Estamos de acuerdo en lo esencial. Placi va un poco al límite, pero como actor les da cien mil vueltas al resto. O sea, que Cornell estaba ya mayor en esos años. Perdona mi ignorancia, ya te digo que no le conocía. En cuanto a Cotrubas... hubiera preferido mantener mi idea de ella en cds. Ahora sólo puedo pensar en el chiste ese de la rana con boca grande.
Grande no. Es un buzón.
Por cierto, para ti ¿no puede ser Gilda por voz o por todo lo demás?

Pues MacNeil está viejuno pero ya quisieran muchos tener su carisma y cantar un Rigoletto así de conmovedor

Oye y vosotros que entendéis de sopranos, ¿Cotrubas no suena un poco a cristal en la pizarra en los agudos más agudos?

Tendría que repasar ese "Rigoletto", pero Mac ya no estaba para la tesitura del papel. Creo que no había un naufragio tan desastroso como el de Macerata dos años antes, pero...

Cotrubas no tenía ni la extensión (agudos pobres), ni el virtuosismo, ni el acento verdiano, ni, ni, ni...

peor en el MET que en Macerata.


Pd.- ... no lo repase, no se castigue así

¿Los agudos más agudos? Pero si la Cotrubas se salta los agudos más agudos! La Cotru da sólo lo que está en la partitura (que dista mucho de ser agudos muy agudos) y ya con ello tarifa... figurati, que dirían los italiano...

Por eso decía yo que Plácido está mucho mejor de lo que cabría suponer a priori. Le ayudan a destacar, o a enmascarar los defectos de su Duca, un MacNeil en horas bajas (no creo, Geppin, que sea peor que lo de Macerata, ni de coña) y una Cotrubas que nunca debió dedicarse al canto, así de rotundo. Así, un todavía joven Domingo se marca un Duca que mejora con creces su registro en estudio con Giulini, que es un horror por momentos.

Además está el asunto pelucón rizado: que le queda mucho mejor a Placi que a Luciano, que parecía Marilyn Horne

Pues sí que había comments A mí el Duque de Domingo me pone nervioso. Después de cantar Otello era imposible para él aligerar la voz como sí lo hacía antes (su Mario, por ejemplo, es muy lírico). Tomó una decisión y debió apechugar. Lo grave es que se inicie una colección sobre él con un papel tan inadecuado. El vídeo merece la pena, quisás, por Macneil, pero ya se ha hablado de su estado vocal por aquel entonces.

El Turandot algo más que un pase. Como decía bayista, al menos por ver la deslumbrante puesta de Zeffirelli. Y a mí la Turandot de Marton me gusta.

En el resto, de los que he visto (ni la mitad), de acuerdo contigo.

¿De dónde vienes con el acento cambiado?

Lo de Domingo con el Duca ronda en todos los aspectos (excepto en la cuadratura musical, que ya veo venir a Mr. Quint) el desastre distefaniano de Emi.

Después de lo vivido ayer almorzando Milanesa en un garito (estupendo por cierto, al lado de los canutitos, apúntalo pal ballo), yo también estoy replanteándome el acento...

VIVA ZAPATA!!!!!

p.d. apuntado queda el garito. Se visitará sí o sí.

Mr. Quint ya ha venido!

No conozco el vídeo al que se refieren pero sí la grabación de estudio de Giulini con Cappu, y por ella me guío. La tesitura de Domingo resulta gorda y sedosa y a duras penas evoca (o más bien, NO evoca) la cínica ligereza de un papel como el Duque de Mantua (un papel que está en un punto difícil de definir en la evolución de la cuerda de tenor, y es por ello esquivo a muchas grandes voces). Belcantistamente corto, dramáticamente algo errado, vocalmente sujeto a ciertos límites, desde luego es muy lejano a mi Duque de Mantua ideal.

Pero teniendo en cuenta que sabe solfeo (y que sabe medir "Ah, sempre tu spingi lo scherzo all'estremo"), que ha descubierto dónde está el Lab3, que no cala ni abre el sonido, y que, de alguna forma, "ya sabe" que el personaje no le va y actúa en consecuencia con cierta inteligencia artística, lo considero bastante superior a di Stefano.
(Si es lo que quería, ya lo tiene. Qué fácil es provocar a un fantasma, jisjisjis...)

Hmm, le recuerdo un pasaje: "Con un detto un detto sol". Sonidos como éste los hay a puñaos en el Duque de Domingo.Tantos como notas por encima del pentagrama.

Por cierto, en "Ah, sempre tu spingi lo scherzo all'estremo" ¿no canta ligando las notas?

Esta es una vieja discusión en la que ya está todo dicho. Domingo no es ni de coña un Duca referencial, como mucho, muchísimo, un Duca solvente. Sin embargo, es un cantante de una profesionalidad contrastada, con dotes actorales eficaces (aunque repetitivas) y de un lirismo natural bastante resultón. Así, cuando cantó sus Ducas tras estrenar Otello, como recordaba Sid, uno hubiera esperado la catástrofe distefaniana máxima, pero no: canta el rol muy justito, en algunos pasajes al límite y abriendo el sonido, pero con un fraseo inteligente, con una encarnación capaz de no irritarnos como cabría suponer. O sea: que ya sabemos que Domingo las pasa canutas con media partitura del Duca; pero también sabemos que alguien como Bonisolli, por ejemplo, que puede ser una vocalidad más adecuada a prirori, "con todas las notas", firma un Duca tan limitado o más que el de Domingo, por carencias abrumadoras de fraseo y actuación.

Por cierto: ¿alguien posee el audio de los primeros Ducas de Domingo, allá por los primeros años setenta? En OS han caducado los enlaces...