don alfonso escribió:
Desagradecido, Don Carlos (canta casi todo el rato, pero solo tiene un aria sosa y el resto del papel es como blandón). En la misma ópera, Eboli solo tinen cuatro o cinco intervenciones y acaba con un aria de las que espera el público.
coincido con que carlo es desagradecido... pero reconozcamos que el triunfo de la éboli al final de la noche, ni es facil de lograr, ni es gratuito
.... tiene cuatro intervenciones, pero QUÉ CUATRO... de movida el aria del velo, el tercetito con posa y elisabetta es nada, pero después el terceto del jardín, el cuarteto del despacho y el o don fatale.... digamos, no es mucho en tiempo, pero es mucho en dificultad (en cuanto a requerimientos técnicos).... y si le va muy bien, hace un magnífico papel, la ovacionan, pero no deja de ser una destacada dentro de una ópera de cinco protagónicos.... es un rol... yo diría, justo.
(si lo cantas bien, si no lo cantas bien, es una pena, pero tampoco se cae la ópera -como podría pasar con una tosca o una butterfly, que si son malas las protagonistas, apaga y vámonos
).
Musetta escribió:
Pues yo no veo nada agradecida Micaela. No es fácil.
ok, no es "facil".... tampoco es mortalmente dificil........... Es un dúo y un aria, que si bien no es, de nuevo, no es facil, tampoco es depuis le jour.... Y lo que tiene de agradecido es que, si bien cantada el aria (aún con un mediocre dúo), puede ponerle la tapa a una carmen incluso buena, que remó durante cuatro actos
En cambio a Carmen me atrevería a ponerla en la lista de roles ingratos. Desde que entra al escenario hasta que la matan al final de la ópera, no se baja prácticamente nunca del escenario (Con la exepción del dúo de josé y escamillo y el aria de micaela), y canta todo el tiempo que está arriba del escenario (con exepción del aria de don josé). Canta tooooda la fucking opera, pero no tiene un sólo número en el que realmente esté SOLA. Mientras Micaela y Don José tienen hermosísimas arias, de lucimiento, cerradas y propias, emotivas..... la pobre cármen no tiene un sólo número 100 % propio. En la habanera está con el coro, en la seguidilla con Don José, en el aria de las cartas y el principio de segundo acto tiene a Mercedes y Frasquita, el quinteto de los contrabandistas es un quinteto, claro, el dúo con escamillo, los dúos con don josé, escenas, escenas, escenas.... cuatro actos cantando prácticamente sin parar, y ningún momento 100 % PROPIO. Ingrato.
Y de nuevo, si después viene la tarada de las trenzas y te mete un aria medianamente decente, se cae el teatro... se lleva la simpatía del público, vos sos una perra, ella una santa y andá a ver de quién se acuerdan
jajajajajaja
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Pero bueno, es la "sal" de la obra. No lo veo desagradecido para nada. Sí, comprendo lo que tú dices. La de las trenzas canta su aria medianamente bien y queda como las rosas porque es muy bonita 
). Es más creo que hasta la intérprete de Tebaldo es capaz de deleitar y recibir una buena ovación (sobretodo si sale fuera de escena para doblar la Voz Celestial) mas que el tenor, y por supuesto también incluye el rol del monje/Carlos V arriba de su nieto. Todos encima de Don Carlos (en un descuido hasta el Conde de Lerma, y mas si dobla el Heraldo, se lo lleva de encuentro).
