Il Frate escribió (viene del hilo sobre Bartoli)
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Jejejejee... ¿cera? Menos mal que no me dejan hacer autos de fe, que sino hoy iba a ser una nueva noche de San Juan
Cita:
Tebaldi y Caballé para transmitir sensaciones no necesitan el dramatismo de Callas
Aunque lo de la "segunda" era de modo irónico. Ya querríamos muchas segundas (leáse de nuevo el tono irónico) así en el desierto que padecemos hoy en día. Como firmaríamos hoy cantantes de no tan primera fila (en cuanto al cómputo del fervor popular) como Bjorling, Tucker, Fillipeschi, Raimondi...
Veo que ¡Al fin! empiezan a surgir los caballistas (para mi, la soprano catalana está al mismo nivel, si no superior, como cantante que la Tebaldi, que como intérpretes no veo muchas diferencias) Que aunque no fuera una actriz de oscar (es cierto) al lado de la expresividad (o falta de ella) de algunas de sus coetáneas sí que parece una actriz de leyenda.
Otra cosa es que siga pensando que su capacidad de interpretación no esté a la altura de Maria Callas. Salvo que queramos dar por difunta a la opera escenificada y nos quedemos con las bellas voces de cantantes con la misma capacidad escénica que la estatua de Colón.
Siempre he dicho que no me gusta de hablar de la mejor (salvo en una clara excepción) sino de la mejor Violeta, la mejor Aida, la mejor Maddalena, la mejor Gilda, la mejor Lady Macbeth, la mejor Norma, la mejor Leonora, la mejor Lucia, la mejor Amina, la mejor Tosca... y así durante muchos, muchos papeles (entiéndase mejor como una actuación que supone referencia para los que en un futuro estudien ese papel)
Pero curiosamente, la soprano que más me gusta para todos esos roles es siempre la misma.
Il frate
Empezando por el final sólo decir que sobre gustos nada está escrito y que todos nos quedamos con lo que más nos satisface. No obstante, como estamos para dar cera al clero, sólo apuntar que personalmente entendería el monoteísmo del Frate, si habláramos de religión, pero hablando de sopranos, y para descender a lo terrenal porque antes que sorpranos son mujeres, yo creo que la monogamia es una mala religión aunque entiendo que....¡pasar de la castidad a la monogamia ya debe ser un paso adelante enorme!
Ahora, retomando el hilo por el principio, parece que el clero, ordenado él (yo siempre he opinado que el orden es fruto de la más perversa ociosidad) se dedica a calificar a las sopranos en categorías y, de paso, ya se empieza a meter con los tenores (aunque inteligente él matiza lo de segundas diciendo "en cuanto a fervor popular").
Opino que a base de encasillar ,al final, o creemos en los dogmas o nos acabamos haciendo un lío de tres mil pares (Nótese el barriobajero estilo de quien escribe) porque podemos empezar a mezclar distintas épocas y podríamos llegar a la conclusión de que la capacidad teatral de Callas, absténganse de comentarios irredentos los integristas, quedaría en paños menores al lado de sopranos actuales puesto que hoy en día se potencia mucho más la escenificación (aunque viendo algunos montajes no lo parezca) y el trabajo teatral dentro de la ópera. Además, ¿hablamos de dogmas o es que realmente existen muchos testimonios visuales de´estas grabaciones? (Si es lo segundo, por favor, no duden en ponerse en contacto con este humilde servidor a quien harán inmensamente feliz y Vds serán debidamente gratificados pd: nótese que cuando hay que pedir las formas barriobajeras ceden a los buenos modos casi rayando el peloteo).
Y ahí viene donde le aprieta el zapato al clero: Que utilizan para todo el paradigma de la santísima trinidad que si bien, espiritualmente tiene sus bases en una doctrina asentada después de más de dos mil años cuando la aplican a la ópera cuyo repertorio habitual tiene poco más de dos siglos (me estiro hasta Mozart ) y hablamos de intérpretes que, estirando la goma, abarcan un siglo y poco más (desde que hay testimonios sonoros), y si me apuran, muchísimo menos porque para testimonios visuales hay que venir en el tiempo hasta nuestros días, .... pues con todo eso ya han creado "el dogma de Callas" donde, después de ella, hay una legión de simples (aunque después sean condescendientemente tratadas) buenas cantantes.
Pues como servidor con la ópera no pretende ganarse el reino de los cielos sino disfrutar de los terrenales placeres (y que duda cabe de que la ópera es uno de los más estimulantes, aunque aclaro que no el que más por si hay alguna mente mal pensada) y mira tú por donde de que aquí estoy mucho más próximo al Don Giovanni's style, o sea y en romano paladín, que si le soy fiel a una soy infiel a las demás y cuando escucho Aida, algunas veces prefiero a Callas (pero no las del directo de Mexico por su mal sonido sino la que grabó con Tucker,Barbieri y Gobbi y que por cierto hace días busco y no encuentro),otras muchas prefiero a Tebaldi, en innumerables ocasiones me decanto por Price e incluso, y confieso que no es donde más me gusta, Caballé tiene un par de Aidas más que buenas. Depende del momento pero yo no situaría siempre a Callas por encima de todas en este rol y casi nunca, por encima de Price.
Sobre la mejor Maddalena, aquí sólo recuerdo haber escuchado una Maddalena de Callas con del Monaco y personalemente prefiero a Tebaldi e incluso a Scotto pero claro, esto ya son gustos y sigo sin renunciar a ninguna por idolatrar a otra.
Sobre la mejor Gilda pues prefiero a Scotto y por la grabación de Verona encuentro deliciosa la Gilda de Mula (que no sé como andó en el Liceu) pero sigo disfrutando de la Gilda de Callas (aunque Di Stefano y Gobbi ayudan lo suyo).
Sobre la mejor Norma otrosí digo.... a su lado Sutherland no desmerece y Caballé .....es Norma. Creo que Caballé explica la diferencia entre su Norma y la de Callas (¿puede ser en el documental.."Caballé, mas allá de la música"?). La diferencia estriba en que la Norma de Callas es capaz de matar a sus hijos mientras que la de Caballé, no. Y claro, Norma es sacerdotisa y por ello se sacrifica y muere pero.....es madre.
Sobre Lady Macbeth, pues ahí voy a ser más arriesgado porque admirando a Callas muchísimo en este papel (el chiste fácil que no voy a hacer sería decir que se ajusta a las cualidades que exigió Verdi para el papel entre las cuales estaba la necesidad de tener una voz fea) yo me quedo con la Lady Macbeth del Liceu de Guleghina quien no tiene las cualidades vocales de Callas pero su fuerza descomunal y su imponente presencia escénica (y a Callas se la valora mucho por eso,¿no?) me hicieron dar gracias a Dios por no estar en la piel de Carlos Alvarez sino en la fila diez de platea (Y aún así hubo momentos en que me estremeció).
Sobre Lucia, en unas partes la prefiero por ejemplo a Sutherland pero en otras no, e incluso aquí citaría a Gruberova ,a Sills, a Scotto. Pero no cabe ninguna duda que su Lucia de La Scala (con Di Stefano y Panerai) es de referencia.
Sobre Tosca, Leonoras, Gioconda, pues idem de idems aunque no quisiera dejar pasar la ocasión para decir que me muero por escuchar la Mimi de Callas, personaje que nunca llevó a escena pero que grabó a las órdenes de Votto junto a Di Stefano, Panerai y Moffo.
Podríamos seguir, seguir y seguir pero al final tampoco iríamos mucho más allá porque en definitiva cada uno ve las cosas a su manera y de eso se trata. Yo he procurado desterrar siempre los totems, los iconos absolutos porque detrás suyo crean, por un lado, un vacío , y por otro, suelen hacernos perder la objetividad. La ópera, aunque se vive dentro de cada uno de forma individual y subjetiva, creo que debe de estar impregnada de un objetivismo previo para ásí disfrutarla mejor. Y ese esfuerzo parece que no están dispuestos a hacerlo los "viudos de Callas" con lo que conclusión es fácil: si ella es absolutamente la mejor....¡para qué más!.
No sé si el auto de fe será por lo que he dicho o por la "brevedad" con lo que lo he dicho, pero eso es fruto del ocio que unos utilizan para clasificar y otros utilizamos para nuestros desvaríos.
Saludos.
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