Supongo que soy de tendencia historicista, sin tener ni idea de nada, ya que:

- A mi me gusta escuchar algo del modo en que sonó en su tiempo, independientemente de si me gusta o no el sonido que se quiere recrear. Quizá es misticismo, quizá no.

- El Bach de Gould, por mucho que este hombre fuera genial, no sonará nunca como un Bach en clave. Y prefiero el sonido del clave en una interpretación normalita a una interpretación sublime en piano. Lo mismo con Scarlatti, Frescobaldi...

- La lucha del historicismo contra las interpretaciones marránticas me parece lógica, aunque estamos en lo de siempre: la aparición de nuevas ideas no significa que todos vayan a apostar por ella, por mucho que a priori sea increíblemente interesante. Lo que sucede con el historicismo es prácticamente lo mismo que con la música atonal y el arte del siglo XX-XXI en general: el romanticismo sigue, desgraciadamente, vigente, bajo una forma nueva.

¿Y qué haces para saber cómo sonó ese algo en su tiempo?

Ya quieren quedarse ustedes hasta con Mengelberg.

Otro que quiere que le den el "Besugo de oro".

Como oyente me limito a informarme de si el conjunto sigue o intenta seguir los cánones historicistas. Evidentemente es absurdo buscar la máxima pureza desde la más completa ignorancia (como la mía), así que me limito a seleccionar aquello que me parece historicista de lo que no.
Esto es un ejemplo perfecto de posmodernidad, de orientación y tendencia más que de pureza y firmeza.

Para nada. No es a él al que me refiero.

Primero descartando lo que no había en esa época, por ejemplo nuestros instrumentos. Luego utilizando los que si había en esa época. Eso ya es un avanze.

Pues empiecen por descartar el fonógrafo. Y déjense de grabar peñazao tras peñazo. Y descarten también al público de concierto, que es un invento del Romanticismo como audiencia atenta en exclusiva a una interpretación musical. Pongan banquetes y meretrices en sus conciertos y no me perderé ni un recital de Pestignetti y Tostonazzo.

¿A qué viene tanto furor?

Ya salió el tipo de la peluca. Hasta tardó en aparecer.

Y yo me pregunto, por ejemplo, que problemas se le ven al Sesto de Bernarda Fink en la Clemenza con Jacobs. Me parece magistral, por poner un ejemplo.

¿también es una voz en crisis, don Gino?

Y Penda?

Ahí ya habría controversia seguro. A mi me encanta, eso si. Lo que no me parece discutible es lo de Fink

Entonces y siguiendo el asunto del historicismo estaría genial que volvieran los auténticos castrati ¿no?

Hay que adecuarse a los tiempos, aunque de vez en cuando una interpretación en instrumento "tradicional" o "auténtico" no cae nada mal. De hecho, esas Bodas de Fígaro dirigidas por Gardiner, tocadas en instrumentos auténticos (English Baroque Soloists) son mis "Bodas" de cabecera.

Todo tiene un límite