entonces el error es suyo por meterse en semejante jardín, el mismo que el de la Callas cantando Rossina.

Pues que la desigualdad entre registros es la tumba de una voz, y no digamos en una que basaba su carisma e nla belleza y expresividad del timbre.

O tuyo por coger ese disco en lugar de, por ejemplo, mmmm, una cosa así:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=8GmjGqRjDMA[/youtube]

Las saleeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeees!!!!!!!!!!!!

Jo Gino, ¿es que todos los grandes cantantes tienen todos los registros iguales y perfectos? A ver si va a resultar que era peor la Caballé por no poder cantar Gioconda

De todas formas, sé bien que usted nunca la quiso

yo tb tengo el pirata ese. pero es que si solo vamos a escucharnos las grabaciones en la que los intérpretes están bien y en su registro más adecuado... parece algo pobre.

incluso a muchos les habrá enriquecido oirse a Gobbi y Alva. Siquiera para tener un modelo negativo con el que comparar.

¿Alagna? ¿Pescadores? ¿Sevilla?

Bueno, pero ¿a que Milnes está bien?

Es que le pegan mucho esos papeles de malo malísimo. Y Baltsa está también interesante. Y Pavarotti... está algo rutinario, desganaote, pero no deja de ser Pavarotti.

En los 80 los problemas no sólo fueron en Gioconda. La voz ya estaba muy gastada. El caso es que uno de los presupuestos del canto de Caballé era la casi perfección en la emisión y la belleza del timbre.

Cuando un cantante que tiene esos medios privilegiados los pierde, digamos que su interés se resiente mucho (porque suelen sacar ventaja de los mismos y acomodarse): di Stefano, Pavarotti, Caballé, MacNeil...

¿Pero ud. ha visto como he defendido a Caballé en este foro varias veces?

Un Britten que suele ser menos aceptado que otros: A Midsummer Night's Dream (1960) y que quiero reivindicar. La versión la dirige Colin Davis, con Silvya McNair, Brian Asawa, Robert Lloyd,...

Además Brian, un chico tan limpio, tan aseado. La ópera es genial, las transiciones orquestales entre escenas son aún mejores que las de la Vuelta de Tuerca. Absolutamente oníricas.


Yo ayer me hice yo solo (qué TRISTE) una batalla de A te o cara s. Y no ganó Flórez

Lo que no se es por qué tantos brittenianos (me ha pasado en esos debates de mesa y mantel con foreros) menosprecian esta ópera frente a Peter Grimes, Billy Budd u otras. ¿Tendrá que ver el hecho de que las representaciones vividas afectan nuestra consdieración de la obra?

Eso sí que sí.



Grande.

Gran difinición!
Y encima qué bien pronunciaba la Montse...



Sobre el Sueño veraniego de Britten:
La versión que comenta Martti fue con la que tuve mi primer acercamiento a Britten.
Estube a punto de sufrir una indigestión de azúcar.
Luego escuchas Peter o Billy, y piensas que no puede ser del mismo... el azúcar desaparece, todo es mucho más dramático. Y, para mí, más interesante.

Nop.

Pero me hubiera gustado