tendencia nasal y se lanza a por el do# (¡ya van cinco!) sin desprenderse por completo de dicha tendencia, pero con soltura. Se come alguna nota por abajo, pero llega al final con un Si natural, éste sí, redondo y expansivo, perfectamente colocado.
19.
Schipa, con 0 menciones. El pobre hace lo que puede. Lo cual ya es ejemplar, ¿no?.
20.
Sempere, con
1 mención en su contra. La colocación de la voz es interesante, pero el control respiratorio defectuoso conlleva problemas de entonación, de articulación, y de anchura del vibrato que le impiden efectuar una buena cadencia.
21.
Vargas, con 0 menciones. Ni picho ni tuba, que dirían en tierras manchegas. Justísimo de caudal sonoro, apurado en la tesitura alta, pero estilísticamente encaminado. Sólo eso.
GRACIAS A TODOS POR VOTAR.
Y perdón a Mitchum por no haber cerrado a tiempo. 
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