Pues eso, cuáles son esas óperas que nos gustan pero no tanto como para escucharlas completas, por alternar los tramos maravillosos con los insignificantes o por tener en realidad un montón de momentos espléndidos entre broza; por eso recurrimos a los discos de "scelecciones" o bien la hacemos nosotros mismos.


"I Vespri Sciliani" (por lo menos me cargo el ballet, pero aquí y allá hay pasajes que...)
"La Forza del Destino" (aparte del Rataplán, todo el rollo del fraile y los pobres habría que suprimirlo)
"Tannhäuser" (el acto II deberia quedarse en la mitad)
"Lohengrin" (dan ganas de picotear y llegar al final)
"Siegfried" (selección hasta un par de horas y media)
"Faust" (le sobra un disco)
Casi todas las de Strauss menos "Elektra" y "Salomé" son de interés irregular (¿conocen la anécdota que narraba Stefan Zweig?)

"Aida"
Tanta Marcia e bailabile me pone loco, me paso la mitad de la ópera pensando "Pero que cante alguien coño!"
Me quedo con algunas arias no todas, el final del segundo acto, el dúo radamés-amneris y la escena del juicio

Les cuentos de Hoffmann (la podríamos contar entera y nadie lo notaría)
Un ballo in Maschera (¿era necesario la escena del primer acto? ¿y esa en la que Riccardo tiene que travestirse?)
La Flauta (fuera absolutamente tooooooooooooodos los recitativos)
El barbero de Sevilla (ufff)

Manon
La Cenerentola

Nops.

Madama Butterfly

Hay citas del propio Strauss dirigiendo El primer acto del caballero de la Rosa y dirigiendose hacia uno de los primeros violines para preguntarle "Es cosa mía o esto es mortalmente aburrido?"

Yo tampoco.

También Aida.

capriccio
carmen

¡Ah! Como la de al acabar una representación de Elektra (allá por el 30 y pico) y decir: '¿yo he escrito esto? Definitivamente no lo entiendo, no lo entiendo,...'

Durante le primer ensayo de Elektra dijo
"He sido capaz de compnerlo, pero aún no soy capaz de dirigirlo"
También dijo "Después de esto compondré una ópera alla Mozart"

Ciertamente Strauss sabía cómo romper el hechizo de sus creaciones con el gran desapego que demostraba hacia ellas.

Otra ópera de highlights: Turandot (al acto segundo le sobra...)

Mientras trabajaba en "La Mujer silenciosa", Zweig trabó conocimiento con Strauss y en "El mundo de ayer" nos cuenta como comentaba de su propia música: "en ese momento no sabía qué hacer" - "eso en cambio está muy bien", etc

Posiblemente no hay ópera (de antes de la S.G.M.) más compleja para el director. Hay detalles que sólo se escuchan realmente en las grabaciones de estudio.

Antes de la Primera... puede. Pero de la Segunda... no me parece que Wozzeck sea más facilita

Me estáis desinflando el mito de Strauss, c*br*n*s