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| Idefixófila |
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 No entiendo lo del antiácido, jeje 
Si quieres, caro Annio, se puede escanear el reportaje (porque en El Pais.es no he encontrado enlace alguno), pero no se ve nada del montaje, sólo un auto de choque con Pasqual encima, y unas fotos de los intérpretes vestidos de calle (donde se puede observar lo majo  que se ha puesto Álvarez).
Amortizaré el hilo pegando una reciente entrevista de LV :
'Don Giovanni' en la España franquista
Lluís Pasqual abre la temporada del Teatro Real con un montaje de la obra de Mozart ambientado en 1940
"Es la gran obra sobre el eros, que yo muestro de forma poética, pues la pornografía ya no es una transgresión"
MARINO RODRÍGUEZ - 22/09/2005
BARCELONA
El Teatro Real de Madrid abre el día 30 su temporada con una nueva producción de Don Giovanni de Mozart ideada por Lluís Pasqual. Existe gran expectación ante este montaje, no sólo porque supondrá el debut en el teatro madrileño de Pasqual, sino también por el de Víctor Pablo, una de las más destacadas batutas españolas, y porque en el reparto figuran los tres principales cantantes españoles de la generación del relevo,la que ha ido ocupando el hueco de los grandes divos en los escenarios internacional durante la última década: el barítono malagueño Carlos Álvarez (Don Giovanni), la soprano navarra María Bayo (Donna Anna) y el tenor barcelonés Josep Bros (Don Ottavio). El primer reparto se completa con otros dos destacados cantantes, los italianos Sonia Ganassi (Donna Elvira) y Lorenzo Regazzo (Leporello). Con la colaboración de los reconocidos Ezio Frigerio (decorados) y Franca Squarciapino (vestuario), Pasqual ha trasladado la acción desde el siglo XVIII al inicio de la España franquista, en concreto a 1940. En la siguiente entrevista, el director catalán habla de su visión de la gran obra mozartiana y del porqué del cambio de época.
OBRA SOÑADA. "Don Giovanni es la obra que siempre he querido montar. Es imposible de abarcar en su totalidad. Cada vez le encuentras nuevas cosas. Tiene muchas facetas. Has de contentarte con intentar iluminar una parte, un aspecto, y dejar el resto a los demás. Su música llega a extremos metafísicos, pero su libreto es como un cruce de novela de aventuras y de serie negra. Pasa de todo. Es además un dramma giocoso,o sea que debe unir comicidad y drama, algo muy difícil de mostrar, y lo que la une a toda una gran tradición literaria española".
TRANSGRESIÓN. "No creo que Mozart dedicara tanto tiempo e ingenio sólo para decirnos que los malos van al infierno. Don Giovanni es una obra enormemente transgresora, tanto en lo musical como en el libreto. Un ejemplo: en la fiesta que ofrece a los campesinos, Don Giovanni dice que les sirvan café, chocolate y sorbetes, cuando en el siglo XVIII los dos primeros estuvieron prohibidos por la Iglesia porque incitaban a la lujuria y los sorbetes eran un lujo. Esos niveles de transgresión son difíciles de reproducir en la actualidad, de ahí que haya decidido acercar la obra a un momento que también es pasado, es ya historia, pero del que aún sabemos bien cuáles eran sus códigos morales: el de la España del inicio del franquismo, la de 1940, una España trágica, en blanco y negro. Desde esa perspectiva se entiende mejor este drama de poder, esta historia de alguien que intenta romper moldes y es perseguido por los poderes fácticos, que acaban con él por salirse de su código moral, del orden establecido. Es alguien además que pertenece a esas mismas clases poderosas".
EL EROS. "Don Giovanni es la gran obra musical sobre el eros, sobre la capacidad erótica de las personas. Don Giovanni es la seducción pura y, como el ángel de Teorema de Pasolini, transforma a todo el que conoce.
Todo eso parte de una cosa que se llama sexo. Pero yo intento mostrar el eros de forma poética. No se hace el amor en escena porque eso no está escrito en la obra. Sugerir es mucho más difícil que mostrar. Hoy, la pornografía ya no es ninguna transgresión. Como tampoco lo es la droga. La primera está todos los días en la televisión y he leído que este verano se han consumido en España más gramos de cocaína que litros de horchata".
UN MITO. "Don Giovanni es un mito, pero no un gran personaje. No tiene una gran aria y lo importante son las consecuencias de lo que hace, cómo influye en los demás. Es un personaje muy ambiguo. No respeta a los demás pero realiza un maravilloso canto a la libertad... Mi referencia para él ha sido la del señorito andaluz: simpático, campechano, decidido, pero también un hijo de puta".
ESCENOGRAFÍA ABSTRACTA. "Mozart conoce bien los sentimientos humanos y lo que plantea es un gran juego de teatro. Por eso he huido del realismo y he preferido una escenografía acorde con la dimensión abstracta de la música, aunque la España de 1940 se puede reconocer en los trajes, los coches, las paredes... En el primer acto aparece una pista de coches de choque. En aquella época la gente iba a las ferias a celebrar las bodas y esa atracción era novedosa y transgresora. El segundo acto transcurre en una especie de gran mausoleo".
Un saludo especial a los señoritos andaluces 
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