El otro día reparé en lo efímero de la colaboración entre Solti y el Met. Supongo que tendrá alguna explicación, pero no la conozco. Lo digo por esto:

Metropolitan Opera House
December 17, 1960 Matinee Broadcast


TANNHÄUSER {378}
Wagner-Wagner

Tannhäuser..............Hans Hopf
Elisabeth...............Leonie Rysanek
Wolfram.................Hermann Prey [Debut]
Venus...................Irene Dalis
Hermann.................Jerome Hines
Walther.................Robert Nagy
Heinrich................Paul Franke
Biterolf................Marko Rothmüller
Reinmar.................Norman Scott
Shepherd................Mildred Allen
Page....................Nancy Reep
Page....................Ada Brysac [Debut]
Page....................Ethel Greene [Debut]
Page....................Pamela Munson [Debut]
Dance...................Pina Bausch
Dance...................Audrey Keane
Dance...................Carole Kroon

Conductor...............Georg Solti [Debut]

Director................Dino Yannopoulos
Designer................Rolf Gérard
Choreographer...........Antony Tudor

[The Paris version was performed.]

Tannhäuser received eight performances this season.


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Metropolitan Opera House
March 28, 1964 Matinee Broadcast

Parsifal: Act III, Scene 1

Marcia Baldwin
Jess Thomas
Jerome Hines

Conductor...............Georg Solti



Verdi: REQUIEM MASS {35}

Soloist.................Leontyne Price
Soloist.................Rosalind Elias
Soloist.................Carlo Bergonzi
Soloist.................Cesare Siepi

Conductor...............Georg Solti [Last appearance]

Entre el 61 y el 71 fue director artístico del Covent, y a partir el 69 se hizo cargo de la Sinfónica de Chicago. Dudo que esos compromisos le impidieran mantener activo su vínculo con el Met. ¿Hay algo más detrás de estas ausencias o es pura casualidad?

Aunque no tengo ni idea del tema, puede que el carácter de Solti fuera uno de los motivos.

Recuerdo que Vickers dejó muy claro tras un Siegfried que no volvería a trabajar con él, por que (siempre según JV) se sentía que era la autoridad absoluta (eso dicho por alguien que trabajo en diversas ocasiones con Karajan sin problemas es mucho decir). Para más detalles sobre este asunto (que puede no tener nada que ver con el hilo) recomiendo la biografía de Vickers.

Saludos,

M.

Transcribo un fragmento de las memorias de Solti de Acento editorial:

"Rudolf Bing, que me había invitado por primera vez a la Metropolitan Opera en diciembre de 1960 para dirigir Tannhäuser, volvió a llevarme como director invitado durante las temporadas 1962-1963 y 1963-1964. La Metropolitan Opera del Lincoln Center todavía no estaba terminada y todas mis representaciones tuvieron lugar en el viejo Met, que me gustaba muchísimo. Dirigí Tristán, Otello, Aida, Don Carlos y Boris Godunov. Durante una de las representaciones de Tristán, mientras daba la anacrusa al comienzo del delicado inicio del Preludio, a alguien de los palcos de arriba se le cayó un programa que terminó aterrizando en uno de los timbales con un estrépito espantoso. El público se rió con tal fuerza que tuve que esperar a que callase para empezar la obra. En marzo de 1964 dirigí dos conciertos especiales en el Met en memoria del presidente Kennedy, asesinado el noviembre anterior -el programa incluía el tercer acto de Parsifal y el Réquiem de Verdi.

Iba a ver vuelto al Met al año siguiente para dirigir Billy Budd, pero Bing, en su clásico estilo dictatorial, intentó obligarme a dirigir Peter Grimes en su lugar, con John Vickers en el papel principal. Por alguna razón, Vickers y yo nunca nos habíamos llevado bien, lo que era una lástima, porque tenía una voz de tenor excelente y podríamos haber hecho cosas muy buenas juntos. Aun así, lo más importante era que Grimes no estaba en mi repertorio en aquella época, y habida cuenta de todos los compromisos que ya tenía, no hubiera tenido tiempo de estudiarla debidapente para la siguiente temporada. Bing era inflexible, pero también yo. (Nunca he vuelto a dirigir en el Met, con la excepción de las representaciones de Figaro y Otello que dirigí como invitado en el nuevo Met, con la Ópera de París, en 1976). Durante los años sesenta, a pesar de los muchos cantantes de primera que actuaron en el Met, la compañía como tal estaba muy lejos del nivel que ha alcanzado desde entonces bajo la dirección de James Levine. su orquesta es ahora una de las mejores orquestas de ópera del mundo. Después de un paréntesis de más de treinta años, espero dirigirla en 1998 con la Quinta sinfonía de Mahler en el programa"

Perdón, perdón? Solti dirigía Britten? Y Boris Godunov? No ha grabaciones de eso?

Muchísimas gracias, Sti. No sabía que estuvieran editadas. Me las compro en cuanto vuelva por casa.

Parece ser, entonces, que fue Bing y asuntos de repertorio y calidad de la orquesta del Met lo que terminó obligando la ausencia de Solti.

El testimonio que nos cita Stiffelio nos sirve también para conjeturar por qué Vickers es un gran ausente en el anillo de Solti, y en cualquiera de los registros wagnerianos del húngaro. Qué lástima...

Lástima? No te gusta King?
Porque a mí me encanta!

Sí, sí. Me refería a que Vickers hubiera sido también en los sesenta una presencia extraordinaria en el anillo de Solti. No especificaba en sustitución de quién...

Tenía que ser por King, no podía ser por otro. ¿Stolze, entonces? jaja

Encontré esto:

BORIS GODUNOV {159}

Boris Godunov..... ......George London
Prince Shuisky..... .....Norman Kelley
Pimen....... ......... ...Giorgio Tozzi
Grigory..... ......... ...Brian Sullivan
Marina...... ......... ...Mignon Dunn
Rangoni..... ......... ...Kim Borg
Varlaam..... ......... ...Ezio Flagello
Simpleton... ......... ...Paul Franke
Nikitich.... ......... ...Louis Sgarro
Mitiukha.... ......... ...Thomas Powell
Woman....... ......... ...Thelma Votipka
Shchelkalov. ......... ...Calvin Marsh
Innkeeper... ......... ...Martha Lipton [Last performance]
Missail..... ......... ...Charles Anthony
Officer..... ......... ...Osie Hawkins
Xenia....... ......... ...Teresa Stratas
Feodor...... ......... ...Helen Vanni
Nurse....... ......... ...Margaret Roggero
Khrushchov.. ......... ...Anthony Balestrieri
Lavitsky.... ......... ...John Trehy
Chernikovsky. ......... ..Hal Roberts
Boyar in Attendance.. ...Robert Nagy
Dance....... ......... ...William Burdick

Conductor... ......... ...Erich Leinsdorf

Metropolitan Opera House
April 6, 1963 Matinee Broadcast
In English

BORIS GODUNOV {164}

Boris Godunov..... ......Jerome Hines
Prince Shuisky..... .....Paul Franke
Pimen....... ......... ...Giorgio Tozzi
Grigory..... ......... ...Nicolai Gedda
Marina...... ......... ...Rosalind Elias
Rangoni..... ......... ...Walter Cassel
Varlaam..... ......... ...Lorenzo Alvary
Simpleton... ......... ...George Shirley
Nikitich.... ......... ...Louis Sgarro
Mitiukha.... ......... ...Vladimir Chistiakov
Woman....... ......... ...Elinor Harper
Shchelkalov. ......... ...Calvin Marsh
Innkeeper... ......... ...Janis Martin
Missail..... ......... ...Andrea Velis
Officer..... ......... ...John Macurdy
Xenia....... ......... ...Lynn Blair
Feodor...... ......... ...Helen Vanni
Nurse....... ......... ...Lili Chookasian
Khrushchov.. ......... ...William Stanz
Lavitsky.... ......... ...Edward Ghazal
Chernikovsky. ......... ..William Zakariasen
Boyar in Attendance.. ...Robert Nagy
Dance....... ......... ...Harry Jones

Conductor... ......... ...Georg Solti


Ni rastro de grabaciones.

Pues lástima, porque sobre todo el 2º tiene una pinta....

En el mundialillo de Aidas que celebramos en el foro vecino ganó la de Solti en el MET (1963) con Bergonzi, Price, Sereni, Gorr y Siepi.

El caso de Solti con la ópera es curioso. Tiene tantas grabaciones soberbias como otras donde apenas sugiere fraseo a sus cantantes y se limita a hacer sonar a todo trapo la orquesta.

Esa es la historia de sus Verdis...para bien y para mal.

El problema de Solti es que era sindicalista del metal

Mira, mira, a mitad de video, como se lo pasa el tito Solti con los metales:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=2LzynrjbTxM[/youtube]

A cambio era un ca*ron sacando partido a las cuerdas.

Pues sí. ¿Qué pintan esos metales wagnerizantes en un drama burgués como "Un Ballo in maschera", una comedia como "Falstaff" o incluso tan excesivos como suenan en "Don Carlos"?

En "Falstaff" por lo menos producen el beneficio colateral de tapar a Geraint Evans.