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No me hago trampas, delaforce-sama . Sólo lamentaría que en los futuros proyectos, tanto de construcción de nuevas salas como de rehabilitación de salas existentes, éstas se adecuasen a las nuevas producciones en perjuicio de las antiguas. Para el 2205 queda mucho, y antes de que se recupere una conciencia estilística de lo que fue La Traviata, todavía es posible que atravesemos un periodo en el que Violeta cante con amplificación en salas tipo EL COLISEO DE LAS TRES CULTURAS . Igual que en el siglo XX se cantó Monteverdi aplicando una técnica vocal que era propia de otro repertorio y de otros espacios teatrales.

Al final lo curioso es que Theodora no es una ópera porque no tiene suficiente drama escénico y en el futuro 4 mineros marcianos tirándose pedos por ultrasonidos configurarán una de las obras capitales del género.

Los mineros no son marcianos, sino del cinturón de asteroides. Los marcianos aparecen para apoyar a uno de los dos grupos de mineros en conflicto y, entonces....

¡Uy, perdón!. Estaba a punto de escribir un "spoiler".

Dengakuman-kun, no podemos predecir el futuro. Lo único cierto que conocemos son esas breves noticias de la Gaceta del año 2205 . Pero creo no arriesgar mucho, si predigo que las nuevas construcciones de recintos destinados a albergar ópera, tendrán en cuenta ambas necesidades.

coño!! has ido a citar, precisamente a 3, que no lo necesitaban

Me alegro de que al final la naturaleza de ciencia-ficción del asunto haya salido del armario

Dengakuman, la mayoría de los auditorios españoles de los 90 fueron construidos sin pensar en la voz impostada. Y la culpa no la tuvieron precisamente los micrófonos.

Los micrófonos son Pandora y Caja renacidas, incorporadas en un mismo ser, cual Transformer, que desatarán el infierno sobre la tierra.
Y si llega el día en que hay teatros para "ópera impostora" y "ópera menos-sónica" me gustaría ver qué problemas de compatibilidad hay entre uno y otro, y habría que ver si son espectáculos que pueden ser entendidos por un mismo individuo (o, al contrario, sólo los lobotomizados pueden hacerlo).
Debe estar de moda ser radikal en el foro, porqué si no no lo entiendo. Quizá debería volver a mis estudios operonomáticos.

¿Y perderte el terceto para el fin de los tiempos (LeGou, Mitchum, Delaforce)?

Monsieur, aprovechar para darle una colleja a Wagner ha estado feo

Cierto, de hecho lo que me parece peculiar, por gran parte de los que defienden que no se usen micrófonos, ya que esto conlleva la destrucción de la ópera , es creer que la ópera está formada únicamente por canto y que el canto es la que confiere la dimensión "heroica" y la "emoción" por encima de todo, es cierto que la ópera es canto pero no solamente.

De nuevo creo que la clasificación amantes de la ópera y amantes de las voces operísticas es satisfactoria.

Por otra parte soy yo, o este hilo se volvió cíclico, veamos el punto es: los micrófonos destruyen la ópera, la ópera con micrófonos no es ópera, si estos se acepta se destruye la escuela del canto, esto afectaría al repertorio tradicional y con esto toda la ópera. y esto se vuelve a repetir una y otra vez.

Maldita tecnología entonces, yo digo que destruyamos los micrófonos de una vez

Todo esto me recuerda al capitán de Wozzeck:

"Es wird mir ganz angst um die Welt,
wenn ich an die Ewigkeit denk'. Ewig, das ist ewig!
Das sieht Er ein. Nun ist es aber wieder nicht ewig,
sondern ein Augenblick, ja, ein Augenblick! -

Wozzeck, es schaudert reich, wenn ich denke,
daß sich die Welt in einem Tag herumdreht:
drum kann ich auch kein Mühlrad mehr sehn,
oder ich werde melancholisch!"

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=jdADSx8JpfI[/youtube]

No sé qué votar. Por un lado, el compositor es soberano, y si acepta micrófonos en su obra, él sabrá por qué lo hace. Por otro, desde el momento que se aceptan micrófonos en una ópera en un recinto normal, empiezo a dudar de hasta dónde eso es o no una ópera. Y estoy pensando en los recursos tecnológicos que se utilizaron, por ejemplo, en ese experimento operístico que se llamaba El Viaje a Simorgh ¿se acuerdan ustedes?

Lo que faltaba. Como si no tuviéramos bastante con las paridas de los registas. Ni de coña.

No me gusta el micrófono. Pero para los recitales, vale.