<center>SEXTA SINFONÍA EN LA MENOR 'TRÁGICA'</center>


<center>DATOS BÁSICOS</center>

Fecha de composición: 1903-05, fundamentalmente durante los meses de verano, en Maiernigg (Austria).

Fecha de estreno: 27 de mayo de 1906, Essen (Alemania); Orquestas de Essen y Utrecht, G. Mahler.

Movimientos: los cuatro habituales de la sinfonía clásica,

1. Allegro energico, ma non troppo
2. Andante moderato
3. Scherzo. Impetuoso
4. Finale. Allegro moderato. Allegro energico

Desde la fecha de su estreno ha habido problemas en determinar si el orden de los movimientos centrales es Andante-Scherzo (A-S) o Scherzo-Andante (S-A). La cuestión parece finalmente cerrada.

Duración aproximada: 85 minutos (25' / 15' / 15' / 30').

Plantilla orquestal:

• Maderas: a cinco (4 Flautas + Piccolo, 4 Oboes + Corno Inglés, 4 Clarinetes + Clarinete bajo, 4 Fagots + Contragagot)
• Metal: 8 Trompas, 6 Trompetas, 4 Trombones (1 de ellos Contrabajo), 1 Tuba
• Percusión:
  
  • Timbales, Bombo, Triángulo, Tambor, Caja, Platillos, Tam-tam
  • Glockenspiel, Xilófono, Campanas Tubulares
  • Látigo, Cencerros, Martillo
• 4 Arpas, 2 (ó más) Celestas
• Cuerdas

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Mahler en una carícatura de la época que hace referencia a la cantidad de instrumentos (especialmente de percusión) utilizados en su Sexta Sinfonía
</center>


<center>INTRODUCCIÓN A LA OBRA</center>

Desde el punto de vista formal se trata probablemente de la sinfonía más canónica de Mahler ya que consta de los cuatro movimientos clásicos y cada uno de ellos tiene estructura tradicional. En este sentido, probablemente, sea la más perfecta. El sobrenombre 'Trágica' (que no está escrito en la partitura y que sólo apareció en un cartel de conciertos casi un año después del estreno de la sinfonía) fue probablemente puesto por el propio Mahler y describe muy claramente el carácter de esta sinfonía: no hay apenas resquicio para las alegrías. La tonalidad de La menor es una tonalidad que refleja muy bien este carácter trágico. No deja de ser algo curioso que Mahler compusiese esta obra maestra durante la etapa más feliz de su vida.

La comprensión de la obra se ve beneficiada por el conocimiento de su magnífica estructura formal (indicaré, por encima, cuál es la forma de cada uno de los movimientos). No es una obra programática... pero un pequeño guión puede ayudar en las primeras escuchas: la lucha del héroe contra su trágico destino. Éste parece que puede ser evitado pero, finalmente, acaba por imponerse.

Un elemento musical unifica la obra: se trata de un pequeño motivo característico: Motto. Un sencillo cambio de modo Mayor/menor, en la triada de La, anunciado por un redoble de percusión:

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El omnipresente Motto</center>

<center>[audio]http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Mahler6Motto.mid[/audio]
</center>

Y de momento esto es todo. Para escuchar la sinfonía con calma (y facilitar la tarea a aquellos que no la conocéis) os propongo ir analizando cada movimiento por separado. Así da tiempo a saborearlos. Os propongo, además, que no utilicemos una versión de referencia (podemos ir discutiendo las versiones según vayamos familiarizándonos con la estructura). Para ello, he preparado un pequeño corte del minuto inicial de cada uno de los movimientos, de tres versiones distintas (he procurado elegir versiones razonablemente diferentes que he extraído de aquí para facilitar la descarga). Vosotros me vais diciendo cuál os gusta más y mañana (o pasado) os cuelgo la versión ganadora junto con un pequeño esquema (y los tiempos en dicha versión). Las he montado en un único archivo para que así sea menos engorroso. Son sólo tres minutos


<center>CATA CIEGA DEL PRIMER MOVIMIENTO DE LA SEXTA SINFONÍA DE MAHLER</center>

Interesante, gracias.

Una curiosidad: ¿qué significa 2 (o más) celestas?. ¿Se pueden añadir tantas como se quiera?, ¿se tocan al unísono?.

Buena pregunta. En la partitura aparece:

'Celesta (in F womöglich zwei oder mehrfach besetzt)'

que (creo) es algo así como 'si se puede dos o más'. Y sí, se tocarían al unísono.

Gracias EMarty.

Otra curiosidad: cuerdas, sin especificar el número. ¿Queda a criterio del director? ¿O hay una proporcionalidad entre las diferenters cuerdas? Normalmente cuando las orquestas tocan Mahler hay refuerzo de violoncellos y sobre todo de contrabajos, y son necesarios para "el sonido Mahler". Quizá en esta sinfonía no se da el caso, no recuerdo.


La primera. Luego la segunda y la que menos la tercera.

Los compositores de bandas sonoras de películas tienen mucho que agradecer a Mahler.

Muchas gracias, EMarty; esto es justo lo que yo pretendía con el hilo mahleriano. De momento lo sigo desde la distancia, y en cuanto tenga más tiempo y conexión en casa, me sumo a los comentarios. Pinta muy pero que muy bien.

En la partitura no se especifica número. Con esa cantidad de vientos y percusión se necesitan al menos los 16:14:12:10:8. No tengo conciencia de que se necesite un refuerzo especial para esta sinfonía. Si alguien puede aportar algo en este sentido...

Creo que por ahí van las cosas, sí, instrumento más o instrumento menos. Gracias!

Muchas gracias. Está muy bien planteado el asunto.

Aunque no publique mensajes, visito y aprendo.

Un saludo

Estupenda presentación. Ahora a sacar tiempo para oírla, que casi no tengo tiempo

Mola!

Estupendo inicio dle proyecto. Ahora hay que ponerse

He oído los dos primeros movimientos (Chailly con el Concertgebouw) haciendo el parvo en el gimnasio y ahora estoy con el tercero (Abbado)

<center>PRIMER MOVIMIENTO: ALLEGRO ENERGICO, MA NON TROPPO</center>

Se trata del clásico primer movimiento de sinfonía en forma de sonata bitemática (la exposición se repite literalmente ya que está delimitada por signos de repetición y, por ello, a veces se omite), a un ritmo inexorable de marcha que lo recorre de principio a fin. Supone el comienzo de la lucha del héroe contra su destino. El comienzo es trágico (en la tonalidad de La menor) pero se ve animado por el lírico 'Tema de Alma' (Mahler decía que representaba la idea de su esposa). En el desarrollo ambos temas son trabajados y un sosegado pasaje en el que se escucha un sonido de cencerros provoca inquietantes presagios. La reexposición plantea de nuevo la vuelta a la lucha que, momentáneamente, parece ganarse (el movimiento finaliza en la tonalidad de La, en modo Mayor).

Las tres versiones de este movimiento eran:

1. P. Boulez, Orquesta Filarmónica de Viena (1994)
2. L. Bernstein, Orquesta Filarmónica de Viena (1988)
3. R. Chailly, Real Orquesta del Concertgebouw (1989)

La versión de Boulez es una versión a un ritmo estándar, algo sosegado, y donde no se busca impresionar. La versión de Bernstein, por su parte, nos presenta un ritmo salvaje, en el que apenas hay descanso. Se trata, sin duda, de una versión más efectista. La versión de Chailly, por su lado, presenta un ritmo más lento, inexorable: el destino ya está anticipado desde el primer compás. La ganadora (en este caso la versión de Elvira ) fue la versión de Boulez y para ella tenemos la siguiente guía de la audición:

<center></center>

Aquí están los enlaces de esta audición (fragmentados de diez en diez minutos):

<center>BOULEZ: PRIMER MOVIMIENTO DE LA SEXTA SINFONÍA DE MAHLER: 00:00 A 10:00

BOULEZ: PRIMER MOVIMIENTO DE LA SEXTA SINFONÍA DE MAHLER: 10:00 A 20:00

BOULEZ: PRIMER MOVIMIENTO DE LA SEXTA SINFONÍA DE MAHLER: 20:00 A FINAL</center>

interesante cuadro...
aunque el rojo con el azul es pa quedarse cegata

No se lo curre tano, que nos deja mal a los demás.

Madre mía que currada. Cómo se nota que los hay con estudios musicales...o con mucha curiosidad, todo puede ser.

Excelente información la proporcionada en el cuadro. Gracias.