¿me puedo unir a la sociedad?

Muy interesante el hilo, sip.

Cierto, Zerli, es la versión "crítica" del "profesor " Martin Chusid, autor, entre otras, de:






La página, la cabaletta, está escrita en Re Mayor, pero no finaliza con el Re4 (Verdi, no lo escribió). Lo que está claro, es que la página queda más lucida o brillante, si el tenor de turno puede llegar ahí.

A Kraus, como comenté antes, lo que le costaba era las partes graves de a cabaletta, difíciles para una voz alta como la suya. Por eso, alguna vez o la transportó medio tono (a Mib Mayor, para que los graves no le fuesen tan costosos, pero manteniendo -obviamente- el Re final) o no la cantó.


Magistral, es la versión de Parma, con unos eternos ligados y fiatazos, y con el Re4:



[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=F4PaeKQ-XfE[/youtube]



¿Qué nota escribió Verdi?, ¿Tendrán razón Muti-Chusid?

¿Quién se olvidó de encender la luz en el escenario? Vale que haya que profundizar en los claroscuros de los personajes, pero eso de tener entre tinieblas (por no decir en la penumbra más negra) a los cantantes...

Verdi escribió un La y luego un Re grave, lo del Re (agudo) es parte de la tradición. Si eso significa que Muti tiene razón, pues vale.

Bueno, realmente Kraus hace un Reb en el vídeo que hemos visto anteriormente. A pesar de no soler hacerlo, en este caso la bajó medio tono... Yo disfruto igual oyéndolo aunque se la bajara una octava...
Saludos.

el primer dia la cantó, pero debido al poco entusiasmo del publico la quitó en el resto de las funciones.

araiza, en zurich, tambien se va al Re b

Yo he visto un horroroso Rigoletto en vivo de stas compañías eslavas, en la que lo único bueno que hizo el tenor fue precisamente ese Re!

Eso de dar el RE bemol o natural es sólo otra estúpida tradición que no sé qué tenor puso de moda en su día. Si JDF canta la cabaletta sin un RE, ¿ya no nos sirve o nos decepciona? ¿Por qué un tenor tiene que desgañitarse y a veces sonar fatal o calar (como el famoso gallo de Bonisolli en el Liceu) para dar un DO en La Pira cuando Verdi no lo quiso? Si Verdi quisiera oír un DO o un RE o lo que sea, pues lo hubiera puesto y ya está, no creo que le gustase mucho escuchar sus obras hoy en día con esos "adornos", se quedaría flipado. Para ver cómo Verdi quería que sonasen sus óperas, es bueno buscar siempre grabaciones de Riccardo Muti, es de los pocos respetuosos que quedan aparte de ser el director que más justicia le ha hecho siempre a este compositor.

Así quería Verdi que sonase "Possente amor mi chiama":

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Por cierto, aquí JDF tiene un final mejor "adornado" que el de Dresde:

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Pavarotti, uno de los cantantes más irrespetuosos con las partituras de la historia junto con del Monaco, no siempre se atrevía, y a veces, hasta se ajusta un poco a lo que interpreta:

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Y ya puestos a hacer publicidad, pues prefiero destacar a otro español actual, pirotécnico también donde los haya, Celso Albelo, su RE puso el pelo para atrás a los de las 5 primeras filas:

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Don Raúl, ¿sabía ud. que el propio Verdi comentó sobre el do que cantaba Baucardé en la Pira : "Bueno: quien lo pueda dar, que lo dé"?

Es que indignarnos a estas alturas por algo así, como que es un poco tarde.

puestos a ser puntillosos, a verdi no le hubiera gustado que le cortasen la cabaletta por la mitad, puesto que alagna canta ( eso si, de puta madre), solo la primera parte.

No, hombre, tanto como indignarme... Pues no lo sabía, interesante información, pero Verdi tampoco dijo que le gustase, ¿no?