La niña estaba en uno de los programas del susodicho y manifestaba algunas exigencias. De pronto se oyó la voz del productor por megafonía con una sencilla instrucción: "que coja su dinero y que se largue" (no es textual, he olvidado las palabras exactas)

olvidaban que Moreno era tenor? la ópera le corre por la sangre!!

Cantó Norma con Callas. El mismo año que Nucci Figaro.

Pues hay una foto de Moreno con Lilibeth, supuestamente en los camerinos de la ROH.

Claro, que igual era una recepción en Balmoral para los fontaneros reales.

También era neurocirujano...

quiero creer:

1. Cuando dijo eso estaba pensando en algún cantante en concreto... (con los cantantes buenos hablar y llegar a un consenso es siempre productivo, pero si tienes cantantes malos... una perdida de tiempo)

2. QUiero creer también que se refiere a teatros de repertorio, si tienes 2 ensayos no hay tiempo para dialogar solamente para hacer lo que dice el director porque solamente hay 2 ensayos de 3 horas cada uno como para perderlos hablando...

...y al parecer se ha debido operar a sí mismo a la altura del cerebelo...

"¡Virgencita, que me quede como estoy!" Seguro que vendría alguien a "mejorar" a Margison. Aunque, total pa' lo que va a cantar...



1. Por lo que aclara el resto de la entrevista, no lo parece.
2. Oviedo, el Campoamor, no es teatro de repertorio.

Pues también es verdad. Más vale lo malo conocido ... pero qué malo es el gachó...

Abeledo aviva hoy la polémica, en LNE:

Arlaud y Nucci

Contra los directores de escena que ningunean al director musical y ofenden a los cantantes

CARLOS GLEZ. ABELEDO Casi recién llegado de La Coruña, donde tuve la oportunidad de asistir junto a otros aficionados asturianos a un soberbio recital de Leo Nucci y a una notable representación de «I puritani», me encuentro con unas declaraciones en este mismo medio -sábado, 5 de septiembre, página 7- de Philippe Arlaud, responsable de la dirección escénica de la ópera «Ariadne auf Naxos» con la que se inaugura la temporada ovetense. Entre otras lindezas dice este señor: «No negocio con el cantante, si se niega a hacer algo, lo echo». Vemos pues en qué consiste el tan mal utilizado concepto de obra de arte total, referido a la ópera, compendio de varias disciplinas artísticas, y, por tanto, consecuencia de una intensa labor de equipo. El equipo, en este caso, es únicamente el señor Arlaud, por encima de cualquier otro integrante de la producción, incluido el director musical.

El artículo no tiene desperdicio y es una clara muestra de los derroteros por los que discurre hoy la ópera, dominada desgraciadamente por personajes como el señor Arlaud con el consentimiento de muchos responsables de teatros, directores artísticos y presidentes de entes organizativos, el silencio vergonzante también de muchos directores de orquesta, cantantes y músicos y el aplauso cómplice de las personas que ejercen la crítica operística, que en su mayoría no tienen ni de lejos los conocimientos necesarios para ejercer la misma. Sinceramente creo que estas declaraciones deberían tener adecuada respuesta. No la mía, a la postre un simple aficionado como tantos otros, sino la de algún responsable o patrocinador de la temporada al que como mínimo le sorprendan los modos, de un absolutismo total, de este «artista» que ningunea al director musical, ofende a los cantantes y enmienda sin ningún rubor la plana nada menos que a Richard Strauss y Hugo von Hofmannsthal, autores de la música y del texto de Ariadne.

En contraposición es oportuno traer a colación las manifestaciones efectuadas por Leo Nucci tras su «Rigoletto» del pasado mes de junio en el teatro Real, en donde se enfrentó a la responsable escénica de dicha representación, que cambiaba de época (no podía ser de otra manera) la historia escrita por Piave. Al respecto, Nucci afirmaba que en la ópera «la dramaturgia está en la partitura, y cuando uno canta lo que debe hacer es leer lo que escribió el autor». Sobre la actual moda de los directores de escena que quieren ser autores a toda costa, dice: «Es un abuso y una arrogancia apropiarse de la inteligencia de los otros (los autores), y eso es lo que hacen los directores de escena». Acerca de su desencuentro con la directora, que no quería que saliese con joroba y cojeando, tiene «clarísimo» que la dirección que necesita su papel la pautó milimétricamente Verdi hace 158 años. Por eso él se empeña en cantar con joroba: «Rigoletto es un hombre horriblemente deforme y, si eso no se comprende, ni la historia ni la música, que cada vez que él entra marca sus desacompasados pasos, tienen sentido». Nucci concluye: «Los directores de ópera son unos arrogantes y unos abusones». Es obligado precisar que la función en la que intervino Leo Nucci fue un éxito arrollador, con el primer «bis» de la historia reciente del Real (la ya famosa «vendetta»), mientras que el resto de funciones, que fueron unas cuantas, pasaron sin pena ni gloria.

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No deja de tener su coñita que, para criticar que uno hace lo que le da la gana, saque a colación a otro que... bueno...

Y un poco más en torno a Ariadne auf Naxos en LNE.
Ayer parece que iban bien las cosas en el general (noticias del descanso, a la puerta del teatro).

Ensayo gral de la ópera "**** ** ***** *********" :

"ante un final de una escena, el director escénico, mientras le indica a un rol que le pegue un bofetón a su amada, tras un aria donde le demuestra el amor que siente por ella, le obliga a dos integrantes de la masa coral (macho y hembra) a "giñar" los dos juntitos, culo con culo y de "culo" al público, mientras realizan carantoñas amatorias... "para así demostrar qué es el amor entre dos integrantes de un matrimonio convencional decimonónico".

Los coralistas se negaron... y el director no admitió tal insubordinación y los echó: "j***r con las sensiblerías y remiramientos de los secundarios".

¿La cagaron los coralistas o, por contra, sería la enésima "cagada" del laureado e incorruptiblemente, libertario y modernista director?

es verde para mayores

Güelu, ya lo he contado