Hombre, el "Otello" de Pavarotti fue un capricho de cantante endiosado y en declive. Nada que ver con las cotas que alcanzó como Calaf o Manrico.

Si tuviera que quedarme con uno solo me quedaria con Beniamino Gigli.
Lastima que no haya mejores y mas grabaciones de el, y lo mismo puedo decir de Caruso y Fleta.

Hola, Gerardo... ¿esto es una votación?

Entre, Lauri-Volpi y Callas, el primero (no le iba a votar nadie).

Por sus virtudes: porque era el más bravo, el más abstracto y renacentista, el más inquieto y, además de todo eso, el que poseía la voz más excitante (no voy a enumerar sus características, porque no acabamos ).

Y por sus defectos: porque era el más antipático y presuntuoso, además de hipersensible, paranoico y bipolar; porque criticaba a cara descubierta y hacía favores a escondidas. Como debe ser un artista, vamos (tanto buenrollismo, c*ñ* ya!).

Di que sí, que la ópera no es OT!

No fue precisamente el último OT un dechado de buen rollo...

ups, me delaté!

Na na na na na, ya lo decía la Callas, la ópera es un COMBATE!

Pues ella debió rehuir todo el que pudo con algún tenor decente, porque vaya carrerita que hizo, cuando fue coetánea de algunos de los mejores tenores de todos los tiempos, y se empeñó en ligarse sí o sí con Pippo...

¿Se imaginan a Bjorling y Callas en un mismo reparto? ¿O a la Divina con Corelli? ¿Y a Warren en lugar de Gobbi? Ay, que fácil es soñar... y qué barato.

Edito para matizar lo de "decente": no es que Di Stefano fuera malo, que no es eso, pero desde luego no fue de lo mejor de su generación como sí lo fue la Callas.

Oiga, que Callas cantó mucho con Corelli y grabó con Tucker.

Hmmm... Veo en OperaClass un Trovatore con Warren en el 50, una Norma en directo con Corelli en el 53 y otra en estudio en el 60, una Forza y una Aida con Tucker en el 54 y 55, la Butterfly con Gedda, algunas Toscas en los 60 con Bergonzi y Corelli (ella sin embargo en declive), pero luego un sinfín de Poggi, Monti, Campolonghi, Gobbi, Raimondi, Valletti, y por encima de todos ellos Pippo.

¿Es tan amable de darme más referencias?

Si la memoria no me falla Bjoerling corría mucho por el Met mientras la Callas y el Met estaban ..como estaban. Con del Monaco no se llevaba bien, o eso dicen. Hombre, con Corelli cantó unas cuantas veces y oiga que Di Stefano en los 50 (al menos en los primeros) eran tan primera espada como el que más. Por su parte Bergonzi hasta finales de los 50 estuvo un pelín puteado.... aunque yo tengo otra teoría de porqué Callas no cantó más en directo con Del Monaco y Bergonzi y es porque les sacaba un palmo y los regisseurs de la época ya empezaba a joder la marrana

PD:Simon...yo también te quiero

PD: Lo que yo me pregunto es si alguno de los mencionados hubiera hecho lo que hizo Pippo por ella cuando estaban los dos en horas bajas y es que la fama que precede a Pippo (y bien ganada) no empece en que era muy amigo de sus amigos y estuvo con la Callas cantante hasta el fin (y te aseguro que no fue por egoísmo).

Supongo que todos los divos deben ser difíciles, y Pippo debería de ser menos divo que el resto, y de ahí su humanidad para estar al lado de la Divina, cuando ésta estaba retirada de las grandes producciones y se limitaba a recitales.

Independientemente, mi ensoñación iba dirigida a mejorar algunos repartos de la Callas en sus principales grabaciones (La Boheme, el Ballo, ese trágico Barbero, por ejemplo) con los grande de la época. Caminante señala a Corelli o Bergonzi, e incluso Bjorling todavía estaba a un gran nivel a comienzos de los cincuenta. Mi pregunta es, ¿era por enemistad? ¿Por duelo de egos? ¿Por exigencias de la discográfica? ¿Por azar puro y duro?

Pero si Di Stefano era el más chulo y el más divo de todos!!! Ahora que se habla de Bjorling, contaba una anécdota que no se la cree ni él: decía que Jussi fue a visitarlo a su hotel en Nueva York para que le enseñara a smorzar los La bemol de La donna è mobile, y que se pasaron toda la noche probando, pero que el pobre hombre no daba para más... Anécdotas como esa, a patadas.

¿Es Chanquete?

Yo soy incapaz de votar. La que me produce más ternura es Freni. El que me gusta siempre siempre es Bergonzi, hasta cuando está mal. Pero las que llegan a excitarme físicamente (a mi físico quiero decir, no el de ellas, dios me libre) son Devia y Gencer.

Imposible decir sólo uno, lo siento, Gerardo. El rollo de que primero duele pero merece la pena no me lo sueltes que ya me lo sé