Te lo mostraré con un ejemplo clarísimo de la evolución de la interpretación de Monteverdi. Tu que eres listo lo entenderás fácilmente:

Rudel

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=9_fv6UdZJEc[/youtube]

Harnoncourt (a medio camino)

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=x3mswKvOfJQ&feature=related[/youtube]

Minkowski

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=6YJIJlGkUJw&feature=related[/youtube]

Escucha atentamente la orquesta, y notarás las enormes diferencias

Claro, claro. Es evidente. Y va por donde yo suponía. Pero no veo que lastre tan indefectiblemente las interpretaciones de Ludwig y Ghiaurov.

Te invito, si tienes un minuto entre tanto maestro, sin prisas, a subir el monólogo por Salminen, Moll y algún bajo más que se te ocurra, y así comparamos. ¿Es posible?

Gracias a Sharpless por iluminar el camino por los montes verdes (al final todo lo mismo, barroco, Bayreuth...).

Yo no tengo ni idea de Poppea, pero es una de las óperas favoritas de Jabber, podrá dar su opinión.

Sí que está discutidor hoy Spi, sí

Y Christoff!! Eso tiene que ser de traca

Qué ganas de sufrir....

Pero irá bien, para que se vea lo bien que está Ghiaurov en esta página.

Luego pongo a Kurt Moll, pero convoco a Jabber que nos ilustre

Eso si. Spi, me debes escuchar la cata con atención. A cambio, te mando a Moll

A ver si llego a todo. Gracias.

Me parece que ambos tenéis razón en parte...
- uno desde la posición historicista que casi todos compartimos (yo sí )
- y otro desde la postura inteligente de ver y escuchar aquello que esté bien,
ya lo cante Bocelli, Madonna o Gigli.

Eso sí, todavía me estremezco cuando escucho a M.Salminen en el Séneca
de Harnoncourt para Zurich (Video). Im - presionante.


P.D.- En los melismas finales, la voz de Ghiarov va algo por detrás, angustiado
por la rapidez de unas notas que su ancha voz no es capaz de aguantar.

Tal y como lo ha explicado Sharpless, yo tampoco.

Por lo demás Ghiaurov está muy bien en la audición (porque es él), pero tiene un fuerte lastre de estilo, además de estar fatal en las agilidades finales. Supongo que para que hoy se interprete bien la Poppea hacía falta que antes se hicieran esas cosas... Así que esta vez vale el experimento

Qué emoción: por primera vez en todo el día estamos de acuerdo.

Reconocelo. Lo dices por no repetir el duodécimo Concilio de Nicea en materia de voces barrocas

Además, que se puede esperar de un barrocófobo y une neoconverso al barroco

Su Monteverdi es para llorar, no tiene la línea que se pide en el barroco, sorry pero que bueno que no insistio en ello.
Nunca había oído su Don Giovanni, estuvo bien, no me sorprendio, la primera Zerlina que pusieron, era para darle una mega, super paliza, me dormía mientras la escuchaba y si pasa eso, por más voz buena que sea no me gusta.


Las audiciones de su Don Giovanni con Karajan mejor.
La de Giullini :S.

Grax por colgar las audiciones nunca había escuchado con él todo esto.

Volviendo al Don Giovanni, ayer estuve escuchando el de Pinza con Walter en 1937 y es impresionante. Comparando con el Don Giovanni de Ghiaurov, Pinza dibuja un verdadero Casanova, seductor, casi sexual en algunos recitativos, y, lo que es más importante, con una capacidad de modular la voz hasta el infinito, de añadirle y quitarle cuerpo con enorme facilidad. Para mí la audición fue reveladora para comprender mejor el Don Giovanni de Ghiaurov, más agresivo, con ese punto diabólico y cínico más que seductor, y con una voz ágil pero con más peso.