La escuela Celletti: Apocalypse now

El boom rossiniano, como tantas otras modas, debía acarrear consigo ángeles caídos, frutos inmaduros y excesos grotescos. Se encuentran resumidos en los dos alumnos aventajados de la denominada “escuela Celletti”, que toma su nombre del exegeta y maestro de canto, activo durante diez años como director artístico y profesor del Festival della Valle d'Itria di Martina Franca: estamos hablando de William Matteuzzi (Bolonia, 1957) y Giuseppe Morino (Asís, 1950).

Ambos constituyen el típico ejemplo de tenor de laboratorio, conejillo de Indias para experimentos peligrosos, constructo diseñado sobre teorías e interpretaciones desunidas de tratados antiguos, textos antediluvianos y visiones al límite de lo paranormal. Matteuzzi se ha hecho famoso por el uso estratosférico de su falsettone, apurando hasta el fa sobreagudo en casi todas las óperas que canta: sus variaciones y cadencias (en Cenerentola como en Barbiere, Conte Ory, Italiana in Algeri, Ricciardo e Zoraide, pero también en Figlia del reggimento o Puritani) han superado el límite del buen gusto en numerosas ocasiones, asemejándose más al gato cuando le pisan la cola o al llanto del neonato que a un héroe de ópera romántica.

El caso de Morino es todavía más clamoroso. Surgido del “talent scout Celletti” en el Duomo de Asís, sometido a una full-immersion vocal sobre las huellas de los castrati, modelado a imagen y semejanza de un viejo y trémulo disco de 78 revoluciones, Morino se ha encontrado con una de las voces más desafortunadas e ingratas de la historia del canto, a lo que se añade una presencia decididamente impresentable. Sin embargo, antes de la inexorable decadencia y de sus problemas en los tribunales, cantó incluso en La Scala (Falstaff, Lucia di Lammermoor, Alceste). Imperio de los agentes, sordera de los directores artísticos.

Bien, me queda que no es para armar club de fans. Igual, el Credeasi...me gusta.

Estimada Doña Leonora:

Lo importante es que a usted le guste. Matteuzzi no es un cantante que me gusta particularmente, pero tuvo una carrera de importancia y supongo que tendrá su explicación y habría gente como usted a la que le gustaba.

A lo mejor más adelante usted cambia de opinión. O a lo mejor no. Uno a veces lee otras opiniones, compara, escucha a otras voces, y va evolucionando (o involucionando, según el caso). Lo importante es no perder la pasión por las cosas que a uno le gustan.

Reciba un cordial saludo.

Tienes de Mateuzzi un buen Barbero de Sevilla junto a Nucci y la Bartoli.

Este tipo tiene un timbre de voz muy bonito, aunque en teatro pierda muchos enteros por esa voz de jilguerín que no llega...