Te equivocas Mitchum, Gergiev dirigió Guerra y Paz y M. Rostropovich dirigió Lady Macbeth de Shostakovich.
Ambas fueron extraordinarias, como Peter Grimes, como Dialogo de Carmelitas como todas lasde Janacek especialmente la zorrita astuta, el don carlo con la escenografía de Monaco y una que me encantó: La señorita Cristina.

Se ve que algunos tienen acciones en Chaty S.A. y Foodfortrolls Inc.

Ponga ejemplos, por favor, de "óperas ignotas" que hayan programado el Real (o el Liceu).

Cierto y verdad, ambas cosas a la vez. ¿Ven? La edad causa estragos, y más cuando se va de listillo improvisando sin guión. Déjenme fustigar mi mala memoria un rato, por favor.

Hombre, el Wozzeck de Berg (o el de Gurlitt) no son asi como el alma de la fiesta de la opera más convencional. Y por muy rossiniano que se sea, La pietra del paragone no es un título para convocar a los novicios a abarrotar el teatro. Tenemos El Viaje a Simorgh, o las de Vicente Martín y Soler, muy del gusto del Real estos años. O El Gato con Botas, de Montsalvatge; o Ildegonda y La Conquista di Granata, de Arrieta; el Merlin de Albéniz; La señorita Cristina de Luis de Pablo; o Henze y su abubilla triunfante del amor filial...

Que sí, que podemos decir que son excepciones cada año, que son una o dos operas teóricamente minoritarias. Pero repito lo dicho anteriormente, los truños que desengañan a los aficionados no tienen por qué ser éstas óperas, sino malas producciones, malos repartos, malas funciones, etc.

Ahora vendrán los puristas poscarusianos a reivindicar toda esta excelencia. Y tendrán más razón que un santo. Pero lo que intento decir es que atraer a la gente a los teatros no es fácil, y menos si es ópera y no cuatro pichas recitando monólogos de televisión. Y si a mayores les damos delicatessen búlgara, pues ya apaga y vámonos.

PD: Este charco comienza a ser profundo...

Se está usted ahogando solo.
Wozzeck es pieza fundamental de la opera del siglo XX, otra cosa es lo que perpetro Calixto. Sin hablarle de todas las que cita le diré que Ildegonda fue en version concierto -¿tres, cuatro funciones?- y que Henze puede que sea el mejor autor vivo de opera y su abubilla una maravilla.

Veo que confunde usted la recuperación de obras maestras con la "cuota de autores locales" que tienen muchos teatros del mundo, casi siempre con resultados irregulares.

Acerca de Wozzeck no entraré en cuestiones históricas o de calidad, y le emplazo a seguir mi ópera del mes en febrero. Pero sepa que en un teatro considerado "conservador" como el Met es una de las obras que se ha programado en más temporadas diferentes en los últimos años (lástima de no tener el libro de Gelb conmigo).

Al menos, consiguió por fin colocar el vocablo "poscarusiano". Y, encima, en plural.

Eso son las buenas influencias del foro, no se engañe. Estoy empezando a estar abducido.

Mitchum, siempre me impresiona la capacidad del ser humano de meterse en charcos. Tú estás dando una lección magistral. Continúa, continúa.

Sólo hay dos cosas infinitas: el universo y la estupidez humana. Y no estoy tan seguro de la primera.

Albert Einstein.

No seas tan duro contigo mismo, cagadas las hemos cometido todos... Mandar a la mierda a todo un arte por una pataleta de pseudocultureta (mira tú, un pareado) ha sido fuerte, pero no te martirices. Ya se te pasará.

Ahora, sigamos deleitándonos con Mitchum y su cruzada antisigloventera: ¡Dales caña, torete!

Recuerden que Mitchum llevó tatuada la palabra "hate" en sus nudillos.

En una mano llevaba "hate" y en la otra "payá"; que quiere decir "apártate de mi camino", en andaluz.