Discrepo con annio en lo de los peersonajes cxon encefalograma plano: ahí es donde callas demostraba mas q nunca su talento dando vida a personajes tan sosos como adina o elvira, no limitandose a dar una lecdcion de coloratura: Callas creaba personajes y los cantaba con respeto escrupuloso a la partitura; por eso fue la q "redescubrio" a compositores contaminados por sopranos jilgueros, y el ejemplo de Lucia creo q es defnitivo. Por supuesto, sus giocondas, lady macbeth o tosca son asimismo espectaculares

Bueno, pues ahora yo discrepo con Don Alfonso:
Su exageración a la hora de matizar cuando cantaba esos papeles de encefalograma plano, su obsesión por crear un perfil psicológico donde no lo había, la hacían poco natural e incluso caricaturesca. Su Elvira, por poner el caso que mejor conozco, es poco menos que ridícula, de tan tonta que la pinta la hace irreal. A la Sutherland eso ni le preocupaba, pero hizo unas maravillas inolvidables. la Callas perdió la oportunidad de hacerlo.
Bueno, supongo que ahora he de salir corriendo para que no me mateis...

Yo precisamente es que no quería decirlo así de claro por si se me echaban todos encima .... Pero ya que lo has dicho tu... : Suscribo cada palabra de lo que dices: de donde no hay no se puede sacar, y con personajes planos lo mejor que se puede hacer es cantarlos con perfección y dejar de intentar darles una caracterización que nunca han tenido. Así de fácil. O si no, en este tipo de papeles ahí están Sutherland, Gruberova o Devia, actrices más que discretas, que han conseguido consagrarse con estos personajes de encefalograma plano a base de unos sonidos mágicos que Callas nunca ha tenido. Y en estos personajes planos y ñoños...Prima la musica poi le parole, para mi por lo menos

DON ALFONSO:


WERTHER: CORRER ES POCO.... no hay DÓNDE correr



beshos

simon

¿para qué repetirse, si Annio y Werther ya han dicho lo que me habría gustado decir a mí?

Amen. Para que luego digra Bramante que es un novato. No cabe mas concision y mayor acierto.

concuerdo con don alfonso y con Simón.. son las cosas que me hacen admirar tanto a María.

saludos,
Königin der Nacht

Gracias MAESTRO, viniendo de ti es un gran halago. Aunque pensandolo bien.... después de casi cuatrocientos mensajes ya era hora que acertara en alguno.

yo también me alineo con Don Alfonso, Simoncete y la Gran reina de la noche...si el papel es anodino, de purito encefalograma plano...es ahí dónde encuantro más a faltar alguien en el escenario que cree, que construya, que me haga vivir un personaje...y no sólo con la línea de canto .
Y ahí es justo donde se nota el saber hacer de alguien apasionado , una maestra de arte dramático como la ha bautizado Bramante (Chapeau, maestro! )...ahí está la diferencia que nos da la Gran María...LA MAS GRANDE..(jejejejejee yo tb parezco haber cambiado de teclado.....).

Por eso soy "callista"

Pues yo no soy anti-callista pero me gusta ver las cosas desde todos los puntos de vista.

Otro punto de vista podría ser que los personajes belcantistas han sido creados como lo fueron los románticos siendo cada uno de ellos, gran medida, hijo de su época. Y si Callas pone pasión donde sólo hay belcanto ya se está quebrando uno de los elogios que de ella se hace y es el de respeto al compositor (que no sólo marca las notas sino como deben interpretarse) y al romper con el dramatismo la composción belcantista, podrá gustar incluso más, pero no actúa fiel a las directrices del compositor. Los callistas más enardecidos podrán decir que nada está mal si mejora pero claro, elconcepto mejora lleva implíicita una enorme carga subjetiva que no puede evaluarse por ser personal e intransferible.

En un punto medio podríamos situar a la Lucia que ya no es un personaje belcantista en estado puro sino que ya tiene muchísimo de los personajes del romanticismo y ahí sí que la infidelidad al autor en más complicada de determinar y,por tanto, deberíamos desmenuzar tanto el personaje que no vale la pena porque al final cada uno se queda con la Lucia que más le gusta o que destaca más en el aspecto romántico o belcantista.

También se podría argumentar que , cuestiones de gusto al margen y el de los callistas está clarísimo, que ( ya no hablo de belcanto) la carga dramática puede darse de muchas maneras en el canto. Si por dramatismo escénico se destaca a la Callas pues os aconsejo veáis y escuchéis a la Tosca de Marton en Verona con Aragall y luego opinéis sobre lo que es imprimir carácter teatral al personaje y si argumentamos que el dramatismo también se consigue musicalmente, escuchad detenidamente las Toscas de Tebaldi o de una Steber (por poner ejemplos tan diferentes de interpretar el personaje) y también opinamos.

Yo creo que Callas tiene un lugar destacado en la historia de la ópera porque fue innovadora, porque rompió moldes de como acometer los personajes pero no porque fuera mejor por eso, sino porque le imprimió a este mundo nuevas sensaciones. Si a esto le unimos lo que yohe votado, es decir, que tenía un amplísimo registro, creo que es la clave para situarla de forma objetiva en la cúspide de la ópera. Pero en muchos papeles hay alguna cantante (las pocas que están en la cúspide, claro) que pueden competir con ella y objetivamente estar a su altura o superarla. Esto también puede leerse ensentido contrario porque al final es una cuestión de gustos.

Por eso a la Callas cantante jamás la clasificaré como LA MAS GRANDE, pero siempre entre LAS MAS GRANDES. Lo demás , para mí es el mito Callas y yo... no soy muy mitómano que digamos.

Saludos

Menos mla que hay más foreros que piensan como yo...
De Sutherlianoi me lo esperaba, pero creí que Annio me iba a meter en la lista negra... y resulta que no.


Bue, por si acaso irá a algún sitio sin árboles para que no tengas donde colgar la cuerdita que atar a mi cuello cuando esté sobre un banquito...
En todo caso, recuerda que yo haré lo mismo cuando te metas con la Bartoli o con la Freni...

Esta discusión sobre las esencias del Bel Canto me lleva a hacerme una pregunta: ¿se puede insuflar vida a cosas como Semiramide?

Y es que es una de mis óperas favoritas, totalmente desfasada y probablemente con más notas por metro cuadrado que ninguna otra... pero ¿a alguien le interesa un lo que pasa en esta historia, los personajes etc?

¡Hombre! Es que en las óperas que hay buena música la letra importa menos, pero si te encuentras con un sopor musical de esos que tú y yo conocemos y encima la historia y personajes son flojos... ¡apaga y vámonos!

Por simple indiscreción ¿podrías poner unos cuantos ejemplos de estas óperas a las que aludes?.

Saludos

No está bien hablar de los muertos.