Siempre puedes escuchar a Joan Sutherland, la gran soprano wagneriana

Vaya Despinetta, yo veo las cosas un poco distintas.

El caso de Doña Elvira es patético. Hasta la penúltima escena anda llorando y jalándole mecate a Don Giovanni para que vuelva con ella. Por otra parte, "Ah taci ingiusto core" es una de las escenas de mayor crueldad hacia una mujer que yo conozca.

Por otra parte, la tortura mental que le propinan a Fiordiligi y Dorabella es de traca.

Señores, no se la tomen tan en serio. Es mi única recomendación.

Cuando algunos hablamos de bandos anti-italianos y de que los wagnerianos son talibanes, es juego. Ahora, no me dirán que algunos wagnerianos detestan a Verdi (y a veces por prejuicios, pero no me hagan caso).

Yo soy verdiano, le dí 10 a Verdi, pero en la vida real, más allá de este juego, me encanta Wagner y hay épocas en las que escucho más a Wagner que a Verdi.

Y anoche estaba escuchando The Tempest de Thomas Ades. Y quizás más tarde escuche La Pasión según San Mateo. Y tal vez Rinaldo escucha Ernani en secreto. Y no pasa nada, y el mundo sigue girando.

Malde no siga por favor si cuando estaba perdiendo su adorado Verdi imploró que regresase su incisivo amigo Tunner, estaría igual de molesto y decepcionado, pero veamos que pasa con una final ITALIA vs ITALIA, claro toda la ópera está representada por Verdi y Puccini

Y le digo claramente fuera de Otello y Falstaff nada de Verdi me interesa, sin duda es mi culpa por no encontrar la "grandeza" en Ernani o por leer el libreto de Trovatore

Lamento que no encuentre cosas buenas en Verdi más allá (o más acá) de Otello y Falstaff, pero bueno, ese es su gusto. Yo pienso que usted se lo pierde, como se lo pierden los verdianos que no quieren saber nada de Wagner. Pero ese soy yo. Los demás que oigan y vean lo que les guste.

Paradigma de la mujer pucciniana, algo pánfila donde las haya; así le cuadraba a Puccini, hombre de biografía amorosa algo errática y que concibió a sus heroínas(sigo salvando un caso, pero eso que lo descubran los puccinianos, para eso están)como mujeres neuróticas, dispuestas al tormento, a la violación moral o psicológica(física, a punto), a la muerte, al suicidio, por una causa amorosa que no les igualaba en absoluto, veamos unos cuantos casos y que son de psiquiátrico:
- Floria Tosca: amante de Mario Cavaradossi, mujer liberal y liberada que se entrega (casi)al manipulador Scarpia para salvarlo(eso cree ella, le toman el pelo en sus narices), tras haber sido torturada...¿Por qué? Pues porque su cari, sin más, ayuda al desconocido Angelotti, por él arriesga la vida, el amor de los dos. Mario no piensa en Floria, la deja sola ante Scarpia y cuando llega en el último acto solo dice"O dolci mani"después de dejarla sola. Ella se suicida.
- Liù: enamorada de Calaf sin arreglo, no existe para él porque tras suicidarse(no confiesa el nombre que le da tanto placer), su Calaf se arregla con Turandot(versión Alfano)...Esto tiene un nombre muy claro...
- Butterfly: cuando podría haber anulado el matrimonio de Pinkerton, crear polémica, sacarle dinero por su hijo(¿de dónde le vienen esas ganas locas al marine por recuperar a su hijo y reconocerlo?¡Porque no lo tiene con la esposa americana!), declarar su bigamia, rebajarlo en su cuerpo...Entrega al hijo y se hace el hara-kiri...¡Vamos, vamos, vamos!

Estas son las heroínas de Puccini, mujeres sometidas y llevadas por el deseo y la querencia(cuando existe, claro) del varón. A ver Mozart...

- Doña Elvira: valientemente, para la época, reclama el cumplimiento de la fe entregada por Don Giovanni y, al descubrir sus burlas y su carácter, se retira a un convento pues nadie la tendrá ya en cuenta. Pero es ella la que decide, no se anula jamás.
- Kostanze: es fiel y leal al amor de Belmonte, aún con el peligro que amenaza su vida, sin saber si su amado vive o no. Muy coherente.
- Blöndchen, Despina, Zerlina, Fiordiligi, Dorabella: las tres primeras ya conocen cómo es el carácter masculino, las otras dos lo van a ver más tarde; aman y son amadas por libre elección, son mujeres modernas en el s.XVIII, que conocen los caminos amorosos y del deseo...
Ninguna de ellas es torturada como la mujer pucciniana, quien representa un verdadero retroceso...Causado todo ello por la mente y carácter de Puccini...
Prefiero a la mujer mozartiana y a Mozart, quien nos da estas indicaciones:
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=DiGj0yCgN8g[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=INzC6y-QZyM[/youtube]


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=tPnIEFc9QZk[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=jIW_2VObIsA[/youtube]

Escuchando Mozart, veo porqué todos los mozartianos tenemos tan buen carácter
Luego coloco más...

Gane quién gane lo que si esta claro es que la final va a ser de escándalo.

Recuerdo que esto es un juego, el que un compositor haya ganado o haya sido eliminado no quiere decir que sea malo ni mucho menos, además muchos de ellos no pueden se ni comparables el uno para con el otro

Floria Tosca: amante de Mario Cavaradossi, mujer liberal y liberada que se entrega (casi)al manipulador Scarpia para salvarlo(eso cree ella, le toman el pelo en sus narices), tras haber sido torturada...¿Por qué? Pues porque su cari, sin más, ayuda al desconocido Angelotti, por él arriesga la vida, el amor de los dos. Mario no piensa en Floria, la deja sola ante Scarpia y cuando llega en el último acto solo dice"O dolci mani"después de dejarla sola. Ella se suicida.

Liù: enamorada de Calaf sin arreglo, no existe para él porque tras suicidarse(no confiesa el nombre que le da tanto placer), su Calaf se arregla con Turandot(versión Alfano)...Esto tiene un nombre muy claro...

- Butterfly: cuando podría haber anulado el matrimonio de Pinkerton, crear polémica, sacarle dinero por su hijo(¿de dónde le vienen esas ganas locas al marine por recuperar a su hijo y reconocerlo?¡Porque no lo tiene con la esposa americana!), declarar su bigamia, rebajarlo en su cuerpo...Entrega al hijo y se hace el hara-kiri...¡Vamos, vamos, vamos!

Mozart: 6
Puccini: 4