A ver, feo, es feo, pero si nos vamos a quedar con lo que sabemos, podemos ir conformándonos con una retahíla de fotocopias. Esa alternancia entre Re bemol a plena voz y Fa falsetístico puede no estar en línea con lo practicado por Rubini, pero también hay que tener en cuenta que....


No sé en qué nota empezaba el falsete de Rubini (solo sé que a sobreagudo no llegaba), pero esta descripción sirve lo mismo para Albelo: dos octavas y una nota a plena voz (Re bemol), lo demás en falsete (con más suerte o con menos).

Todo este tema es fa-scinante, pero ronda la ópera ficción. Siendo más concretos: Si es feo, no tiene sitio en Bellini.

Me alegro de verlo de nuevo después de nuestro pequeño malentendido tanguero.

Se registró en su día y me envió un mp sobre una crítica que había hecho yo de su Don Pasquale. Desde entonces creo que no ha vuelto por aquí.

Después intercambiamos un par de mails y es encantador (y me envió una foto suya con la Bartoli grabando la Sonámbula). Un tipo estupendo, vamos...

Y yo me alegro de que se alegre...

Bueno, yo en este tema no doy para más, creo. Será cosa mía, que tiendo a preferir todo lo que, siendo inferior, apunta más lejos.

Magnífico.
Y ya que mentais a Florez: en Rossini es insuperable. En cambio, para mí su voz (y su estilo) no es la ideal para Bellini (y mucho menos para Donizetti.... le gana Schippa! ). En ese sentido Albelo me ha gustado mucho. Tendré que seguir su pista con más atención....

¿Y qué hacía Albelo en las sesiones de grabación de un registro donde Florez es Elvino?

Por lo demás...un poco excesivo eso de "si es feo, no tiene sitio en Bellini", Gino. Si es así, pocos registros de Bellini y Donizetti se salvan.

Por otro lado, concuerdo -no se convertirá en norma, no teman- con Werther: Florez en Rossini es un hito histórico, pero en Bellini...la cosa no termina de funcionar. En general, cualquier incursión de Florez fuera de Rossini queda muy lejos de sus prestaciones con las obras de éste.

Desde luego, "lo feo", lo forzado, lo apurado, le quitan el efecto al Arturo de "I Puritani".

Claro, claro. De eso no hay duda. Pero calificar lo que hace Albelo de "feo" me parece excesivo. No será quizá lo más limpio o lo más ortodoxo, pero estamos hablando de una sola nota, en una intervención de Arturo donde además prima la espectacularidad antes que la pura belleza, y eso precisamente consigue Albelo, en una intervención donde todo lo demás está, cuando menos, en su sitio. Si eso es feo...

Ese fa es feo.

Era de la grabación del disco de la Malibran de Bartoli, no de la Sonnambula chil-out

Lo que no acabo de ver, Gino, es lo de la "coherencia de estilo". ¿Cuál sería la alternativa "coherente" a lo que hace Albelo, desde tu punto de vista? Si hubiese falseteado sin más, lo entendería (es el caso de Pavarotti en estudio), pero creo que la opción de Albelo es, precisamente, una de las más coherentes, si dejamos a un lado la de emitirlo a plena voz, que es la más obvia.

Dónde curiosamente hace de Riccardo (en el fragmento de Puritani) y de Elvino (ahora, si) en el "Ah, non son giunge"

Eso mismo...

A mí el Fa no me parece feo, por cierto.

+1

espero que Juandi no sus haga caso , porque para mi canta estupendamente Bellini y Donizetti; que sí, habrá habido mejores antes y quizás los haya despues, mientras que en Rossini es el amo, pero oye eso no quita que lo haga muy bien .

Y no desvieis el tema, que se trata de Albelo no de JDF

Antes de cantar ese falsete, emite un do# a "plena voz". Me parece más coherente cantar otro de la misma forma. Por ese lado, Flórez está más centrado en lo que ofrece (aunque me resulte menos excitante que Albelo)