Ah... Comprendo.

Una cantante que con 22 años cantaba Violetas (... y se quedaba sin voz). Tras unas "conversaciones" con Kraus, tomo un descanso, replanteó su carrera, su técnica, estudió con la Llopart y se convirtió en una magnífica cantante (... otra que, cuando quería, enmascaraba muy bién).

Tocó diferentes palos y con grandes resultados: Amina, Violeta, Gilda, Cio Cio San, Tosca, hasta una Santuzza muy meritoria (... en estudio, nunca la cantó en directo).

Ya nos gustaría una Scotto hoy en día !!!





Pd.- Bicha, las botas siempre con tacón. (... Pregúntele a Gino)

Ele

Tengo por ahí un Trovatore donde la Scotto también está muy bien.

PD: Bicha, el tacón adelgaza la pierna.

Si es que la Scotto cantaba bien casi to
Bien o mu bien o excelentemente


PD:Ya se que tengo cachas importantes, pero es to múuujculo

La tengo poco scuhcada (a la Scotto, no a la bicha) a parte de su Rigoletto con Kubelick... me gusta. Pero no he escuchado su Norma o su Tosca, claro.

Discutir el arte de una de las mejores sopranos del siglo XX está fuera de todo lugar.

Su timbre, "ingrato" para algunos, es bastante parecido al de Callas, y esta última es un mito intocable (aunque también se la acusa de estridencia en el agudo, y ciertamente a veces lo era).

Parecido como un huevo a una castaña. No veo similitud alguna...

Entre otras muchas diferencias -por ejemplo sus registros agudos-, el timbre de Callas poseía una morbidez y una redondez en el registro medio que ni por asomo está presente en el timbre hipermetálico de Scotto.

Adoro a la Scotto, ese timbre desagradable que decís, a mí me gusta.
Un papel que recuerdo es el de Adina, acompañada de Bergonzi (algo redicho como Nemorino, don Carlo, todo hay que decirlo).


Bicha, arrebatador en la foto.

Amos, anda.

Amos, anda.

Berter, a mí no me tienes nada escuchado

Marga, cada día que pasa te adoro más

Las voces de Callas y Scotto son incomparables, ambas con un timbre ciertamente ingrato una por la fealdad y la desigualdad en los registros y la otra por el incisivo metal, que también poseía la Callas de un modo más controlado sobre todo en sus inicios
De todos modos no se trata de compara a una dramática de agilidad con una lírico ligera que posterioremente mutó en lírica o spinto con incursiones en repertorios más pesados

Pero de la morbidez de la voz de Callas... Para morbidez en el registro medio, sr. Spinoza, LA TEBALDI. El de Callas, aparte del toque gutural, era áspero.

A mí algunos resabios de Scotto me recuerdan mucho a Callas, sobre todo al intentar adelgazar y ablandar ese metal de calidad limitada. Que ciertamente en esto - como en otras cosas - Scotto sucumbió a la imitación más allá de la emulación, es uno de los defectos que más le reprocho.

La joven Callas...hasta el 57 más o menos, tenía un centro mórbido. Tebaldi también; de hecho el centro de Tebaldi es lo que más me gusta de su instrumento. Pero el tema es que Scotto era una voz casi exclusivamente metálica. Ello tenía su atractivo, sobre todo en las dos primeras décadas de su carrera, pero más tarde se volvió en su contra, con sonoridades muy tirantes y ásperas.

Completamente de acuerdo en ese reproche a Scott, por llamarlo de alguna forma, dado su empeño en imitar y no en emular. Son evidentes muchos "tics" copiados de Callas con desigual resultado.

Pero no me negareis que la intensidad dramática le corría por cuenta propia

Sí, y a veces se le derramaba...