Tranquilo, que la ansiedad se calma con el tiempo, no es tan grave.

Es muy buena, con una prestación orquestal lujosa y de sonidos impresionantes: Ghiaurov está muy bien, Talvela fantástico, Vishneskaya demasiado mayor y el resto del reparto, así así...no es la mejor opción, pero es más que suficiente para un primer acercamiento (de hecho, la primera vez que oí esa ópera fue en esa versión).

Por cierto, @lm@viv@...sólo has aguantado 45 minutos dle Tristán de Domingo??? Ya pareces un wagneriano de raza, jajajaja!!!! yo de ti, me lo hacía mirar!!!

Yalo creo, a ver que Wagneriano aguanta más. Si fuera Windgassen...

Hola sergiu...bienvenido...ahora lelgo yo, bastante tarde, por culpa de un mal rayo que fulminó mi cable de conexión al mundo virtual...cachins...

a lo que íbamos...a la primera ya te pones con Mozart, parsifal y Wunderlich???????????

OLEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE

para mi has dado tres goles de tres intentos

nada más y nada menos que Dios en persona (Mozart), su profeta (Wunderlich), y la Gran Miosa de Ricardito (Parsifal). Ahora solo te falta rendirte a los pies de LA MAS GRANDE (María Callas...) y tendrás mi admiración eterna

Fuera bromas, ...creo que todos mis compañeros te han aconsejado sabiamente. Saben de grandes óperas en sus mejores versiones.

Mi consejo, más práctico y sobretodo más proviniente de una ignorantuela, es que...te sientes y disfrutes!!!!!!!!!!!!!!

lo que te guste, profundiza.
lo que no aguantes, abandona
pero sobre todo...lo que quieras saber, PREGUNTA!!!!!!!!!!!!!!

y suerte, mucha suerte en este feliz camino que ahora inicias entre nosotros y con la ópera por compañera

Enhorabuena, Sergiu...

Retiro lo dicho sobre que para empezar es mejor la ópera de temática ligera que la ópera dramática -wagneriana sobre todo-.

Como Sergiu haya empezado a escuchar la mitad de lo que aquí se ha escrito seguro que ya se ha vuelto majara perdido.

Yo creo que lo más práctico es coger las listas de MarttiT y si sobrevives ya puedes considerarte capaz de aguantar lo que te echen. Y si te parece poco la prueba (creo que pocos en el foro la podrían superar) coge la lista de El Idiota; de superarla....avísame y seré yo entonces quien te pida consejo sobre como lo has hecho.

PD: Creo que alguno a confundido el dar consejo con la más sibilina "pista americana operísitica imaginable".

Por cierto bienvenido al foro aunque sea con retraso. Ah!!! y mi consejo es empieza por Boheme, despacito ,sin atosigarte, disfrutando de los grandes momentos, de su gran segundo acto. Después, píllate con tranquilidad un Barbero de Sevilla y después pásate a Traviata. Si te maravillan las tres ya se te han abierto las puertas a tres grandes momentos de la ópera: Belcantismo, Puccini y verismo y Verdi. Con esto ya tienes para una vida aunque la ópera ni empieza ni acaba aquí.

Saludos.

Perdone usted, don Caminante...Mozart, verdi, puccini y un Britten de refilón...dígame qué tiene de rara o de insoportable mi recomendación... ...y recuerde que usted disfrutó mucho oyendo La Mujer sin Sombra, que no es moco de pavo, precisamente

hmmm.... ese Britten


Il frate

De raro tiene pues eso....que está Verdi, Puccini y ¡sólo un Britten!. De insoportable, absolutamente nada, siempre que no empiece con el Britten....¡porque ahí se iba a quedar!.

Vd. me recuerda lo que disfruté escuchando LMSS y yo aún no sé si por ello le debo gratitud eterna o debiera de haberlo matado en su momento.

PD: Por cierto, no me he olvidado de los finales de Salomé sólo que llevo unos días de descanso absoluto (por prescripción facultativa) y lo único que se me ha permitido es escuchar el O Sole mio de Corelli y su Granada (lo que viniendo de un médico me parece incomprensible porque esto parece fruto de una mente de torturador).

Saludos.

Disculpad mi recurrencia -sobre todo Alicia-, pero creo bastante obvio que una comedia de enredo o incluso un drama shakesperiano son fáciles de entender para cualquiera. No así un cuento mitológico -Wagner- o casi metafísico -"La mujer sin sombra" straussiana-. E igual pasa con la música italiana, más melódica y directa que la germana (al menos durante el romanticismo).

Eso no quiere decir que el gusto por Rossini sea inferior al gusto por Wagner. ¿O no son acaso los divertimentos de Mozart más fáciles de degustar que la música atonal? Y lógicamente a nadie se le ocurriría decir que Mozart era un mediocre al lado de Peter Eotvos.

Bueeeeeeeeeeeeno, al lado de ese señor no, pero al lado de uno de boina que vivía pegando sablazos a reyes locos, seguro que sí.

Y con estos ojitos lo hemos leído

El problema está en la gente que no sabe conjugar a unos y a otros. De todos modos, el tristán me parece lo único comparable a la música de Mozart y una de las más grandes consecuciones del espíritu humano (qué fino me ha quedado, ). En ese sentido, creo que Wagner llegó a donde sólo Dios/Mozart podía llegar.

Por cierto, Caminante...a ver si alguna vez pruebas con la vuelta de tuerca...ya verás...no hay una sin dos

¿Qué hay que disculpar? Si estoy de acuerdo en casi todo!!

Es cierto que una comedia de enredo es más fácil de entender que un cuento mitológico. Dados los enredos en la mitología frente al tópico "chico conoce chica-pierde chica-recupera chica-regocijo-fin" de las comedias, no voy a discutir cuál es el argumento más sencillo. Simplemente, no creo que afecte demasiado a que pueda gustar o no una ópera, o al menos, sólo tangencialmente. Probablemente esté dando una opinión demasiado personal, pero dejaré caer una pregunta: ¿cuántas veces has escuchado una ópera sin entender el idioma, ni tener el libreto a mano, y te ha gustado?

Si respondes que ninguna... pues olvídalo

Muchas. De hecho, una de mis 5 (por no poner 3) óperas favoritas es Semiramide, que escucho habitualmente, y a día de hoy aún no tengo claro de que va... y la verdad que tampoco me interesa mucho saberlo, porque tengo la sospecha que solo podría empeorar mi opinión sobre la ópera.

Y ya que hablamos por aquí cerca de ópera barroca, tampoco creo yo que los libretos sean algo demasiado importante (anda que no hay óperas con el mismo tema, con arias que se incluyen en una ópera u otra y no pasa nada, o incluso que se cambian de un personaje a otro), y me refiero a importante en cuanto a trama o desarrollo, ya que los textos son en muchas ocasiones muy hermosos y de gran valor como poesía.