¿Entiendo que quieres decir que Verdi se las permitía para poder exigirles más en la interpretación de lo escrito? ¿Zanahoria y palo?

No, que las variaciones y puntuature a las que nos referimos en muchas ocasiones se basan en allanar un terreno ya de por sí pedregoso (cadenza del Duca)
Lo que yo llamo un pequeño atajo

Tendrás que explicármelo mañana.


Perra.

Mmmmm... a ver, los "añadidos" a veces son un medio para el alarde vocal de extremos agudo/grave (lo cual, en muchas ocasiones no supone un aumento de la dificultad) y en otras una adaptación de la partitura para que a el/la cantante le sea más fácil cantar X parte de su rol
¿No?

Bicha, corrígeme si estoy mal:


¿Sería entonces algo así como esa nota extravagante en "Credeasi Misera"?

Ya se. Nada que ver con Verdi. Pero fue el primer ejemplo que se me vino a la mente.

Podría,
Esa nota está escrita por Bellini pero la mayoría de los tenores atajan, evitando lo que todos conocemos ya
Sin embargo no se cortan a la hora de introducir agudos a diestro y siniestro en otras partes

Está claro que muchas veces el realizar la puntatura parece que excusa al cantante cuando no canta demasiado bien lo escrito. Caso de los voceadores de la Pira que incluyen los cañonazos mientras no dan ni uno de los grupetti.

Estoy flipando
No paro de hablar de ópera, no quepo en mí de gozo

¿Qué es lo que no te cabe y gozas, perra?

Eso me suena

Puntualizando un peu.

- Bellini escribió el fa sobreagudo porque sabía que Rubini era perfectamente capaz de cantarlo bien y dentro de una línea vocal ortodoxa.

- Aun así, el propio Rubini tomó esta nota como opcional, porque obviamente no siempre se sentía confiado para cantarla y con los años dejó de estar dentro de sus posibilidades.

- En la partitura existen muchos signos de corona para que el Arturo de turno improvise. Y así debría hacerlo. Recuerdo un pasaje que se comentaba hace poco, al final de "Nel mirarti un solo istante", cuando se ataca "D'ogni pianto", que hay una corona en el compás anterior. En su reciente grabación Flórez hace una larga pausa antes de cantar el do escrito (yo entiendo que para prepararlo) y se argumentaba que para eso había escrita una corona. Hombreeeeee, si llamamos a cantar un silencio y lo escrito "hacer una cadencia"...

Hombre es que el bel canto sin las variaciones se queda un poco cojo, lo cual no debe ser precedente para que un cantante se salte a la torera las indicaciones del compositor

totalmente deacuerdo, aparte Bellini ya no es Verdi ni Wagner... en Verdi un Calderón se escribe sobre una nota oncreta, y eso está muy pensado respecto al "texto" incluso más que respecto a las notas. Por eso a veces tienen que cambiar el texto y seguir con AHHHHHHHHH porque han hecho la fermata en el agudo en vez de en la apoyatura que resuelve justo cuando entra la orquesta, como muy sabiamente escribia el viejo...

peor hoy en día al hacer esos cambios dicen que conoces al tradición Verdiana, y lo que conoces en realidad son los cds, porque ningún músico (incluyo aqui algunos cantantes) sin los CDS se les ocurriría hacer alguna de esas locuras...

Tomemos como ejemplo dos Lucias, ambas con un componente pirotécnico espectacular
Una: la de Sills, un dechado de virtudes, puro bel canto, puntuaturas por doquier, cadenzas y fioritures en las que exhibe su máximo potencial que no alteran la escritura y el estilo Donizettianos
La otra: Diana Damrau, otra soprano coloratura (con un componente más lírico, si cabe) que a priori, podría haber hecho una Lucia referencial y que a oídos poco duchos podría hasta parecerlo, pero... Bel canto no sólo es una coloratura detrás de otra, también es legato, las respiraciones están muy marcadas y las variaciones tienen que estar en consonancia con la composición, no es "me pongo a ametrallar notas, y lo que surja surgió"

Pues como resucite Verdi y se ponga a desautorizar, se queda solo.