Hombre, me interesaba por Crespin, Dunn, Mitchell, Hines...
No precisamente por Maria Ewing .

Ya..ya...

Yo tengo ese libro y lo cité ampliamente en el "Cantante del mes" dedicado a MacNeil. Uno no es capaz de leer más de dos entrevistas sin experimentar deseos de haber estado allí para descalabrar a Hines con algún jarrón. Qué hombre más pesado.

Por supuesto que Hines poseía cualidades hoy inencontrables: extensión y pasta de bajo de verdad, personalidad y la proverbial "musicianship" de la escuela de los USA. Pero tendía a ser estentóreo por la fuerte guturalidad de su emisión y a veces su dramatismo era genérico, válido para todo pero expeditivo.

Sí, también. Pero dependiendo para que papel sus cualidades (y defectos que
señalas), su timbre era ideal.
Claro, que no pidamos a las grabaciones de este bajo la sutileza de un
Hans Hotter.

Un saludo, y gracias por hacer crecer este modesto hilo.

A los 16 ya le había cambiado la voz... (Eso dice en los vídeos del Youtube, que tenía 16 en el primero y 17 años en el segundo)

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Grande, sí, pero falto de italianidad. Me sorprende que Sid lo vea con gran "adecuación estilística" en repertorio italiano. Para que eso fuera así tendría que haber mucho más que una dicción correcta, como la de Hines. Su Felipe me pone bastante nervioso, muy falto de legato en momentos funfamentales como el monólogo. En repertorio italiano, para mí, era incapaz de darlas todas con un rol protagonista, no así con un secundario...un poco como le pasa hoy a Pape.

Ahora mismito escucho esto, el 2º Acto II, de La Walkyria.

SIEGMUND - WOLFGANG WINDGASSEN
HUNDING - GOTTLOB FRICK
WOTAN - JEROME HINES
SIEGLINDE - AASE NORDMO-LOVBERG
BRUNNHILDE - ASTRID VARNAY
FRICKA - HERTA TOPPER

GERHILDE - GERTRAUD HOPF // ORTLINDE - FRANCES MARTIN
WALTRAUTE - CLAUDIA HELLMANN // SCHWERTLEITE - RUT SIEWERT
HELMWIGE - INGRID BJONER // SIEGRUNE - GRACE HOFFMAN
GRIMGERDE - MARGIT KOBECK-PETERS // ROSSWEISSE - DOROTHEA VON STEIN

ORCHESTER DER BAYREUTHER FESTSPIELE
RUDOLF KEMPE (1960)


Y la verdad es que sin ser herr Hotter, Hines está muy bien, sobre todo cuando
ha de ser ese Wotan implacable con las walkyrias y los Welchungos .

Con permiso de Spinoza (eso espero), aquí tenéis esto para los que
os gusta en parte o mucho este bajo.

Quizás, como ya se ha apuntado, Hines no se muestra muy afín al repertorio verdiano
por falta de italianitá, pero seguro que en roles como Gurnemanz y Sarastro
se encuentra mucho más a gusto. Si no tienes acceso a OperaShare, te paso enlaces por MP.

Este Jabber nos va a sacar de pobres...

Ok, Jabberwock, me alegra que pienses en mí. Mil gracias.
Te escribo por MP. Y hablamos.

De hecho, si se trata de autenticidad para el repertorio verdiano, ya me dirán en qué se parece Hines a de Angelis, Pinza y Pasero.

Los mensajes contra mi pupilo no-son-bien-re-ci-bi-dos.

Aquí solo adulamos, .

Claro, es que esos nombres que has dado asustan ...
Pero en otros hilos se habla de cantantes que comparados con algunos
monstruos de antes de los 50 no tienen nada que hacer, y no por eso
deja de hablar la gente.

Que no te gusta... pues por eso no es tan conocido como otros. Pero hoy
en día nos daríamos tortas por escuchar un bajo con ese torrente de voz.

He dicho.
daisy, daisy....

Por supuesto, por supuesto. Pero a cada uno le corresponde su sitio. Y Hines no deja de ser un vozarrón con facilidad para impresionar, y que suena especialmente bien en roles de bajo profundo, sea wagnerianos, sea mozartianos, o sea en los roles secundarios verdianos donde se prodigó más, o sea, básicamente el Inquisidor de Don Carlo, que cantó hasta la saciedad en el Met.

Al no ser un bajo cantante, ni un bajo especialmente lírico, no pudo firmar sobresalientes Felipe, Boris y Faust, que es, entre otros roles (Wagner y Mozart, ya digo) donde a un bajo se le evalúa como capaz para hacer algo más que excelentes papeles secundarios.

Ah, y se dice que ya querríamos a día de hoy un vozarrón como ese: ¿ni Salminen ni Pape, y un peldaño por debajo Kotcherga, cumplen sus expectativas?

Lo que dije es que me sorprende su adecuación estilística sin ser un especialista en ese repertorio. Por ejemplo, su Felipe no termina de convencerme por interpretación, siempre moviéndose en el forte y recurriendo a acentos espurios. Pero aún así es un Felipe muy a tener en cuenta.



No hace falta firmar grandes Felipes o Mefistofeles para demostrar ser un gran cantante Y Hines lo demostró con creces (y lo digo sin haberlo escuchado en su repertorio natural, imaginen...)

Y nadie ha dicho, Gino, que sea heredero de de Angelis, Pasero o Pinza. Es otro tipo de bajo y punto