Si la verdad yo tardé mucho con Parsifal de hecho cuando entré en el foro, hace casi un año, me quedaba dormido al escucharla, pero ahora después de haber leído el libreto y siguiendo la guía de Wimsey me parece una obra cumbre del arte occidental, por cierto antxi la de 1951 dura 280 minutos, confirma lo de las tropecientas horas

Precisamente por el tremendo valor que tiene la obra de Donizetti o Bellini, hubo enormes intérpretes que la aprovecharon para hacerse parte del nombre de que hoy disfrutan (en este caso su legado).

Claro, querido, yo puedo decir que A MI no me gusta nada Wagner, pero no afirmo que por ello el Anillo sea ópera de segundo nivel. Sé muy bien donde queda mi subjetividad y donde puedo realizar una afirmación tan categórica como la suya llamando "obritas" a todo un repertorio como el belcantista. ¿No ve aún la delgada línea que separa una cosa de la otra?

No

Mi argumento no se basa de manera exclusiva en la dificultad de este repertorio, que es enorme; al margen de que a mí no me guste tanto como otras cosas, es música de primera, y creo que es algo innegable.

aparte del duca (que lo ha dejado de momento) y de Puritani (que según el gusto y cómo se esté acostumbrado a escuchar el rol de Arturo, puede parecer que no llena....) ¿qué roles quiere interpretar que le vienen grandes?



si con "chavalín" te refieres a Juan Diego, a no ser que se golpee la cabeza con algo y pierda su buen hacer, no creo que llegues a verlo

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pues nada, se va acumulando la cosa :

Khyman: ¿en que estilo se suele encuandrar a Scarlatti?
Fenece: ¿porqué todos, todos los tenores suspiran por los roles líricos?

A ver si soy capaz de ser gráfico.

Imagine que no le gusta el Vega-Sicilia, y usted va y suelta con total alegría que a usted le va el Rioja y que los Ribera del Duero bah, son vinos de mesa. Pasar de la subjetividad a la aseveración categórica con ínfulas de máxima absoluta es un peligro enorme. Sobre todo cuando se juega con cosas como un Vega-Sicilia, o en este caso, con el belcanto.

Joven, huele a patinazo.

Y antxi, no se le pide ni que se retracte por no gustarle ese estilo ni que se justifique. Yo no lo hago cuando digo que no soporto a Wagner. Pero que no denoste toda una época gloriosa de la ópera.

caro mio, hasta yo llamo a veces obritas a algunas óperas de Donizetti o Rossini [Bellini no tuvo tiempo de hacer mucho, pobre, en comparación -y hablo de cantidad- con los otros], no me parece tan grave

Hombre, los roles líricos son el gran Verdi y buena parte del verismo. Hablamos desde Rodolfo hasta Alfredo, pasando por Riccardo, Ernani, Pinkerton, Edgardo... Es el repertorio más "clásico" (por llamarlo de alguna manera), en el que se forjan el grueso de leyendas de la ópera, y el trampolín para los roles spinto. ¿Quién no quisiera cantar una Traviata o una Boheme? Es como ser actor y no suspirar por subirte a un escenario para ser Hamlet o MacBeth

Perfecto entonces nos entendemos, si bien no le niego su calidad que la debe tener, no encuentro esa hondura, esa forma de expresar los más profundos sentimientos del ser humano a partir de la obra de arte total, desde el amor a la renuncia, desde la compasión a la desesperación, la ambición o el odio, el heroísmo y la redención, la fuerza y la ruindad. Ahora mismo escuchando el dúo del III acto de Siegfried, me daría la razón.

Y además con respecto al tema a la interpretación no se vaya a la trampa de la voz, si hay algo que me encanta en Wagner es que esta no es el principal protagonista de la obra.

Un saludo, y espero no encontrarme en más desacuerdos con usted

Pues mire que creo que usted cae en la misma contradicción que abría el debate. Decíamos: ¿por qué Florez es el mejor si no canta más que un repertorio limitado?

Y le digo, ¿ el Rodolfo o el Alfredo como un Hamlet o McBeth? Y entonces, ¿qué es el Tristán? ¿O Siegfried, o Parsifal para un tenor?

Dudo que haya una experiencia más grandiosa que ser Tristán, tal vez aunque no sea para tenor Wotan.

No todo el mundo aspira a encarnar a Tristán, por ejemplo. Si todos los tenores se pegasen por el mismo papel sería un problema. Pero eso es imposible, por motivos obvios que no voy a detallar…
¿A que a nadie se nos pasa por la cabeza JDF en el rol de Tristán, ó Peter Seiffert haciendo Nemorino?
Y en cuanto a experiencias grandiosas… cada uno puede tener su propio concepto de lo que son.

Creo saber por dónde quiere reconducir el debate. Si hiciéramos una división de los estilos operísticos de una forma muy resumida y puede que parcial, hablaríamos de barroco, belcanto, romanticismo, verismo, Wagner y ópera moderna. Me dejo mucho por el camino, lo sé. Por hábito, por costumbre o por lo que sea, los teatros han hecho de la época romántica y el verismo el eje de sus programaciones, con pequeñas concesiones al resto de épocas para completar la temporada (salvo en Sevilla con Halfter, que como al nene no gustar belcanto, los abonados maestrantes tienen que j*derse). Pero ello no supone una minusvaloración de unas épocas frente a otras.

Y de Florez lo que se dice es que es el mejor EN SU REPERTORIO, no el number one mundial por encima del resto. Al menos es lo que yo soy capaz de asumir y decir sin sonrojarme.

Con Wagner, desde mi punto de vista, pasa una cosa. Verá. En la carrera de un tenor puede comenzarse siendo lírico-ligero, pasar a lírico y acabar como spinto. Ahí tiene a Bergonzi o Pavarotti. O lo que es lo mismo, cantar un Duca, un Rodolfo y un Manrico. Pero a veces me da la sensación que los intérpretes wagnerianos nacen, crecen y se reproducen (por así decir) en roles wagnerianos y derivados (Strauss, etc.), como si fuese un mundo operístico independiente y en paralelo a la ópera italiana, salvo Placido Domingo, estrella en el firmamento capaz de cantarse una Andrea Chenier y un Parsifal en la misma semana. Los heldentenor me parecen una casta propia.

Pues sí, cuando se comienza a cantar Wagner no suele haber vuelta atrás, salvo excepciones que compaginan a los inquilinos del Walhalla con el repertorio italiano, mitchum.

Sabía que no me equivocaba:



El problema, al final, es de la tierra de cultivo. Tenemos un repertorio... tenemos unas voces de repertorio...