Muy bonito. Es un título al que hace tiempo que quiero hincarle el diente.

Me alegro de que haya algunos foreros que no conzcan la ópera y les pueda servir de pequeña introducción este precioso fragmento .

Vamos con un pequeño resumen de la escena para que se entienda el contexto:

Marenka es una bella aldeana casadera de la Bohemia decimonónica. Se ha enamorado de Jeník, el tenor de turno, con tan buena suerte que éste no la rechaza. Podéis suspirar aliviados... ¡¡no es La Gioconda!! . Sin embargo, la muchachita está preocupada: ha oído rumores de que sus papás la quieren casar. Su actitud al respecto podría resumirse en:

1.
2.
3.

A menos de que el agraciado sea Janík, por supuesto. Éste, de acuerdo en que a la moza no se la lleve al huerto nadie más que él, decide contarle su triste historia, pues se conoce que antes no habían tenido tiempo (el amor no entiende de asuntos prácticos): su padre, a la muerte de su madre, volvió a casarse con otra mujer y la afortunada resultó ser lo que comúnmente se llama una harpía. Por eso, Janík decide marcharse del hogar y está (supustamente) con una mano delante y otra detrás (así, más o menos: ), de ahí que a los papás de la chica no les parezca precisamente un buen partido. El caso es que Marenka y Janík se juran mutuo amor al final del dúo.

Fin del argumento que, (afortunadamente para vosotros), esto no es la ópera del mes .

Musicalmente, como podéis comprobar en la escucha del fragmento, se trata de una pieza muy hermosa. La melodía, por una parte, parece recordar al singspiel alemán (varios pasajes "suenan" mucho a La flauta mágica, por ejemplo) y, por otra, la forma en que ambas voces (tenor y soprano) se solapan casi como en un canon, evoca cadencias eslavas. Esto no resulta sorprendente, pues Smetana es representante de la corriente nacionalista que define buena parte de la música del siglo XIX. De hecho, parece ser que el respeto por los artistas checos (un país que, a la sazón, no existía como tal, sino que formaba parte del Imperio Austro-húngaro) era, en la época, más bien inexistente. Se cuenta que fue el propio Liszt quien se encargó de reinvindicar, en una velada de 1857, en Weimar, a Smetana, ninguneado hasta la fecha por razones extramusicales. Algo así como lo que hace Baremboim con Wagner en Israel, vamos. La amistad entre ambos músicos fue muy estrecha, y el checo terminó por convertirse en el principal introductor del "poema sinfónico" -tan caro a Liszt- en la actual República Checa, a través de la que, quizá, sea su obra más conocida, Má vlast (Mi patria).

La novia vendida (Prodaná nevěsta en el original) se estrenó con escaso éxito en 1865, pero, tras rodar en unas cuantas funciones, fue tocada con el dedo imperial, pues asistió a una de ellas Francisco José, que disfrutó bastante con la trama vaudevillesca, lo cual contribuyó a lanzarla al estrellato (... más o menos). A Smetana, que, hasta entonces, le importaba más bien poco lo que pensara un tipo casado con alguien que se dejaba llamar Sisí, tuvo que reconocer que el beneplácito real resultaba bastante útil. La apoteosis llegó con la traducción al alemán del libreto, lengua en la que se cocían las habichuelas del Imperio, con lo que la ópera pasó al repertorio (más o menos ) hasta hoy. Es precisamente la versión alemana la que podéis escuchar en el fragmento que he colgado. A ver si mañana me da tiempo a subir la checa, cortesía de Stiffelio (¡gracias! ).

Muchísimas gracias, Sieglinde. Es precioso.

Aquí hay un pdf con el texto en alemán, pero el dúo en cuestión no viene entero, , ponen un gracioso usw (und so weiter).

Gracias por el comentario, Gerardo... Que, con eso de la gesta Melchior vs. Windgassen, estoy levantando verdaderas pasiones con la presentación .

Aquí os dejo el link a la versión del dúo en el idioma original, el checo . Cortesía, como decía antes, de Stiffelio, por cierto... ¡muchas gracias de nuevo!

Marenka es aquí Gabriela Benacková y Jalík, Peter Dvorsky. Muy diferente en todo: sobre todo, en tempi. Pasen y oigan.

Gracias por este precioso fragmento. Efectivamente los toques eslavos son inconfundibles y la música expresa la sencillez y frescura de los sentimientos de los personajes.

Y ha sido un placer colaborar un poquito

No me deja bajarlo

Yo los he podido bajar los dos...

Bonito. No sabría con cuál quedarme, me gustan diferentes cosas de cada una. Me quedo con las dos

Gracias Sieglinde, de La novia vendida sólo conozco algunos fragmentos, y este para mi es nuevo. Gracias a Stiffelio también.

Perdón, he estado liada esta semana sin poder entrar. ¿No te deja escucharlo, Gino? ¿Ninguno de los dos enlaces?

¿Me toca, verdad? Esta noche el primer post de mi obra del año.

<center>Obra del año. Spinoza presenta:

"Kaddisch" de Maurice RAVEL (Melodies hebraiques)</center>

En efecto, llegó mi turno y les presento una obra, creo, poco conocida pero con un halo especial, con un aliento singular. De momento me limito a ofreceros la obra en cuestión, para una primera audición sin mayores explicaciones y datos.

Aquí la tenéis, en la interpretación -la más lograda de cuantas conozco, como comentaré estos días- de Jose van Dam:

<center>[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=IAiWPrhxlpc[/youtube]</center>

Por hoy me conformo con explicaros brevemente por qué esta obra. Había pensado, en origen, en un par de arias de ópera (un Verdi y un Strauss)...pero luego cambié por un ciclo de Vaughan Williams...hasta que finalmente me decidí por esta obra. ¿Por qué? Porque es música, sólo música, puro sonido, una partitura escrita para que la voz exprese todo lo que pueda, y esto es lo importante, incluso al margen del texto y del acompañamiento musical. Y es que, en efecto, aunque el texto tenga un contenido muy específico que ya comentaremos mañana, ligado a la liturgia judía, creo que esta obra es como un homenaje a las posibilidades de la voz, a su capacidad para emocionarnos. Me recuerda mucho, como quizá os sucede a vosotros, al Vocalise de Rachmaninov, que también podría escucharse en ausencia de todo acompañamiento musical y que carece de letra. Es por esa pureza por lo que la he escogido, por esa posibilidad que nos ofrece la obra de escucharla sin atender a nada más que a la música, ajenos a cualquier acción dramática, a cualquier consideración psicológica...música, sonido, puro sonido que me (espero que "nos") emociona.



Os adelanto lo que haremos durante esta semana:

- mañana, además de una nueva versión, esta vez en voz femenina, os hablaré un poquito sobre esta obra, aunque no me ha resultado fácil encontrar información al respecto.

- el miércoles os ofreceré la partitura y el texto de la obra en cuestión, junto a una tercera audición.

- el jueves intentaré un comentario pormenorizado de la interpretación de van Dam, siguiendo la partitura en la medida de mis posibilidades.

- el viernes cerramos el chiringuito con unas últimas versiones y algún comentario que me haya quedado en la recamara.

- así, sábado y domingo podéis escuchar la obra con calma los que durante la semana no hayáis tenido tiempo para ello. También son dos días que dejo para comentarios y preguntas que hayan quedado pendientes durante la semana.

Espero que os guste y os emocione como a mí.

p.d. estos días tengo menos tiempo y, para que negarlo, menos ganas de las que requeriría una presentación, digamos, "completa". Espero que la cosa no quede muy coja...

Realmente es una audición diferente. A mi me provoca dos sensaciones dispares: Por una parte una sensación de oír toda una tradición de siglos trasmitida a unas notas musicales y a una voz, toda la historia de un pueblo en una canción. Por otra me resulta inquietante, incluso un poco amenazante. Son sensaciones personales, claro

Promete ser una presentación interesante, seguiré atento

Sin duda, he experimentado también la primera sensación que ha descrito Sti. Es como si de repente alguien fuera a desenvolver la Torá en mi presencia. A pesar de ser bisnieto de un judío, no estoy nada en contacto con esa herencia, asi que me ha resultado muy interesante desde ese punto de vista.

Musicalmente me ha emocionado mucho. Estoy con la segunda audición, y coincido con la similitud con el Vocalise. Pero me parece una dificil prueba para un intérprete esta obra. Es necesario ser todo un virtuoso para cantarla bien...

Seguiremos atentos

Entiendo muy bien esa ambivalencia de sensaciones que comentáis. Las percibí yo también en las primeras audiciones. Pero, al menos en mi caso, las sensaciones cambiaron con el tiempo y nuevas audiciones. Es una pieza que seduce poco a poco, digamos. Ah, y sí...como dice Sharpless, es requetejod**o de cantar en condiciones.

Una elección diferente, una audición nada fácil, una propuesta arriesgada. Te felicito, Spi

Apuesta arriesgada y fascinante. Te aplaudo.