Cero peso. Eso es exactamente lo que ahorrará el Teatro Colón en 2008 por interrumpir las presentaciones extramuros que se vienen realizando desde fines del año pasado cuando la sala fue cerrada para dar paso a una restauración necesaria y ambiciosa en curso y bastante desfasada en sus plazos originales.

¿Cómo se entiende que no habiendo -como anunció Horacio Sanguinetti, el director seleccionado por el macrismo para dirigir los destinos del teatro desde el próximo 10 de diciembre- óperas que montar, ni artistas por contratar ni, mucho menos, salas que alquilar y tampoco programas por imprimir, ni luces que encender, el ahorro conseguido con tanto silencio e inmovilidad equivalga exactamente a nada?

La respuesta es muy sencilla: hace ya varios años que la producción artística del Teatro Colón es sostenida por sus propios ingresos (venta de entradas, abonos, sponsors). De manera que no habiendo previstas funciones por realizar, tampoco habrá entradas que vender ni auspiciantes. La cuenta es simple: cero producción es igual a cero ingresos. Eso sí, el gobierno porteño deberá seguir haciéndose cargo mensualmente de los costos fijos del teatro y de los sueldos de todos sus empleados.

El propósito es "realizar coproducciones con las grandes óperas del mundo, para que el Colón recupere la autoestima, la confianza y el prestigio que ha venido perdiendo", explicó.

Os imaginais que ocurra en La Scala?????

porque dejar a 500 familias sin trabajo ha ayudado siempre en todas las crisis.

Simón, tío, no seas demagogo conmigo, anda. Me importa y mucho que quinientas familias se queden sin trabajo, es un drama terrible, pero yo creía que estabamos hablando de otra cosa. Te recuerdo que en España llevamos una media en los últimos meses de más de 150.000 despidos mensuales. A nadie le puede ser ajeno el drama que eso supone.

Estimados amigos de Foro, querido Armando:
Tengo una enorme congoja, la mayor angustia de mi vida al enterarme, hoy mismo, que ya no tengo relación alguna con el Teatro Colón.
He sido asistente de régie en el Teatro Colón durante 11 años. Fui stage manager de la Ópera de Cámara, con varias producciones de gira en el extranjero.
Pero mi relación con el teatro empieza antes: empecé en el taller de sastrería en 1992, mientras estudiaba en el ISATC, donde me recibí de règisseur. Por mis conocimientos de idiomas fui convocada como traductora y asistente personal de Kiri Te Kanawa y Kathleen Battle.
Como règisseur asistente trabajé junto con Roberto Oswald, Ladislaw Stros, Gian Carlo Menotti, Sergio Renán, Emilio Sagi, Yannis Kokkos, Jorge Lavelli, Alfredo Arias, Hugo Midón, Jerome Savarí, Marcelo Lombardero, entre muchos otros: sumo casi 60 producciones a mis 40 años.
En todos estos años, mi relación con el Colón fue de contratada, lo que de por sí constituye una irregularidad, teniendo en cuenta que ciertos superiores míos, que hoy parecen estar regresando, me prohibían toda actividad fuera del Teatro y tenía, obviamente, horarios y funciones concretas que cumplir, una jerarquía a la que obedecer, etc. Esto significa nada de obra social, nada de jubilación, ningún sindicato al que poder afiliarse, siquiera. Trabajador sin derechos de trabajador, en definitiva. Relación de dependencia para lo malo… y locación de servicios también para lo malo.
El teatro se cierra en 2006, como es sabido. Desde entonces, continué con mi trabajo en las funciones de ópera que se hacían en otros escenarios. Cuando se decide no hacer más producciones ni dentro ni fuera, cada martes tenía que ir a firmar, simplemente, recibiendo mi sueldo, sí, pero quedando “a las órdenes”, sin poder pensar en desarrollar mi actividad en otra parte, de brazos cruzados, viendo cómo el teatro se venía abajo.
Tuve que decir que no, en los primeros años, a puestas propias que me ofrecían: no podía hacer nada afuera. Como contratada, no quise contradecir y correr riesgos. Posteriormente, me fueron dejando de llamar: fui encasillada como asistente, nadie me veía ya como “joven y prometedora” egresada del ISATC. Ahora, ni como joven, ni como prometedora, ni como règisseur.
Más recientemente, a mi sección se la incluye en un Decreto en que los administrativos pasan a planta transitoria. Díganme si un egresado del Instituto Superior de Arte a quien se pide leer partitura, dar vías a escena, anotar cada movimiento de solistas, figurantes y coro, cada luz, cada efecto en partitura, organizar los ensayos de escena, ensayar nuevamente ciertos fragmentos mientras el régisseur se ocupa de otras cosas, se le puede incluir en el rubro de “administrativos”.
Hoy no era un martes cualquiera: además de firmar, estaba ilusionada por volver a poder desempeñarme en aquello para lo que estudié, en lo que estuve haciendo más de una década, aquello por lo que decidí quedarme en la Argentina y rechazar un trabajo en España porque, a pesar de los pesares, “iba a extrañar demasiado el Teatro Colón”; hoy, digo, ilusionada, iba también a recabar información sobre la próxima producción: partituras, planes de ensayo, etc.
Pues bien: los administrativos, entre los que parece que me encuentro, han visto hoy, al ir a firmar como cada martes, que ya no tienen relación alguna con el Teatro.
Así. De pronto. Sin más. Chau. “No, no estás en la lista”. La situación es ciertamente injusta para todos, sí; administrativos de verdad o no.
Hay otros muchos casos denigrantes: el jefe de la (ex) sección Mecánica Escénica, ya mayor, toda una vida trabajando para el Colón, es enviado a un hospital… ¿para arreglar camas? No sé por qué me viene a la cabeza Borges, inspector de gallinas.
¿Debería, como cierto superior jerárquico me dijo una vez, en una de esas en que estuve un año entero sin cobrar, buscarme “un novio que te pague las cuentas y listo”? Yo con mi pareja y mi hija estoy bien, o lo estaba hasta ahora, pero… ¿debería hacerle caso? Por ahí es que no entiendo nada y las cosas son así: tanto tiempo dentro del Colón, desde los ensayos de luces 8 a.m. hasta el final de los ensayos de orquesta 23 p.m. quizá me impidan ver las cosas como son de verdad. Quizá esté fuera de órbita.
A “los administrativos” entre los que parece que me encuentro ni siquiera se les propuso ser enviados a un hospital o alguna otra dependencia municipal.
A mí tampoco: ¿qué haría yo en un hospital, por ejemplo? ¿Anotar en alguna partitura los gritos de los enfermos? ¿Darles vías de cuándo deben gritar o morirse? Al menos, eso sí, por ahí me mandaban al Argerich, que no sería lo mismo que el Festival Argerich pero un poco se parece.
La idea es clara: tener a la sección de coordinación y producción de règie como contratados, como siempre, como toda la vida, pero ni siquiera por todo un año, sino un contrato por cada producción, que cobraríamos quién sabe cuándo. Y esto en el mejor de los casos, si no prefieren, para aminorar gastos, contratar a pasantes ad honorem que estarían encantados. Lo mismo para un sinfín de secciones, imagino. Todo sin el más mínimo aviso. Pero no es grave: como cada vez hay menos espectadores porque nadie se preocupó nunca en serio de crear nuevo público, llegará el momento en que nadie eche el Colón de menos. Quizá los músicos, cantantes y directores de orquesta y de escena, pero quizá tampoco haya. O estarán en la calle Corrientes en algún musical. O fuera del país.
Supongo que si este correo es largo es porque me contagia N****, mi pareja. También porque necesitaba desahogarme con ustedes. Porque tengo una bronca que no había sentido jamás. Porque siento que debía haberme quedado con él en España, en su momento, y no andar con sentimentalismos del tipo “amo el Colón, es mi casa a pesar de todo”. Porque no me resigno a que nos sigan echando a patadas. A que basureen a los profesionales. A que la letra A de la sigla ISATC signifique, ahora me doy cuenta, Administrativo. A que la cultura sea un recurso económico más, una forma de atraer turismo, de hacer negocios, otro rubro que debe ser gestionado como una fábrica de zapatos. A tener que buscarme un novio que me pague las cuentas. Y las de mi hija. N****, aquí a mi lado, dice que a esto no se decide, tampoco. Que en casa seríamos muchos. Y que le da cosita.
Mis disculpas por la catarsis, sé que sabrán entender. Ustedes sí.
M

Os imaginais que ocurra en La Scala?????