Pertile escribió:
¿Desde cuando un sobreagudo se cubre?
Solo se pueden cubrir las notas hasta el Si natural3. Las notas sobreagudas son todas registro de cabeza. Otra cosa es como se llegue hasta los sobreagudos. No es lo mismo subir apoyando en el diafragma cubriendo hasta el si natural3 y a partir de ahí girar al registro de cabeza, que directamente pasar al registro de cabeza en el pasaje, reforzandolo. En el primer caso se obtiene una voz en la que intervienen los 3 resonadores del cuerpo (pecho mascara y cabeza) y de ahí la razón de que sean mas solidos.
No estoy de acuerdo con lo que dices o por lo menos creo que tu escrito hay que matizarlo.
Según tu escrito da la sensación de que para los Do4 o Re4 una vez superado esa barrera del Si Natural3 todos los agudos se emiten igual en una voz de cabeza y no es así.
La manera de emitir estos agudos de Rubini y de Kraus aunque en los dos se busquen las resonancias superiores (Por poner dos tenores conocidos) es completamente diferente. Rubini los hacía en la antigua técnica de la voz de cabeza y Kraus los hacía en sonoridades a plena voz de cabeza partiendo de una técnica moderna de pasaje de cobertura de la voz, lo cual es muy distinto.
Para empezar la diferencia en el origen del sonido, la posición de Rubini de la laringe debía ser más alta y las cuerdas vibrando parcialmente a través de una tensión de los cartílagos cricotiroides y una distensión de los aritenoides.
En cambio en Kraus crearía mediante el músculo cricotiroideo una pequeña contracción sobre el cartílago tiroides y cricoides, que mediante un ligero balanceo se acercan entre sí estirando las cuerdas. De esta manera estas se alargan estrechando su espesor y entran en un régimen vibratorio más agudo, modificando las resonancias vocales que se concentran en la zona alta. La posición de la laringe sería más baja y mantendría toda la garganta libre para que el sonido no quede allí atrapado.
Sobre la cobertura del sonido, es cierto que hay que hacerlo en mayor medida en las notas de paso, pero se suele mantener aunque disminuyéndolo en el registro más alto si se quiere mantener la vibración plena de las cuerdas vocales.
Te pego un extracto de la página web del maestro Menendez
"Sabemos que la adecuada realización del pasaje es la base fundamental para lograr un buen registro agudo. Sin embargo, para alcanzar este objetivo, no se debe realizar el mismo tipo de cobertura en las llamadas notas de paso que en las del agudo, siendo preciso acentuarla más en éstas que en la zona alta de la tesitura. En ella la voz debe estar muy libre, pero no abierta, manteniendo su cobertura sin cerrarse, ya que el sonido quedaría retenido, lo que evitaría su ascensión a los resonadores superiores y su total libertad.
Para lograr este objetivo, el giro vocal que provoca la cobertura del sonido debe ser más amplio en la zona aguda y su posición más alta que en las notas de paso, en las que el cierre es más acusado. No obstante, existen intérpretes que pueden mantener la misma cobertura del pasaje casi hasta las notas más agudas, porque su laringe desciende fácilmente y la voz gira encontrando la libertad necesaria."
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