Me sumo a todas las alabanzas y quisiera dejar un apunte sobre la voz a partir de los 70, en esas fechas, por ejemplo, creo recorardar empieza a incluir en su repertorio de forma más habitual La Favorita, en donde, también, sienta cátedra.

Y un apunte Mozartiano, de los mejores Ferrando y Don Ottavio que se recuerdan, lástima, el siempre se quejo de dos cosas; de que no le llamaban para hacer Mozarts y de no poder trabajar más con Karajan ya que por contrato privado con su familia en Pascua siempre estaba de vacaciones con ellos.

Un último añadido, quienes lo conocierón en esa faceta destacan de él que fue un extraordinario maestro, puede que no fuera así, pero si que fue una materia a la que dedico mucho, pero que mucho tiempo; él, con una formación canora exquisita gustaba de transmitir lo que sabia.

Creo que hay alguna grabación en vivo de su insuperable Fernando ya en 1967.

En efecto, me consta una toma de Buenos Aires, de 1967, con Cossotto, que sorprendería a muchos con sus resultados con este rol, por cierto.

Sorprenderá a un par de réprobos con problemas de audición que yo me sé .

Así es; por otro lado, su debut en el rol de Fernando de La Favorita había tenido lugar cinco años antes, el 23 de Marzo de 1962, en el Teatro Nacional de San Carlos de Lisboa.

Fenomenal trabajo.

A partir de la 2ª etapa (... por llamarla de alguna forma) la voz era más natural, más clara, más adelantada. Usó menos las medias voces, y todo, todo a la máscara. Antes no usaba - siempre - esta emisión tan alta.

A mí siempre me pareció más natural su voz cuando era jovenzuelo, (si es que alguna vez Kraus fue jovenzuelo, ) como en la peli de Gayarre.

A mí me parece que precisamente, en lo que respecta a la naturalidad entre otras cosas (variedad de tonalidades del timbre, por ejemplo) fue todo lo contrario.

Tampoco entiendo esa oposición que parece plantear ud. entre máscara y media voz.

Aun siendo cierto todo lo que comentas, Geppin, tampoco hay que exagerar esa segunda etapa de Kraus. Se hizo evidente, demasiado evidente incluso, a partir del 85 y llegados los 90, pero no era tan palmaria durante los setenta y primeros ochenta. Quiero decir: quizá no hubo tanto de predeterminación técnica por parte de Kraus como un cierto y progresivo acomodo a las evoluciones de su instrumento, que nunca había poseído un centro riquísimo ni de un lirismo evocador. Su voz siempre fue blanca, entre metálica y arenosa, y sin embargo limpia, luminosa en el agudo como pocas. Lo que encontramos en ese "segundo Kraus" (no lo llamaría así, como he dicho, pero es lo de menos) es la inteligencia de un cantante que conocía su voz al milimetro, que siempre cantó con un control diafragmático de primera división y que jamás sacrificó el fraseo al lucimiento puntual. Ese enmascaramiento progresivo -hay conciertos en video de los noventa donde todo es mascara y más mascara- tiene mucho que ver con el envejecimiento de su propia voz, en resumen, y no es tanto, a mi juicio, una decisión técnica deliberada.

¿A qué te refieres?

El comentario era para Geppin y por tanto coincide con la apreciación que publicaste tú entre medias.

Es que tecleo con dos dedos.

En este bonito y hagiográfico hilo, esperaba algo mas de Gino Supercicuta, al menos que escribiera a cuatro dedos.

¡Ojo! amigo Spi, ese cambio en la voz - según los críticos y estudiosos - comienza en el año 68 (Sagarmínaga, Reverter, ...), y recordemos que debutó profesionalmente en el 56 (esto es, con 12 años de carrera). Por lo tanto entiendo que si se debe a una cuestión técnica deliberada y no a un envejecimiento de la voz. Fíjense que también a principios de los 70, es cuando decide dejar de cantar I Puritani (... hasta la grabación del 79 para EMI). Es por ello que entiendo que por parte de él, hay un replanteamiento de su técnica, entendiendo que esto sería más beneficioso para su voz y sus condiciones vocales (... a efectos de alargar su carrera).



A proposito de lo que hablamos, decía Sagarmínaga (... "sesudo cabezón krausista" ) algo así como que el tenor del S. XX que más le gusta después del Kraus de la 1ª etapa, es el Kraus de la 2ª


Pd.- Si, tenía más variedad tonal en el timbre cuanto más joven era (... cuestión hasta cierto punto lógica y natural), pero el juego de intensidades y dinámicas que metía en las arias y en lo recitativos en los años 70 u 80, ya los quisiera cuando grabó Gayarre