dicen las malas lenguas que cuando bergonzi cantaba aidas, se plantearon cambiar el titulo de la opera por: "Nemorino en Egitto".

No sea ud. manipulador, querido, que eso lo escribió la prensa salzburguesa cuando José Carreras debutó Radamès.

Y vamos a dejar ahí la comparación, aunque sólo sea por caridad.

Eh, Dengakuman, que el tango que he puesto no es para insultar sino para expresar mi consternación ante la posibilidad de que lo único que haya que decir del Radamés de Bergonzi sea que tenía "la mitad de voz de L-V" y lo imitaba, que "calaba" (que ya tiene guasa atacar su afinación estando L-V de por medio).

Si llega ese día, bien podremos decir que "¡Todo es igual! ¡Nada es mejor!
¡Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafón,
los inmorales nos han igualao" y ¡Que allá en el horno nos vamo a encontrar!"

En todo caso me parece justo que te ofrezca disculpas.

Eso sí, lo que a los demás "nos cuela", suena un poco a que somos sordos por no votar L-V y preferir a otros mediocres que tú ni siquiera consideras dignos de mención.

Francamente, si te refieres a la pista "Di mie discolpi i giudici", creo que harías mejor fijándote en uno de los mejores fraseos jamás escuchados en ese pasaje y no en caladas, que si existen, son irrelevantes. Todavía se podría decir algo cuando apiana el sib de "Celeste Aida"...

Tú quieres guerra, no?
O es una forma de hacer que Caminante aparezca por aquí, aunque sólo sea para matarte a collejas?

¿Nadie ha contemplado la opción de votar por Gigli?

Más allá de las coñas que podamos hacer sobre Bergonzi, hay algo que tenemos que plantearnos en serio. Y es, creo, la cuestión del exceso de lirismo que hay en su lectura de Radamés. Y no, no estoy reclamando un Radamés brutote y musculado. Pero sí un término medio. Es decir: no del Monaco, que no logró jamás firmar un Radamés con momentos de auténtico lirismo, pero sí un Corelli, por ejemplo, o sobre todo un Domingo, que es mi opción para el rol, por su capacidad -en los setenta, conste- para dar las dos caras del rol, la lírica y la spinto, con igual logro. Por ejemplo, veo a Bergonzi falto de "garra" en la escena con Amneris, donde sin embargo Domingo estuvo siempre impresionante en aquellos años.

Yo ya he votado por Pertile, que me fascina. PERO, y aunque me caigan piedras en este foro:

Eso de lo que habla Spi: Richard Tucker.

Probablemente...también me gusta bastante. Pero por una cuestión de metal y de color, le veo poco "amoroso" en las partes correspondientes.

El argumento es bueno, Spinoza, pero lo descalifica usted mismo cuando pone los ejemplos.

Sobretodo si hablando de metal, antepone a Domingo frente a Tucker

Me lo explique un poco más, marqués, please. Ya digo que Corelli no me parece una alternativa factible, porque hacía un Radamés circense -para el onanismo, como decía el otro día alguien sobre Caballe-, pero sí creo que el Domingo de los 70 logró una combinación muy interesante entre lirismo y heroicidad a la hora de componer su Radamés. Otra cosa es que por timbre y por algunos guiños técnicos prefiramos a Bergonzi, pero en cojunto, y sin tener en su haber déficits técnicos notables, creo que la lectura de Domingo es superior, más completa.

Oye, que en este foro apreciamos a Richard Tucker!

es tan cierto como adaptable a los dos casos ( 3 , si añadimos el radames de pavarotti).