Mi última adquisición: Ulisse, de Luigi Dallapiccola.

¿A que sí?

Anda que no sería fascinante que se lograra recuperar esa técnica...

Es muy similar a lo que hacía Merritt, ¿no?

Bueno, a mí Merritt me parece un grandísimo profesional, pero falseteaba ocasionalmente y la afinación que se le escucha aquí a Escalaïs ya la quisiera el americano.

En todo caso, volviendo atrás en el hilo (sólo por ser ud. , a la próxima le ponemos falta ) sólo aclarar que Escalaïs sería la voz heroica para Arnauld, Hüon, Raoul e incluso sus herederos verdianos Manrico y Henri. O sea: el tipo de papeles con los que Merritt - baritenor rossiniano - arruinó su voz.

Eso es lo que siempre me ha sorprendido, que yo hacía la voz de Merritt para los roles en los que precisamente se arruinó.

Resumiendo, no veo tanta distancia entre la caracterización vocal de un tenor heroico de agilidad y la de un baritenor rossiniano. Pero es más por ignorancia de un servidor que por lo contrario, así que se agradecerá algo de información al respecto.

Escucha Oberón y las arias de Huon. Con eso no puede Merritt ni de coña

Atento a esto:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Hefh-fHcBcs[/youtube]

Hay dos libritos fácilmeente encontrables en abebooks.com y alibris.com donde esto se detalla:
"Storia del belcanto" de Celletti
"Voci e cantanti" (Firenze, 1871) de Enrico Panofka

El tenor dramático nace con el Romanticismo, básicamente con el uso de los agudos di forza. Ningún papel de Rossini, ni siquiera Arnauld, fue concebido para ese tipo de emisión.

Naturalmente estas cosas no cambian automáticamente, pero mientras la escritura de Rossini es sobre todo adornada y a medio camino entre el tenor y el barítono, con el heroico se simplica la línea (sin desaparecer la agilidad, desde luego) pero se hace más robusta, amplia y dramatica (véase el caso de Arnauld)Esto narrado sin sin pretender crear compartimentos estancos que no existen.

Lo que sí tengo claro es que en el árbol genealógico del tenor herocio que le he propuesto, no veo baritenor por ningún lado.

Buen ejemplo, pero mejor que se escuche a Domingo, Rosvaenge o incluso a Gedda.

Es lo que más tenía a mano

Modo Quint ON: Ya me gustaría a mi tenerle a él a mano Modo Quint OFF

Cuánto daño hizo Zerbinetta a mi subconsciente. Con lo formal que era yo.

Y de gracias a que no he dado indicaciones de geografía anatómica

Que dia llevamos Menos mal que me voy a un recital de Juventudes Musicales

Más bien sería un milagro que se lograra recuperar aquella técnica.

Alguien habla de Slezak , Jadlowker, Rosvaenge, Escalaïs.

Renata Tebaldi ...............Violetta
Giacinto Prandelli............ Alfredo
Gino Orlandini................. Germont
Liliana Pellegrino ..............Flora

Orchestra Sinfonica e Coro di Milano della RAI
Carlo Maria Giulini

Radio Recording, 28 maggio 1952