Es obvio que Il Conte es diferente a Scarpia, papel que ya cantó Terfel y que en lo personal me gustó. Tiene la voz oscura necesaria para ser un buen Conte. Es más, en unos cuantos años me gustaría escucharlo en Don Carlo, como Felipe...... o el Inquisidor. Si Serrucho Fulanito fue de Don Giovanni a Leporello (ambos ya abordados por Terfel) y también cantó el Inquisidor.... ¿por qué no pensar que Terfel puede abarcarlos y abarcarlos bastante bien? ¿Por qué no pensar que Terfel puede ser un excelente Conte di Luna? Ya se, ya se: "Terfel no es Barítono Verdiano" pero ¿es que hay un verdadero Barítono Verdiano ahora?

¿Qué tiene que ver un barítono bajo de voz gruesa y gutural, que anda cantando Wotan, con el refinadísimo barítono de Falstaff o el lírico-dramático de el Conde?

¡Pero Don Enrique! Decida si quiere escuchar a Terfel como barítono o como bajo, hombre.

Si escogemos a Furlanetto como estándar, pues claro que Terfel puede cantar el Inquisidor.

El caso es que Terfel es un bajo-barítono y no un barítono Verdiano
Así de simple

Sinceramente lo prefiero como barítono. Obvio a Terfel le quedan como anillo al dedo los papeles Wagnerianos (ojo: que le queden no significa que los pueda abordar tan ampliamente como debiera) Y obvio Il Conte dista un maratón de ser Wotan (o Sachs, o El Holandés, o Wolfram o "escriba aquí el papel que le quede perfecto a Bryn")

Si ya por ahí cantó un Dulcamara vestido a lo Elvis Presley ¿por qué no hacer Il Conte, aunque sea nada más en grabación? También de Dulcamara a Scarpia a Wotan al Conte hay un mundo de diferencia. No quiero dar a pensar que Bryn sea un "Cantante alla Domingo", que aborde desde Bajazet hasta El Tío Bonzo (and everything in between, diría mi primo el gringo) Sólo creo que una voz oscura (y hasta cierto punto flexible, cómo la de Terfel) podría ser un Conte muy interesante. DFD grabó por ahí un "Balen dil suo sorriso". No con resultados excelentes, pero si buenos.



Es que hay en la actualidad algún barítono Verdiano?????

Pero F-D, estando lejos de ser verdiano, está en las antípodas de un baritono bajo.

No sé si pegarte, premiarte o pegarte como premio.

Como gustes

El asunto es que sería un experimento interesante el escucharlo, al menos para mí (como fan incondicional de Terfel).


Ya por ahí dijeron que Hvoro no es adecuado para el papel y estoy de acuerdo. Lo escuché en un "Don Carlo" en NY donde cantó el Posa y.... le falta algo, no se qué... pero cómo que le falta algo.

Terfel es un gran cantante y su Falstaff es muy bueno, diga lo que diga Gino (Falstaff tiene una vocalidad bastante particular, y desde luego no es un barítono verdiano...)

Pero hace muy bien en no cantar ni un rol verdiano más. ¿De Conte de Luna?? Ya está un poco pasado como Scarpia (por tesitura), así que imaginen...

No




Lo más cercano es Lucic, creo yo, pero, sin estar en las antípodas como Terfel, es más bien un kavalierbariton, o barítono lírico con cierta presencia en el grave y oscuridad tímbrica (lo cual no le exime de ser un buen cantante, pero para Verdi digamos que si no hay más, contigo Tomás)

que ya decía yo que si existían BARÍTONOS VERDIANOS y SOPRANOS LÍRICO SPINTO VERDIANAS (como registros)

Amén!

Tal vez en su día los hubo

Se me acaba de ocurrir además
Las punctuature!!! A día de hoy la mayoría de cantantes de primera línea las incluye (quizá no todas pero sí las más emblemáticas). Por lo tanto, los cantantes que estrenaron las óperas estaban, puede, menos exigidos en cuanto a las ya de por sí dilatadas tesituras que Verdi exige.

Escuchemos si no el Rigoletto de Muti (puntilloso a más no poder con seguir a rajatabla la partitura). Y luego lo comparamos con el mítico de Sanzogno o el de Kubelik.

Falstaff es sobre todo peculiar por la atención a la palabra. Cosa que no es el fuerte del Sr. Terfel, con esa dicción y esa prosodia.

Peculiar sí, pero de bajo barítono y cosas estentóreas por el estilo, ni de coña. Maurel, Stabile, Valdengo, eran voces claras y ligeras.

Está claro que la tradición ha añadido muchas dificultades, pero no olvidemos que las cadencias del Duque de Mantua ya las incluyeron los primeros intérpretes del papel.

Hombre, en muchas ocasiones este tipo de variaciones más que de alardeo se tratan de limar asperezas con el compositor