No se escaquee usted, Gino. Hace un momento se hablaba aquí de atropello armónico en toda regla...

Por cierto, al día siguiente vuelve Fernández-Cid a decir:



Lo estoy mirando en la emeroteca.

Dengakuman, eres la Patiño de los foros. Enséñale una rodilla a Gino.



Yo estoy con Gino, la subida suena rara armónicamente. Pero el efecto me gusta. Tiene un algo desequilibrante que le va genial a ese final.

¿Pero esto de la armonia funciona así? Vaya chasco me he llevado...

Suena wozzeckianamente inestable

Un tifoso visceral que no sabe nada de música, está esperando que rebatan las palabras del maestro subrayadas por Mr. Dengakuman con argumentos técnicamente musicales.

y la última maledizione de Rigoletto con el la agudo de regalo a qué suena?

a mismísima gloria bendita mcneiliana, oiga!

http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... nes#231936


Además, yo no soy un gran fan de esa nota, como deberías recordar. Documéntate, Patiño.

¿Y el final de "Bella figlia dell'amore " con ascenso al re sobreagudo por la soprano? Que no lo hacía sólo Lily Pons... La Sutherland también

¿Y el la bemol final en "Oh de Verd'anni miei" de Ernani?

¿Y cuándo los Don Josés se van arriba en Dragon de ALcalaaaaa?

¿Y Kraus en ELisir "Dulcamara volo tosto a ricercaaaaaaaaaaaaaaaaaaar"?

Y así podemos seguir y hacemos como Muti. Sólo lo de la partitura esctrictamente. Inflexibilidad y rigidez contraproducente y desconocedora de las tradiciones de la ópera.

Cuando he visto 3 páginas de golpe en el hilo he tenido claras dos cosas:

1. El tema se había desviado

2. Carl Tunner andaba por medio

las hay que suenan mal (lo que tendrá su explicación técnica) y las hay que suenan bien (aunque puedan tener un componente de exhibicionismo más o menos deseable)

Es ud. el que se empeña en presentar el debate blanco o negro, mi estimado amigo. Como suele hacer cuando está Kraus de por medio, lamento decirlo.

A mí el reb de "Bella figlia" ni me suena bien ni me parece de buen gusto en ese momento. Lo haga quien lo haga.

Ha sido culpa mía, piccolo.

Gino, no me regañes: cuando EMarty, Quint o alguno de estos freaks (con cariño) se ponen a hablar de armonía, yo desconecto automáticamente.

Pero, sí, me habría gustado escuchar el mi bemol de Lauri en la Pira.

Pero a ver Carltunner, esos ejemplos que citas (no sé si todos, pero lo supongo), igual que el Do del final del duo en cuestión, son subidas opcionales a la dominante o la tónica (vuelvo a suponer) aguda. Lo que hace Kraus es subir un semitono a ese Do opcional. Y con ello desestabiliza (como él mismo dice en el texto que cita Dengakuman, aunque lo justifica muy bonito) la armonía del dúo, o de su última parte.

¿Es así o peco de atrevida ignorancia?

Peter Quint, hermano, estoy en mi Galería y sostengo tu Sello.

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