Empezando por Verdi, para no liarla.


Verdi exige legato de base belcantista, agudos timbrados y voz robusta, fraseo amplio y acentuación mordiente.

Entre los señores escasean quienes saben cantar siquiera legato, simplemente porque el concepto básico de unión correcta entre registros se ha ido perdiendo. La mayoría se destrozan en los agudos y al no saber cantar mezzavoce y modular, el fraseo es pobre. Los pocos que tienen estos papeles técnicos en regla carecen de la robustez y el énfasis del acento precisos.

En las señoras la cosa mejora bastante: Cedolins, Rodnanovsky, Dessí, pero siempre en los papeles menos fuertes.

Britten desautorizó públicamente el Grimes de Vickers...

Iba a citar a esas tres, sin olvidar a la gran Aprille Millo, eso sí que es Verdi, Dimitra Theodossiou, Ghena Dimitrova en los roles más pesados, Guleghina tampoco suele desmerecer, Barbara Fritolli, que tiene más a la lírico-spinto. No se me ocurren más.

Bueno, pero Millo (sobresaliente) creo que apenas canta desde hace años y Dmitrova está muerta, la pobriña.

Como verdiana pondría antes a Urmana que al huracán Gule.

Lo desconocía. Claro está, Vickers tiene bastante poco que ver con Pears.

Ese Claggart es un cantante que no conozco o te has colado con el personaje de Billy Budd?

es curioso que se hable de soprano verdiana, mientras verdi escogió para su nabucco a una que no lo era...claro que había tomate...

Escogió a la Strepponi, que fue su pareja y vivieron en pecado (lo cual le inspiró parcialmente para la Traviata).
Lo curioso de los Verdis de esa época es que los papeles para mujer son auténticas salvajadas, sólo hay que escuchar sus scenas: Abigaille, Lady Macbeth,... Exigen un dramatismo y un temperamento vocal que a priori parece incompatible con las agilidades y saltos interválicos que requieren.
La primera vez que escuché Ben io t'invenni pensé "Que grandísimo hijo de la... este Verdi"

¿Hans-Peter Blochwitz? Tenor mozartiano de efimera carrera, si la memoria no me falla.

Por eso Guleghina me patina muchas veces en este territorio, porque tritura las agilidades como una apisonadora -profesionalísima, pero apisonadora-. Mucho mejor Urmana en estos lides. Entre sus Lady Macbeth no hay color, por ejemplo.

Comprobado lo he

de hecho abigail fue, cuenta la leyenda, el final de la carrera de la strepponi (por cierto, si las fechas de la leyenda son ciertas, verdi compuso el personaje Y LUEGO la conoció).
El verdi de la galera cambió mucho del verdi posterior, pero no sólo dramáticamente. La escritura vocal también cambió.

Curiosamente, creo que hoy en día es más fácil encontrar un buen "reparto" para Wagner que para Verdi. Un poco en función de lo que apuntaba Gino, se ha perdido - principalmente en ellos- la intención verdiana. No se me ocurre en la actualidad un elenco o un reparto "digno" para las representaciones de óperas como: Ernani, La Forza, Otello o Trovatore

Me da que la ABAO va a tener que hacer encaje de bolillos para su "Tutto Verdi" (... sin ir más lejos: Machado en Ernani)

Cuando podían haber cogido a Aronica (que se lo reserban para el Don Carlo.... )

GINO, por fin alguien me comprendió. Precisamente a todo ello me refería, aunque soy de los que cree en un mejor futuro dentro del panorama vocal, siempre y cuando no se presione a las nuevas voces para que asuman roles que necesitan un largo trabajo y mucha paciencia.


Preocupa mucho (tanto antes como ahora) que algunos directores "abusen" de la dote vocal de algunos cantantes.

Ejemplos: Karajan y RICCIARELLI , o a comienzos de los 50 algunos directores italianos con CALLAS, o hace 3 décadas PETER HOFMANN destrozado rapidamente en su hermoso timbre.


No recuerdo en que página de la web leí un hermoso texto acerca de las voces adecuadas para WAGNER Y VERDI, en el que se sugería la creación de escuelas de canto verdianas y wagnerianas (según lo que ya se ha venido aclarando en este tema), con el fin de salvaguardar para las futuras generaciones ese patrimonio vocal que tanta felicidad ha dado a la humanidad.