partitura en mano, es un tema de nunca acabar, eh ?




como magníficas fuerzas de la naturaleza, están hermandos
pero acaba de contar allí .... de hecho, me atrevería a decir que son quasi diametralmente opuestos.... cada uno tiene lo que al otro podríamos pensar que le falta (fascinándome los dos, más callas que corelli, obviamente)....


No podría estar más de acuerdo. esa es la callas anti-callas.... muy joven, orgullosa de las tres octavas.... poco tiene que ver con los verdaderos valores de la interpretación de callas




+220.000


ahora.... cómo cayó callas en el ruedo?

Si queremos respeto absoluto a la dicción Bjorling lo tiene complicado para permanecer en el grupo

Quiero recordar que a Bjorling lo metí por su respeto no ya a la dicción (estos nórdicos cantando en italiano... ya se sabe!), sino por aquellos trinos en el Ah si, ben mio del 39 en el ROH que hablábamos hace unos días, por su respeto a las partituras.

Ay, no se me pongan ustedes quisquillas que me distraen el debate!

Para dicción de libro: McCracken

Mira, no es por ponerse tiquismiquis pero escuchen de nuevo -por poner un ejemplo- el momento 3:33 Oh! tu que in seno... y luego oigan a Carlo Bergonzi.

Para mi no hay discusión posible. Eso sí, la voz de Corelli, el material, es extraordinario y no creo que tengamos que reiterar que hablamos, comparamos netre grandes. Pero el Don Alvaro y este recitativo y aria...

El mejor Calaf. Junto con Bergonzi, el mejor Manrico.
Si Gigli no lo hubiera grabado, sería el mejor Chenier. Bueno, es el 2º mejor, que tampoco es moco de pavo.
Qué más quereis?

Otorgarle el mérito de tener un muy lustroso Cavaradossi!

Me parece curiosos que se ha criticado más a Corelli que a MDM, como se ve que no andan muchos Corellistas por el hilo, ya veremos cuando llegue Bends.

Mientras porque no continuamnos con la polémica de como hubiera sido el Otello de Corelli.

Algo que siempre me ha llamado la atención de Corelli es la personalidad que muestra en las entrevistas que dió.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=L3-ou-li6C4&feature=channel_page[/youtube]


Para mí el mejor

¿Se imaginan cómo alucinarían los burjasoteños debajo de la ventana de Lauri-Volpi, escuchando sus lecciones a Corelli? Ains...

es que quizas si se tilda a ambos de "brutos" con grandes instrumentos ( no lo digo yo, eh! lo dicen en el foro), quizas se le nota más a corelli por abordar roles más liricos que del monaco.

¿Hoy en día?... todavía les caía una denuncia de algún vecino por escándalo cómo el caso de Málaga que nos contó Musetta

Papagenaaa, cuando nos veamos en vivo alguna vez recuerdame que me pelee contigo por esto

Hay que decirlo bien claro: Luciano Pavarotti fue un tenor BASTANTE más cuidadoso con la línea de canto y lo escrito que Franco Corelli y Giuseppe di Stefano.

Lean a los que saben del tema, desde John B. Steane y Harold Schoenberg a Rodolfo Celletti, Massimo Mila y Elvio Giudici. No encontrarán lo contrario ni en sueños.

Entiendo qué razones puede tener para decir eso, pero también hay que decir una cosa que está muy clara:

No he escuchado a ningún tenor, ninguno, que resuelva con su heroísmo casi ilimitado los pasajes más arduos del papel: la sección central de "Dio, che nell'alma" y el Terceto del jardín. Bergonzi nunca estuvo desahogado ahí y la grabación de Decca de todas formas capta su timbre más apagado de lo normal. En cuanto a Domingo, en frases como "Stolto fui, o destin spietato" o bien abría penosamente o se le iba el sonido al cogote. Hasta desagradable.

En cambio la amplitud y el squillo de Corelli en esos momentos (tremendo el "Ei sua la fe, io la perduta") son simplemente asombrosos.

¿Alguien pone esto en duda?