Me voy a clase de ingles. Esta noche sigo, que sigo viendo fallos en tu armazón argumental

Mentira; la ópera no es solo pucciverdi, opera inglesa, francesa, rusa y del XX. Aun no te he visto citar la opereta, por ejemplo. Y ponen 3 y muy distintas, en Suiza, no en Alemania donde si se programan con habitualidad. Pero claro, eso no existe desde tu perspectiva.

Insisto. Exiges lo que te gusta. Y no ves, por ejemplo, la oferta de opereta. Eso es dar variedad ¿no crees?

Esta noche seguimos

Con todo mi respeto, la ópereta pinta en un teatro DE OPERA (Opernhaus) lo mismo que la zarzuela... No me parece mal que se programe de manera puntual, pero de ahí a utilizarla en tu argumento... Tampoco han programado a la Winehouse y yo no me quejo!

Yo estoy de acuerdo con Sidd, la variedad en un teatro de ópera debe ser un grado, SOBRE TODO CUANDO SE JUEGA CON EL NUMERO DE FUNCIONES DE ZURICH! Si habláramos de un Maestranza, por ejemplo, con cinco títulos de ópera (hasta hace dos años eran cuatro títulos), pues no vas a dejar de poner un Verdi por un Salieri o un Nino Rota... Aunque de vez en cuando lo hagas para no caer en el estancamiento en el que ha vivido, por ejemplo, Oviedo tantos años (amén de buscar un poquito de atención nacional o internacional...). Pero un teatro como Zurich donde puedes poner, que se yo, treinta óperas diferentes... PONER SEIS VERDI Y CINCO WAGNER!

En fin... que para eso ya está Bayreuth, Parma y Bilbao...

Eso si, mi colega Spi se va a poner las botas... Parece que te estuvieran esperando con los brazos abiertos

Así que tu a disfrutar, que aquí nos quedaremos nosotros soñando con todo lo que veríamos si viviéramos en Bélgica (y los gofres que yo me comería... el otro no, que sabes que es un canijo de esos que toman biofrutas y esas guarradas...).

Al haber, afortunadamente, tantas óperas la rutina del programador queda un tanto enmascarada. Pero efectivamente, es una temporada muy poco equilibrada y un tanto insulsa.

Los gofres belgas son enormes. Los mismo te los ponen con chocolate que con macedonia de frutas. Yo comí uno que tenía tanta nata y tantas fresas que no veía por encima de él.

Cuando vives en Santander, que en vez de aumentar los títulos, éstos disminuyen...(De 2 hemos pasado a 1 , que por cierto es Madama Butterfly si las fuentes no fallan), ni si quiera tienes oportunidad de juzgar si la temporada es o no equilibrada.

No serían tantos los fallos en mi argumentación cuando la rebates con el dudoso argumento de la opereta. Y quien está siendo perspectivista eres tú poniendo al mismo nivel argumentativo la opereta (género musical familiar aunque diferente a la ópera) que los nombres capitales de Berg, Janacek, Britten, Stravinsky, etc., etc. O Massenet, Gounod, Berlioz, Debussy, Mussorsgky, Rimsky, Tchaikovsky y un larguísimo etcétera. Por no hablar de la ópera compuesta desde 1950 en adelante...

Que sí, que es una buena temporada, pero conservadora, tradicional y ciega a un tercio (siendo generosos) del repertorio operístico.

Sin ir más lejos, una temporada tan criticada como la del Real del año que viene me parece mucho más inteligente. Y sólo tiene tres títulos que a priori me apetece muchísimo (Katia, Rigoletto y Nozze). Y sin embargo, a pesar de mis gustos y de que yo hubiera puesto un Britten y unos Dialogues (por decir algo), reconozco que es equilibrada: 2 Verdis, Mozart, Schumann, Monteverdi, Haendel, Stravinsky, Wagner, Berlioz, de Falla, Janacek, y un estreno absoluto (Faust-Bal, de Balada). Equilibrada y con criterio (el ciclo Monteverdi, los 3 Faustos relacionados entre sí...).



Eso si, Spi la va a gozar, con siete verdis. Me alegro muchísimo, y me he alegrado por él cuando he visto la temporada completa

En lo que sí os doy la razón es en que en una temporada como la de Zurich, con 39 títulos, sí se podría demandar más variedad. Más allá de lo "progre" que queda programar hoy mucho barroco y mucho siglo XX, sí es cierto que me encantaría que hubiesen quitado un par de Verdis para colocar el Mefistofeles de Boito, por ejemplo, y un buen Gounod o un buen Massenet. Y lo mismo con un par de Wagners: a cambio de un título ruso y uno inglés. Así hubiera sido redondo. Pero insisto, y no hay incompatibilidad entre lo dicho y esto: el posible desequilibrio de repertorio en la temporada de Zurich se cubre con creces con la calidad de los repartos. Hay veces que por poner de todo se hacen producciones de siglo XX o de barroco, o incluso de Mozart, de traca, por cubrir el expediente. Y ni lo uno ni lo otro.

Ah, y sí: ME PIENSO PONER LAS BOTACAS DE VER ÓPERA.

Y por cierto, bayi: ¿Bélgica? Tú te has mirado el mapita de Europa: Friburgo y Zurich caen como...a tomar por saco de Bélgica. Necesitas un Atlas.

Y tú unas gafas, lee bien, que no ha puesto eso



Es que tú ves la programación de Barroco o siglo XX como una concesión y que lo importante es Verdi y Wagner. Yo mil veces prefiero una Vuelta de Tuerca a una Forza o a una Bohème, o un buen Wozzeck a un Trovatore (gustándome mucho Bohème y bastante Forza y Trovatore). Es cuestión de gustos, no de ser "progre" Que a ti no te guste o no te llame la atención no significa que los ponen por el mundo porque quede bien ponerlos, sino porque hay gente a quien le gusta

Por supuesto. Pero hay ocasiones en que se cae en el error de llenar las programaciones con óperas poco conocidas, repertorios poco frecuentados, etc. por el mero hecho de que "toca". Y en esos casos, es un error monumental.

Creo que nos vamos entendiendo...

He quedado como un idiota con lo de Bélgica. Uno, que se pasa de listo a veces. Bayi se acaba de ganar, en compensación, uno de esos postres madrileños tan ricos.

Ey, yo también quiero uno

Vistos los derroteros que ha tomado la conversación, poco me queda ya que añadir.

Eso sí, un apunte para Bayi. La opereta en los teatros germanos, y en la cultura germánica en general es de todo menos accesoria. Los teatros que se precien, y a las programaciones en curso me remito, en Alemania, incluyen opereta de forma abundante. Lo de Winehouse no viene a cuento para nada, porque no es comparable. La opereta es parte del acervo cultural germánico de uan forma que los mediterráneos no podemos comparar a la zarzuela, creeme.

No pretendo hacer una defensa de la opereta pero Sid, incluir Die lustigen Nibelungen para mí es innovar más que incluir Britten, más por infrecuente que por otra cosa.

Yo no pido que se innove (no sólo), sino que se sea justos con el repertorio. No creo que poner una ópera de hace 60 años (La vuelta de tuerca, por ejemplo) sea innovar .

Y no te enfades, hombre. Si yo no valoro tanto la opereta es porque no la conozco bien. Y lo lamento. Claro que no puedo, con todos mis fallos y mis ignorancias, juzgar con objetividad germánica una temporada de un teatro. No aspiro a ello. Pero al menos sí puedo hacer notar que no es lógico que sigamos viendo, casi 100 años después de su composición la ópera de los años 20 y 30 como algo de lo que se puede prescindir en una buena temporada. O la ópera francesa, o la rusa.

No me enfado, me han faltado emoticonos . Conste en acta que mantengo esta discusión por la mera dialéctica, que a los leguleyos nos encanta

Yo no he dicho que la temporada me guste. Al contrario, he repetido que yo no programaría así. Lo que pretendo haceros ver es que es una temporada que innova en aspectos que vosotros considerais secundarios, y que desde otros presupuestos artísticos y culturales, no lo son tanto. Comprendo que desearais otra programación, y que el cuerpo os pida más ópera francesa o rusa. Hacerlo sería variar la programación sin duda.

Pero lo que no admitiré es que una temporada que programa, por seguir con el ejemplo, Die Lustigen Nibelungen, sea conservadora. No lo es en determinados aspectos. No lo es en mi forma de comprender y de juzgar una programación. Esta programación abunda en títulos de repertorio, sin duda. Pero no sólo eso, y fijarse sólo en eso es un error de perspectiva.

Otro error en el que no podemos caer y que es muy habitual, es, a la hora de juzgar una temporada, ignorar lo que no conocemos. Lo hacemos mucho, yo el primero. Se programa tal y tal, y pero en mi mente retengo lo que conozco, y lo que desconozco o no me gusta no lo retengo a la hora de formular un juicio. Mal juicio pues.

Yo se que a Bayi la opereta alemana le trae al fresco, le gusta muy muy pocos (me ha reprochado mil veces mi afición por Die Fledermaus ), pero de ahí a decir que programar opereta en Alemania es accesorio o es como Amy Winehouse, me parece que va un trecho de desconocer la tradición germana. Si nos basamos en nuestros propios gustos para decir qué es mas o menos importante, es cuando fallaremos a la hora de emitir un juicio

No se si es una paranoia mia, pero no es así como yo lo haría.

Pero querido Sharpless, ¿cómo va a ser un rasgo innovador algo que según tú es tradicional en los países centroeuropeos?

Ojo. Es tradicional programar opereta, pero no ESAS operetas. Die Fledermaus si, pero Der Lustigen Nibelungen y der Graf von Luxemburg no se ven todos los dias.

La opereta, en cuanto a nivel, es importante. E innovar en ella, también. Es lo que pretendía decir, perdón si no se me ha entendido