Artículo publicado en el confidencial.

Amor a primer aria

Saludos,

M.

¿Estas de acuerdo?

Si...y no, como siempre



He de reconocer que para mí no fue exactamente una experiencia explosiva, en casa desde siempre ha habido discos (algunos de pizarra) de música clásica y ópera, la primera vez en un teatro me dormí, o eso me ha contado mi madre(cuestiones de la edad, a quien se le ocurre llevar a un niño), a penas recuerdo nada. Fue más tarde con una retransmisión televisiva de "Madama Buterfly" cuando vi mi primera ópera completa (tendría 10-11 años) y no lo recuerdo como algo explosivo, aunque despertó mi interés sin duda.



Bueno, creo que aprendemos cada día, ya sea escuchando algo nuevo (contemporáneo o no) con la 76ª versión de "Rigoletto" o con la enésima vez que escucho la grabación de 1958 de "La Traviata".



Totalmente de acuerdo con la frase en negrita, si no es una obra que conozca, suelo meterme a fondo, oirla en casa, buscar artículos,...

Ese apredizaje ha continuado en este foro, sobre todo porque me ha obligado a poner negro sobre blanco (negro sobre naranja) mis ideas, dado que siempre he tenido problemas al expresar de una manera comprensible a los demás mis opiniones (creo que eso ha quedado patente en algunos hilos).

Sin embargo difiero en lo relativo al aprendizaje informal, antes de la llegada a este foro (activa o pasiva) y también después me ha parecido que los descansos son "pérdidas" de tiempo. En un teatro durante un descanso, o me tomo algo, o hablo con mi/s acompañante/s sin moverme del sitio (Wagner y Händel excluidos ), no aprecio los corrillos (lo siento, es cuestión de carácter no de falta de aprecio el no haber "contactado" cuando se hacen quedadas en una función).

Bueno Pucci ¿y tú estás de acuerdo?

Saludos,

M.

Pues en mi caso si fue como un flechazo, además, flechazo conflictivo poco comprendido por los que me rodeaban, cuando empecé a escuchar ópera básicamente a los 14 o 15 años.





Es difícil describir cuando he disfrutado más de una buena obra, pero se que no hace falta formación ninguna, la primera Boheme fue la mejor, la primera Butterfly fue la mejor, la primera Ciudad Muerta fue la mejor...
Confieso que me encanta escucharlas con la partitura de la orquesta delante para no perder detalle, y haber leído sobre ellas. Pero considero que cuando descubres una ópera, es el momento en el que más la disfrutas, aunque te pasen detalles desapercibidos. Aun así, la escuchas hasta la saciedad con resultados parecidos, pero la primera impresión tiene un algo especial y da igual tus conocimientos de música.


En cuanto a las representaciones en vivo, por mí también se podrían quitar los descansos jaj! Para hablar al final! He de decir que disfruto más estando sóla en el público, y si puede ser alejada del resto. Prefiero un gallinero sóla, que una platea codo con codo.

Para rara yo

Sí, con la ópera podemos sentir –sentimos, de hecho– ese flechazo. Pero en absoluto estoy de acuerdo con que se decida de una manera tan tajante, en el primer contacto, si amaremos ú odiaremos la ópera para los restos.
Mis primeros contactos con la ópera fueron a través de retransmisiones televisivas, a partir de los 10 ú 11 años. Y me gustaba. Quizás no seguía toda la representación con el mismo grado de atención, pero había algo que me atraía poderosamente. Me parecía bellísimo QUE TODO SE DIJERA CANTANDO (justo lo que a muchos les parece el colmo del absurdo, que la gente hable cantando y que además no se muera hasta acabar el aria… ).
En mi familia siempre hubo afición hacia el teatro lírico, en especial por parte de mis abuelos maternos, que iban con frecuencia a ópera, zarzuela, revista… cualquier género. Mis padres también eran aficionados, quizá en menor medida, en parte por lo fatigoso de un horario de trabajo que les dificultaba y/o impedía asistir a las representaciones.
El primer contacto directo con un teatro de ópera fue a los 14 años y en mi ciudad natal, para ver una Traviata con la que también debutaba Emilio Sagi ante sus paisanos. Y me gustó la ópera. Y me sigue gustando. Y me apasiona. Y forma parte de mi vida, en lo personal y en lo profesional.
Sé que habrá muchas personas a las que parezca extraño que me enganchase para siempre al teatro lírico en una edad en la que suele rechazarse cualquier atisbo de música clásica. Es evidente que ser estudiante de piano tiene algo que ver, así como un ambiente familiar propicio. No me importó que se cantase en un idioma que no se entendía (y tampoco es así, conozco 6 idiomas aparte del mío), ni que a veces la adecuación visual de los cantantes al personaje no fuese del todo satisfactoria… Para mí, la magia y el atractivo de la ópera estaba por encima de las aparentes dificultades ó situaciones rayanas en el absurdo.
Después de unos cuantos años y muchas óperas, mi pasión va en aumento: ópera, zarzuela, musical… todo me gusta si está bien hecho, si funciona desde el punto de vista teatral y musical. Cualquier variante del género es maravillosa si se hace con profesionalidad, coherencia, pasión y conocimiento. Eso sí, reconozco que cada vez pido más desde el punto de vista escénico: los telones pintados apolillados ya no se soportan, por maravillosas que sean las voces que hay delante. No me vale aquello de que "la ópera es la voz y lo demás no importa". La ópera es teatro cantado… y vaya si importa el aspecto visual.
Ah! y respecto de los descansos, no deben desaparecer por muchas razones. Somos humanos, y el nivel de atención no se mantiene más que por periodos limitados (luego necesitamos descanso); si escuchamos y vemos algo que nos sacude, en el sentido que sea, el descanso viene bien para asimilarlo y, por qué no, comentarlo (claro que necesitamos descanso), y porque si uno echa la antena, se oyen cosas peculiares en pasillos y foyers… como esta misma semana, en la que oí a dos señoras bienpensantes comentar horrores de las imágenes en TV de la controvertida bacanal "que salía en una ópera, no sé, en Lohengrin" (!!!!!! ). Como se ve, también los descansos tienen su interés.

Lo del flechazo es cierto. Me llegó cuando llegó a mis manos un Cd de relajación que debía editar para que lo usara un familiar mío en una de sus terapias y una de las pistas era Una furtiva lagrima y quedé hipnotizado. Debo haberla oído unas 75 veces . No sé quien era ese tenor, pero le debo mucho.
Luego compré las grabaciones de Naxos que salían con el periódico, ante el asombro de todos que me reprochaban ese "gasto inútil". La ópera me hizo reconciliarme con la música en general.