¿a la claca?

La ventaja de tanto aplauso es que al menos la gente no se dormirá con I Puritani (que aunque tiene momentos muy bonitos... en otros la ladrillización es sensible)

Idi, tenías que haberte acercado al sector ese a preguntar (o decirles de todo, según te viniera )

Que me acabo de dar cuenta ahora que intrigada me he leido entera la cronica de Idi. ¡Cantaba Marco Vinco! ooooooooooh

En mi opinión , el argumento en sí de los puritanos es bastante pobre y de ahí el merito de hacer una opera, que ha trascendido en el tiempo, con tampoca base argumental.
En cuanto a la nueva escenografía ,a mi tampoco me termina de convencer el traslado al siglo XX . Creo que le quita un poco del romanticismo de los caballeros de capa y espada.
Las trincheras quedan demasiado lúgubres para un alegato antibelicista como se propone.

¿Ahora entiendes por qué preguntaba yo lo del público, no? Demencial que visaran el dúo.

A mi la escenografia no me gustó nada, por pobre y por reiterativa (qué menos que hacer un cambio de decorado, 3 horas con la misma trinchera). ¿Justificada? bueno, si que el primer acto podemos decir que es bastante "marcial", pero aún está por ver lo que pinta la escalera de caracol aquella (más allá de ser un instrumento para los equilibrismos de Rancatore, que casi se esnafra -¿se decía así -). Lo que estuvo realmente mal, al menos en la función del sábado, fue la iluminación. Y constatar nuevamente una manía (¿tendencia?) recurrente de la dirección escénica: hacer que pasen cosas en escena a poco que un cantante se pase un rato solo, lo que más que otra cosa molesta a la hora de escuchar. Lo digo por las evoluciones de Elvira, bien iluminada por un cañón (no sea que no se la vea) mientras Arturo canta su escena en una esquinita, sin molestar.

Lamento mucho, Idi, que te aburra esta ópera... así que como para que la hubieran puesto entera.

El melodrama romántico italiano no es el adecuado ni para koncept ni para teatro de regie ni zarandajas.

En Puritani como en Sonnambula, todo está expresado en el canto y los que amamos el canto italiano y las marvillosas melodias bellinianas, ("melodie lunge, lunge" como decía Verdi) sólo le pedimos a la producción que no moleste.

Todo intento de "arreglar" "Levantar" esta ópera... es contraproducente y absurdo. Si no les gusta, que no hagan la producción de esta obra y se dediquen a otras.
Porque, en definitiva, no consiguen que a quién no le gusta esta ópera, cambie de opinión, pero pueden conseguir indignar a quién sí nos encanta.

Es decir que el dinero a la hora de programar una obra como Puritani, hay que gastárselo en traer los mejores cantantes posibles y no en "divos de la escena"

De eso nada...hay veces en las que sólo la escenografía me ha servido de aliciente para no irme del teatro (y para soportar escenas tediosísimas de óperas que no me gustan).

Por ejemplo, ayer esa escena de Elvira derribando el altar y volviéndolo a erigir me impactó mucho, a pesar de que ni el texto ni la música ni la interpretación vocal me decían mucho...

Me alegro, pero si resultare (que no es el caso-el problema fué de calendario y fechas) que la Devia no ha cantado la Elvira porque el dinero se ha ido al regista... yo me pondría un tantito furioso.

"A mi conque me pongan un papel pintado detrás..." (Alfredo Kraus)

Buenísimo

jajaj Es como en la Arena de Verona. Que van saludando de un lado a otro del enorme escenario o, incluso, a Leo Nucci le gustaba saltar por las gradas a recibir las ovaciones

En la Coru que no falte de nada, si es por arena, que traigan la de Riazor.

Desde luego, la puesta en escena sí que parece propia de "una función de fin de curso de un conservatorio". Lo del fusilamiento del final y el alegato antibelicista está más visto que los escarceos amorosos de Paris Hilton y Cristiano Ronaldo.

Como ya han comentado otros foreros, no hay nada en Puritani que se preste a los senderos más trillados de nuestros amigos "conceptuales". Para encontrarle tres pies al gato, habrá que trabajar un poco más, y con trasladar la acción a la I Guerra Mundial, no llega.

Recordemos los códigos del melodrama belliniano. La clave de la ópera está en esas melodías y esas voces, que en este caso son fundamentales, pues llevan casi todo el peso de la obra. Simplemente, porque así lo quiso el compositor. ¿Qué el argumento es un poco tonto?. Cierto, pero no más que el de una princesa prometida a un rey, que se enamora del guerrero que ha ido a llevarla ante su futuro esposo por beber un filtro de amor, y acaba suicidándose ante la muerte del guerrero. En ópera, muchas, muchas veces, lo importante no es el argumento.

Dicho esto, el libreto, como tal libreto de un melodrama italiano de la primera mitad del siglo XIX (por más que la ópera se estrenara en Francia), no está a la altura de muchos de los concebidos por Romani para Bellini.

Yo no diría que se trata de argumentos ridículos en ningún caso de los que menciona. Lo son si nos atenemos a lo que tienen de anécdotico.
Más allá de la anécdota uno se encuentra con el tema del amor fatal o en el caso de Puritani con una recreación del héroe romántico y de su universo moral , su proyección al ideal , el elemento caballeresco ...

Es lastimoso que los registas en lugar de trabajar la atmósfera en la que ocurre la acción se dediquen a transmitirnos las tonterias que llevan en la cabeza, sean de tipo doctrinario social o político, o patológicas simplemente. De ese modo no sólo tergiversan obras de arte que pertenecen al patrimonio de la humanidad , sino que confunden al público que asiste a las representaciones y hacen hacer el ridículo al artista .

Más razón que un santo tiene usted.