Dengakuman escribió:
Contador parcial:
Quinteto 1: 2 votos
Quinteto 2: 5 votos
Quinteto 3: 1 votos
Pues así han quedado las cosas:
GANA EL QUINTETO 2
Mis impresiones:
Quinteto 1: Erminia Rubadi (Ulrica), Alessandro Bonci (Ricardo), Aurore Rettore (Óscar), Salvatore Baccaloni (Samuel), Giuseppe Menni (Tom). Año 1926.
Se trata de una grabación de inmenso valor, puesto que el tenor que aquí nos canta es el responsable de que este fragmento se conozca como “quinteto de las risas”. A pesar de ser lírico-ligero, esta ópera fue uno de los caballos de batalla de Bonci; podemos apreciar alguna dificultad en el grave, como al bajar al Fa2 en “profezia”, pero, por lo demás, tiene todo lo que hay que tener: fraseo distinguido, musicalidad, agudo brillante, e incluso algún toque belcantista, como son el vibrato reforzado o trino (no escrito) en la palabra “credulità”, o la
accaciatura en el ataque del Lab3 de cierre. Fue el primero en intercalar la
risatina en la frase “Ma come fa da ridere la lor credulità!”; nos cuenta Lauri-Volpi que el invento satisfizo al propio Verdi, que felicitó al tenor mediante una nota: quedó así sancionado el uso musical de la risa, aunque no siempre se aplicará con el mismo buen gusto.
De lujo el Samuel de Salvatore Baccaloni, así como el Óscar de Aurore Rettore, una soprano ligera dotada de una voz muy bella. Erminia Rubadi no resulta todo lo amenazante que se espera de Ulrica, pero no lo hace mal.
Quinteto 2: Luisa Bertana (Ulrica), Aureliano Pertile (Ricardo), Ines Maria Ferraris (Óscar) Cesare Baromeo (Samuel), Antonio Righetti (Tom). Año 1926.
Otro tesoro discográfico. Pertile viene a hacer todo lo que hace Bonci, pero aportando su proverbial expresividad: comparada con ésta, la primera versión resulta un poco impersonal. Me ha maravillado el sarcasmo con el que dice “È scherzo od è follia siffatta profezia” después de la aparición de Óscar, así como la musicalísima distribución de los acentos al repetir la estrofa. Excelente también en el terreno vocal: algo menos grato de escuchar que Bonci, pero bordando unos trinos esta vez perfectos, por ejemplo.
El resto de las voces, más o menos al nivel que antes, pero algo menos diferenciadas (puede deberse a la calidad de la grabación).
Para esta versión el premio, pero, sobre todo, para Pertile.
Quinteto 3: Fedora Barbieri (Ulrica), Beniamino Gigli (Ricardo), Elda Ribetti (Óscar), Tancredi Pasero (Samuel), Ugo Novelli (Tom). Coro y orquesta del Teatro dell'Opera di Roma, dirigidos por Tullio Serafin. Año 1943.
Un estropicio. El respeto de Gigli a la indicación
con eleganza es, como mínimo, cuestionable. En un intento por dar otra vuelta de tuerca a cuanto se había hecho, ya no se sabe si el tenor canta, habla o simplemente se burla. Se podría destacar el hábil -e inadecuado- juego de diferentes colores vocales, así como la belleza intrínseca del timbre, pero son pocas virtudes para salvar un fraseo impresentable.
Barbieri, imponente aquí y en toda la obra, para quien la quiera escuchar. También es destacable la aparición de Pasero, aunque no tenga opciones de lucimiento en este quinteto. La voz de Ines Maria Ferraris me ha resultado un poco extraña, sobre todo en el tramo agudo, pero la disculpo por encontrarse aquí en sus sesenta años.
...
Todo dispuesto para la siguiente batalla. Gracias a todos por participar.
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