VERSIÓN DEFINITIVA
NOTAS:
-Los fragmentos de Vitellia y La Mariscala pertenecen al primer acto de La Clemenza di Tito y Der Rosenkavalier respectivamente salvo que se indique lo contrario.
-Las intervenciones de Bystrouska se aportan en Español, según la traducción del libretto original con Copyright del Teatro Maestranza, Sevilla
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Una noche en la ruta del bacalao
Magnifica sala, pomposamente ornata (Lucia, Acto II) (...) vagamente illuminata per festeggiarvi (Lucia, Acto III) (...) Dalle sale contigue
si ascolta la musica di liete danze (Lucia, Acto III).
Magnífica sala, pomposamente adornada (...) vagamente iluminada para festejar (...) De la sala contigua se escucha musica de alegres bailes.
Man hört von fern ein leises Klingeln. (Der Rosenkavalier, Acto I)
A lo lejos se oye una campanita.
WOTAN: Dem wegmüden Gast gönne hold des Hauses Herd!
(Siegfried 2)
Dígnate conceder un sitio en tu hogar al fatigado viajero.
EDGARDO: Perdona, se ad ora inusitata…
(Lucia 1)
Perdona, si hora inusitada
BYSTROUSKA: ¡Aquí tienes un regalo, para que veas que se te aprecia! (La zorrilla astuta, Acto II)
ZERBINETTA: Wie sie sich schwingen, tanzen und singen,
(Ariadne, Opera)
Qué bien se mueven, bailan y cantan
BYSTROUSKA: ¿Qué es esto? ¿Se come? [/color]
(La zorrilla astuta, Acto 1)
WERTHER: Je ne sais si je veille ou si je rêve encore!
Tout ce qui m'environne a l'air d'un paradis;
(Werther, Acto 1)
Voici le clavecin
qui chantait mes bonheurs
Ou qui tressaillait de ma peine.
Alors que votre voix
accompagnait la mienne!
Ces livres! sur qui tant de fois
nous avons incliné nos têtes rapprochées!
Et ces armes...
Un jour ma main les a touchées...
(Werther, Acto 3)
Ya no sé si estoy despierto o soñando:
todo esto me parece un paraíso…
Ahí está el clavecín
que cantaba mi felicidad
o temblaba con mis penas,
cuando vuestra voz
acompañaba a la mía.
Esos libros sobre los que, a menudo,
se inclinaban nuestras cabezas, tan juntas
Y las armas...
un día las acariciaron mis manos.
GIANNI: (Contrariatissimo, con voce soffocata) Chi può essere? Ah!
(Gianni Schicchi)
(Con un hilo de voz) ¿Quién podrá ser?... ¡Ah!
MILES: Taumelt
(Ariadna, Prólogo)
I'm here, oh, I'm here (The turn of screw, Escena 6)[/u]
¡Aquí estoy! ¡Oh, aquí estoy!
((zu Zerbinetta))
(Ariadna, prólogo)
I like it, do you? (The turn of screw, Escena 6)[/u]
Me gusta, y a ti?
WOTAN: ((to Miles)
(The turn of screw, escena 8 )
Enttrankst du lachend der Liebe Trank
Te embriagaste riendo de la bebida del amor
MILES: Oh, I'm afraid so
(The turn of screw, Escena )
Oh, siento decir que sí…
ZERBI: So war es mit Pagliazzo…
(Ariadne, Opera)
Asi era con Payaso
MILES: I'm growing up, you know. I want my own kind
(The turn of screw, Escena)
Estoy creciendo, sabes? Quiero valerme por mí mismo
(La ragion smarrita)
(Lucia, Acto III)
La locura
Amnis, axis, caulis, collis,
Clunis, crinis, fascis, follis,
Fustis, ignis, orbis, ensis.
Panis, piscis, postis, mensis,
Torris, unguis and canalis,
Vectis, vermis, and natalis,
Sanguis, pulvis, cucumis,
Lapis, casses, manes, glis.
Buttando in terra una sedia
(Gianni Schicchi)
Tirando una silla
BYSTROUSKA: ¡Crío maleducado! (La zorrilla astuta, Acto 1)
GIANNI: (fra sé); Oh, quale commozione!
(Gianni Schicchi)
(Para sí) ¡Oh, qué conmoción! Ladri! (Gianni Schicchi) ¡Ladrones!
BYSTROUSKA: Y regaña a los pobres sólo por mirar… (La zorrilla astuta, Acto II)
WOTAN: (to Miles)
(The turn of Screw, escena 8 )
Frag' deine Tat, sie deutet dir deine Schuld!
(Walküre, Acto 4)
Medita tu hecho, él te dirá tu culpa
MILES: You see, I am bad, I am bad, aren't I?
(The turn of screw, Escena )
Ves? soy malo malo, ¿acaso no lo soy?
GIANNI: Gente taccagna! Vi caccio via di casa mia! È casa mia!
(Gianni Schicchi)
Tacaños!, fuera de mi casa, MI CASA!
MILES: Malo malo malo
(The turn of screw, Escena 6)
EDGARDO: Separarci omai conviene
(Lucia, Acto 1)
Nos conviene separarnos…
WERTHER: Mais... nous nous reverrons?
(Werther, Acto 1)
Pero, ¿volveremos a vernos...?
GIANNI: Zitte. Obbedite!
(Gianni Schicchi)
¡Silencio!... ¡Obedeced!
BYSTROUSKA: Y conmigo, ¿Qué piensas hacer? (La zorrilla astuta, Acto I)
SCHICCHI: Eh! son cose...
(Gianni Schicchi)
Bueno... son cosas...
BYSTROUSKA: Perro sinvergüenza! (La zorrilla astuta, Acto 1)
SHICCHI: Perchè stanno a lacrimare? In questo mondo una cosa si perde... una si trova...
(Gianni Schicchi)
¿Por qué llorar? En este mundo se pierden cosas y otras se encuentran...
BYSTROUSKA: ¿Tanto te estorbo, roña roñosa... (La zorrilla astuta, Acto II) Viejo Podrido, Bruto embrutecido! (La zorrilla astuta, Acto II)
SCHICCHI: Figliola, un po' d'orgoglio...
(Gianni Schicchi) Hijita, un poco de orgullo...
BYSTROUSKA: Si superas cómo me he enomorado de ti... (La zorrilla astuta, Acto II)
Einem Gasthaus (llamado ESCORIA-L) (Der Rosenkavalier, act III)
Un Motel.
Das Zimmer Halbdunkel (Der Rosenkavalier, act III)
[color=darkred]Una habitación en penumbra.
MARSCHALLIN: Leise
Du bist mein Bub, du bist mein Schatz!
En voz baja
¡Tú eres mi hombre, mi tesoro!
Sehr innig
Ich hab' dich lieb!
Con un ademán de intimidad
¡Te amo tanto!
VITELLIA
Ma che? Sempre l'istesso, Sesto, a dirmi verrai?
¿Pero... Es que me vas a decir siempre lo mismo?
Io tutto questo già mille volte udii,
¡Eso ya lo he oído mil veces!...
MARSCHALLIN
Möcht Er, da viele das wüßten?
¿Preferirías que la gente lo supiese?
VITELLIA
Eppure non hai cor d'acquistarmi.
Y además no tienes coraje para conquistarme.
MARSCHALLIN
Natürlich!
¡Por supuesto que no!
VITELLIA
Una rivale avesse scelto almeno degna di me
Si al menos hubiese elegido una rival digna de mí...
MARSCHALLIN
Still, paß auf!
¡Calla y atiende!
VITELLIA
Parla, di, che s'attende?
¡Habla, dime! ¿A qué esperas?
MARSCHALLIN
Horch!
¡Escucha!
VITELLIA
Intesi assai.
Ya te he escuchado lo suficiente.
MARSCHALLIN
Fort, geh' Sie nur!
Está bien. ¡Puedes marcharte!
VITELLIA
Addio.
Adiós.
MARSCHALLIN
Geh' Sie nur
¡Vete ya!
VITELLIA
Io!
¿Yo?
ZERBINETTA
Zu denken, daß es Frauen gibt, denen er eben darum gefiele. (Ariadne, Opera)
Y pensar que hay mujeres a quien esto le gustaría.
WERTHER
O spectacle idéal d'amour et d'innocence.
Où mes yeux et mon coeur sont ravis à la fois! (Werther 1)
Oh espectáculo de amor e inocencia,
que encanta a mis ojos y a mi corazón!
WOTAN
Was so Schlimmes schuf das Paar,
das liebend einte der Lenz?
Der Minne Zauber entzückte sie:
wer büßt mir der Minne Macht? (Walküre, 2)
¿Qué mal hizo la pareja
que unió amorosamente la primavera?
El hechizo del amor los subyugó:
¿quién puede oponerse al poder del amor?
MARSCHALLIN
Zärtlich, auf dem Sofa
Du, Schatz!
Und nicht einmal mehr als
ein Busserl kann ich dir geben
con ademanes cariñosos, en el sofá)
¡Tú, mi tesoro!
Y no puedo darte
más que un beso[i]Sie küßt ihn schnell. Neuer Lärm draußen
(Ella le besa rápidamente)
VITELLIA
Che dici?
¿Qué estás diciendo?
MARSCHALLIN
Sagen wir morgen, will Er?
Mañana hablaremos, ¿os parece?
VITELLIA
Quella superba,
Esa mujer soberbia...
MARSCHALLIN
Oho!
Oh, oh
VITELLIA
Or che vedesti?
di che ti puoi lagnar?
Pero, ¿Qué has visto?
¿De qué puedes quejarte?
MARSCHALLIN
Mit Nachdruck
Enérgicamente
Nein, Er agiert mir gar zu gut!
La Er mir doch das Kind
¡No! ¡lo estáis haciendo muy bien!
¡Olvidaos de la camarera!
VITELLIA
Deh se piacer mi vuoi, Lascia i sospetti tuoi;
Non mi stancar con questo molesto dubitar.
Si deseas complacerme, aparta ya esas sospechas.
No me canses con ese molesto dudar.
MARSCHALLIN
Nein, Er agiert mir gar zu gut!
Er ist ein Rechter! Es ist der Wahre!
¡No!, ¡lo estáis haciendo muy bien!
¡Habláis muy claro!
VITELLIA
Chi ciecamente crede, impegna a serbar fede;
Chi sempre inganni aspetta aletta ad ingannar.
Quien cree ciegamente, se obliga a mantener su fe;
quien siempre espera engaños, atrae engaños.
MARSCHALLIN
Laut
En voz alta
La Er mir doch das Kind.
¡Olvidaos de la camarera!
VITELLIA
Fra sè
Para si
Ancora mi schernisce?
Questo soffrir degg'io vergognoso disprezzo?
¿Aún se burla de mí?
¿Esta afrenta debo soportar?
¿Este vergonzoso desprecio?
MARSCHALLIN
Mit leichtem Unmut
Con un ligero disgusto
Und wir, Herr Gott!
Wir leiden den Schaden, wir leiden den Spott,
und wir haben's halt auch net anders verdient
[color=darkred]Y nosotras, ¡Dios mío!,
soportamos las consecuencias y sufrimos las burlas,
¡nos merecemos otra cosa!
VITELLIA
Sieht öfters nach rückwärt
Cada vez con más frecuencia, mira hacia atrás
Io dunque sono l'ultima de'viventi.
¡Entonces, soy la última de entre los vivos!
MARSCHALLIN
Mit gespielter Strenge
Con simulada firmeza
Und jetzt sackerlot,
jetzt laß Er das Kind!
Y ahora, de una vez por todas,
¡olvidaos de la camarera!
VITELLIA
Nulla! e si franco mi torni innanzi?
¡Nada! ¿Y osas confesármelo?
MARSCHALLIN
Euer Liebden haben ein scharfes Auge!
¡Su excelencia tiene buen ojo!
VITELLIA
E con qual merto ardisci di chiamarmi tua vita?
¿Y con qué derecho te atreves a llamarme vida mía?
MARSCHALLIN
Hat mir auch schon Gedanken gemacht
En ocasiones, esto me ha hecho pensar…
VITELLIA
E non udisti i miei novelli oltraggi?
Un altro cenno aspetti ancor?
dimmi, come pretende, se così poco i miei pensieri intendi?
Pero, ¿no has oído aún los nuevos ultrajes sobre mí?
¿Estás esperando más insultos?
¿cómo pretendes que sea tuya si mis pensamientos no adivinas?
MARSCHALLIN
Laß Er mich mit dem Tratsch in Ruh!
¡Déjame en paz con tus chismes!
VITELLIA
Una ragione! mille n'avrai,
qualunque sia l'affetto,
sa cui prenda il tuo cor regola, e moto.
¡Una razón! ¡Mil tendrás,
cualquiera que sea el sentimiento
que anide en tu corazón!
MARSCHALLIN
Ich will nix wissen!
La Er mich mit dem Tratsch in Ruh!
¡No me interesan en absoluto!
¡Déjame en paz con tus chismes!
VITELLIA
Auf die Marschallin zu, mit weltmännischer Leichtigkeit, indem er ihr die Hand reicht und sie vorführt. Ruhig
Avanza hacia la Mariscala, la toma de la mano y la lleva hacia delante. En voz baja le dice
E' la gloria il tuo voto?
¿Es la gloria lo que deseas?
Renderti fortunato puo la mia mano?
¿Puede mi mano hacerte feliz?
MARSCHALLIN Indem ein Schatten über ihr Gesicht fliegt)
[i]Su cara se turba por un momento
Abtreten die Leut!
¡Que se vayan todos!
VITELLIA
D'altri stimoli hai d'uopo?
¿Necesitas otro estímulo?
MARSCHALLIN
Leise
Despacio
Nein, Er agiert mir gar zu gut!
¡No! ¡lo estáis haciendo muy bien!
MARSCHALLIN
Mit blitzenden Augen
Con ojos brillantes
Man retiriert sich jetzt von hier.
Es hora ya de retirarme.
Schmunzelnd)
[i]Con gesto de satisfacción
Ich werd' jetzt in die Kirche gehn
Debo ir a misa
VITELLIA
Or va, se non ti muove desio di gloria, ambizione, amore,
se tolleri un rivale, che usurpò, che contrasta,
che involarti potrai gli affetti miei
Ahora vete, si no te mueve deseo de gloria, ambición o amor;
si toleras un rival que usurpó, que compite contigo,
que te puede arrebatar mis amores,
MARSCHALLIN
Als müßt so sein.
Und bildet sich noch ein, daß er es ist, der sich was vergibt.
Was erzürn' ich mich denn?
's ist doch der Lauf der Welt.
Como si tuviera que ser así.
Y todavía cree que hay que agradecérselo.
No sé porqué me irrito.
Al fin y al cabo, así funciona el mundo.
VITELLIA
De or che pensi?
Y, ahora, ¿en qué estás pensando?
MARSCHALLIN
Wie kann denn das geschehen?
Wie macht denn das der liebe Gott?
Wo ich doch immer die gleiche bin.
Und wenn er's schon so machen muß,
warum laßt er mich zuschau'n dabei,
mir gar so klarem Sinn?
Warum versteckt er's nicht vor mir?
¿Cómo ha llegado a ocurrir?
¿Cómo lo consiente Dios?
Yo soy siempre la misma.
Y si Él debe hacerlo así,
¿por qué me permite verlo tan claro?
¿Por qué no me lo oculta?
VITELLIA
Il previdi, tu pentito già sei
Lo preveía... ¡ya te has arrepentido!
MARSCHALLIN
Immer leise
Siempre en voz baja
Das alles ist geheim, so viel geheim,
und man ist dazu da,
Todo es un misterio, un gran misterio.
Y precisamente existimos...
Seufzend
Suspirando
daß man's ertragt.
Und in dem "Wie"
... para soportarlo.
Y en el "cómo"...
Sehr ruhig
Muy suavemente
da liegt der ganze Unterschied.
[color=darkred]está la diferencia.
VITELLIA
Non stancarmi più.
No me agotes más.
MARSCHALLIN
Es ist ja schon vorbei.
Du weißt ja, wie ich bin.
Ein halb Mal lustig, ein halb Mal traurig.
Ich kann halt meinen Gedanken
nicht kommandiern
Ya ha pasado.
Ya me conoces.
La mitad de las veces alegre,
la otra mitad triste.
No puedo controlar mis sentimientos
VITELLIA
Folle, ch'io fui!
Già ti credea; già mi piacevi
e, quasi, cominciavo ad amarti.
¡Qué loca he estado!
Ya creía en ti; ya me gustabas
y casi, comenzaba a amarte.
MARSCHALLIN
Ein bissel vielleicht,
aber ich hab' mich erfangen
und hab' mir vorgesagt:
Es wird schon nicht dafür steh' n.
Und wär's dafür gestanden?
Un poco, tal vez...
Pero ya me he serenado
y me digo a mí misma:
"no merece la pena preocuparse".
¿Acaso no es verdad?
Zärtlich
Con ternura
VITELLIA
Agli occhi miei involati per sempre
e scordati di me.
¡De mi vista, desaparece para siempre
y olvídate de mí!
MARSCHALLIN
Resigniert
Con resignación
Sei Er nur nicht, wie alle Männer sind
No te comportes como los demás.
VITELLIA
Eh, non ti credo;
m'ingannerai di nuovo.
In mezzo all'opra, ricorderai...
¡Bah! No te creo;
me engañarás otra vez;
en mitad de la acción, recordarás...
MARSCHALLIN
Mir ist zu Mut,
daß ich die Schwäche
von allem Zeitlichen recht spüren muß,
bis in mein Herz hinein,
wie man nichts halten soll,
wie man nichts packen kann.
Cuando veo lo frágiles que son las cosas
tengo la impresión de que
no seremos capaces de retener nada
y de que nada podremos conseguir.
VITELLIA
Dunque corri; che fai?
Perché non parti?
Entonces, ¡corre! Pero, ¿qué haces?
¿Por qué no te vas?
MARSCHALLIN
Wie alles zerläuft zwischen den Fingern,
wie alles sich auflöst, wonach wir greifen,
alles zergeht, wie Dunst und Traum
Todo se nos escapa entre los dedos.
Cualquier cosa se esfuma.
Es como si todas las cosas no fueran sino una nube o un sueño
VITELLIA
Ti pentirai...
Te arrepentirás...
MARSCHALLIN
Daß Ihn das Wort so kränkt!
¿Tanto daño te hacen unas palabras?
WOTAN (Walküre 2)
Der alte Sturm, die alte Müh'!
¡La vieja disputa, el viejo fastidio!
Weichherziges Weibergezücht! (Walküre 4)
Blandengue ralea de mujeres! [/color]
ZERBINETTA
Mit leichtem Unmut
Tata! Du wirst mich meinesgleichen kennen lehren!
Bla, bla! (Ariadne, Prólogo)
Con un ligero disgusto¡Pretendes enseñarme cómo somos las mujeres!
WERTHER
Je pars! À l'instant! Adieu!
Il s'enfuit (Werther, final del II acto)
Me voy! Ahora mismo! Adiós! (Se va, precipitadamente)
WOTAN
Etwas zögernd
Nach Nibelheim fahren wir nieder.(Rheingold 2)
Titubeando
A Nibelheim iremos
VITELLIA
Vengo...aspettate…
Fra sè
Oh sdegno mio funesto!
Oh insano mio furor!
Che angustia, che tormento!
Io gelo, oh Dio! d'orror.
¡Voy! ¡Esperad!
Para sí
¡Oh, maldito enfado!
¡Oh, insano furor mío!
¡Qué angustia! ¡Qué tormento!
¡Dioses, me hielo de horror!
MARSCHALLIN
Die Zeit, im Grunde.
Die Zeit, die ändert doch nichts an den Sachen.
Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding.
No es más que el tiempo.
El tiempo que todo lo cambia.
El tiempo, ese fenómeno tan extraño.
VITELLIA
O sdegno mio funesto!
O insano mio furor!...
¡Oh, funesto, fatal enfado mío!
¡Oh, furor mío, insano!...
MARSCHALLIN
Wenn man so hinlebt, ist sie rein gar Nichts.
Aber dann auf einmal, da spürt man nichts als sie.
Sie ist um uns herum, sie ist auch in uns drinnen.
Diariamente no tiene importancia.
Pero de pronto, un día, lo comenzamos a sentir implacable.
Él nos rodea y al mismo tiempo está dentro de nosotros.
VITELLIA
Sospiri!
¡Suspiras!
MARSCHALLIN
In den Gesichtern rieselt sie,
im Spiegel da rieselt sie, in meinen Schläfen fließt sie.
Und zwischen mir und dir da fließt sie wieder.
Lautlos, wie eine Sanduhr.
Pasa delante de nuestros propios ojos,
pasa por aquí, por el espejo, y acaricia mis sienes.
Y también discurre entre tú y yo.
En silencio, como un reloj de arena.
VITELLIA
Tu sei sciolto d'ogni promessa.
Te libero de todas tus promesas;
MARSCHALLIN
Manchmal hör ich sie fließen... unaufhaltsam
A veces lo siento fluir... inexorable
Leise
En voz baja
Manchmal steh ich auf, mitten in der Nacht
und laß die Uhren alle, alle stehn.
Allein man muß sich auch vor ihr nicht fürchten.
A veces me levanto a medianoche,
y mando que se paren todos los relojes.
Pero no debo asustarme.
VITELLIA
Ebben, che più s'attende?
Pues bien, ¿a qué esperas?
MARSCHALLIN
Sehr ernst
Muy seria
heut oder morgen geht Er hin
und gibt mich auf um einer andern willen,
die Junger
[color=darkred]hoy o mañana
te marcharás y me dejarás
en pos de una mujer más joven...
VITELLIA
Ognun può lusingarsi
Todo el mundo puede ilusionarse.
MARSCHALLIN
Etwas zögernd
Titubeando
und schöner ist als ich
y más bella que yo
VITELLIA
Fra sè
Oh speranze!
Entre sí
¡Oh, esperanza!
MARSCHALLIN
Ruhig
Der Tag kommt ganz von selber.
Heut oder morgen
kommt der Tag.
Con calma
Ese día ha de llegar por sí solo.
Hoy o mañana.
Pero llegará.
VITELLIA
Fan mille affetti insieme battaglia in me spietata.
Mil emociones encontradas, luchan dentro de mí.
MARSCHALLIN
Heut oder morgen oder den übernachten Tag.
Nicht quälen will ich dich, mein Schatz.
Hoy, mañana o pasado mañana.
No quiero hacerte sufrir, tesoro.
VITELLIA
Non stancarmi più.
No me agotes más.
MARSCHALLIN
Ich sag, was wahr ist,
sag's zu mir so gut als wie zu dir...
Leicht will ich's machen dir und mir.
Leicht muß man sein
mit leichtem Herz und leichten Händen
halten und nehmen, halten und lassen...
Die nicht so sind, die straft das Leben und Gott
erbarmt sich ihrer nicht
Simplemente hablo de lo inevitable,
tanto para ti como para mí.
Pretendo que esté claro para ambos.
Debemos tener claro,
con corazón y manos sencillas,
lo que es dar y tomar, tomar y dar...
Si no lo asumimos, ni la vida ni Dios
tendrán piedad de nosotros
VITELLIA
Folle, ch'io fui!
Già ti credea; già mi piacevi
e, quasi, cominciavo ad amarti.
Agli occhi miei involati per sempre
e scordati di me.
¡Qué loca he estado!
Ya creía en ti; ya me gustabas
y casi, comenzaba a amarte.
¡De mi vista, desaparece para siempre
y olvídate de mí!
MARSCHALLIN
Er soll jetzt gehn, Er soll mich lassen.
Ich werd jetzt in die Kirchen geh'n.
Debes marcharte. Déjame.
Tengo que ir a misa.
VITELLIA
Dunque corri; che fai?
Perché non parti?
Entonces, ¡corre! Pero, ¿qué haces?
¿Por qué no te vas?
Er geht vorne ab, verzweifelt. (Ariadna, Prólogo)
Se retira, desesperad@.
(tritt ein wenig vor, bemerkt Zerbinetta
und die übrigen) (Ariadna, Prólogo)
(Avanza un poco y se da cuenta de la presencia
de Zerbinetta y sus compañeros)
VITELLIA
Non più di fiori vaghe catene
discenda Imene ad intrecciar.
Stretta fra barbare aspre ritorte
Veggo la morte Ver me avanzar.
Non più di fiori vaghe catene...
Infelice! Qual orrore!
Ah! Di me che si dirà?
Chi vedesse il mio dolore,
pur avria di me pietà? (Acto II, Escena II)
No habrá guirnaldas de flores
que Himeneo entrelace.
Sujeta entre brutales y ásperas cadenas
veo a la Muerte avanzar hacia mí.
No habrá guirnaldas de flores...
¡Desgraciada! ¡Qué horror!
¡Ah! ¿Qué se dirá de mí?
Quien contemplase mi dolor...
¿tendría piedad de mí?
No habrá guirnaldas de flores...
FILIPPO II
Ben lo so... ma per voi che far poss'io? (Acto II, escena sexta)
Bien lo sé. Mas, por vos, ¿qué puedo hacer yo?
Ella giammai m'amò...!
No, quel cor è chiuso a me,
Amor per me non ha...! (Acto III, escena primera)
¡Ella nunca me amó...!
No; ese corazón está cerrado,
no tiene amor para mí.
Obliar tu dei quel ch'è passato… (Acto III, escena 1)
Se debe olvidar aquello que es pasado…
Una gran Piazza (Don Carlo, Acto III)
Una gran plaza
ZERBINETTA: Es wird keine kleine Mühe kosten,
die Herrschaften wieder lachen zu machen,
wenn sie sich erst eine Weile gelangweilt haben.
(Ariadne, prologo)
Espero que sus señorías se rían
después de pasar la velada
tan aburridos.
DGARDO: Orrida è questa notte
(Lucia, final)
¡Horrible es ésta noche!
Pria che in ciel biancheggi!
L'alba novella (…)
Lungi sarò.
(Lucia 1)
Antes de que blanquee en el cielo el nuevo día estaré lejos…
MILES: So much I want to do,
so much I might do
(hay tanto que quiero hace, hay tanto que haria)[/u]
WOTAN: Was tatest du?
(Rheingold, Acto 3)
¿Qué haces?
ZERBINETTA: So etwas geht selten gut aus…
(Ariadne opera)
Es algo que raras veces termina bien.
WOTAN :
Hüte dich wohl
und halte dich stark,
all deiner Kühnheit
entbiete im Kampf.
(Walküre, Acto 2)
Guárdate bien y manténte fuerte,
todo tu arrojo
empeña en la lucha.
ZERBINETTA:
(fra se) (la clemenza di Tito, act I)
(para sí)
Sieh, wie reizend fein gegliedert,
Wie der Druck den Druck erwidert!
Hand und Lippe,
Mund und Hand,
Welch ein zuckend Zauberband!...
(Ariadne Opera)
¡Mira qué adorable silueta!
¡Cómo la presión, a la presión contesta!
Manos y labios,
boca y manos...
¡Qué embrujo mágico!...
Noch mein' ich mir selber so sicher zu sein,
da mischt sich im Herzen
leise betörend schon
einer neuen verstohlenen Liebe.
Siempre que me creo segura,
nace en mi corazón,
dulce, bello y enloquecedor,
un nuevo y furtivo amor.
Jetzt meinen Spiegel, mein Rot,
meinen Crayon!
(Ariadne Prologo)
¡Ahora mi espejo, mi colorete,
mi lápiz de labios!
Du bist ja ganz aus der Fassung? [/u](Ariadne Prologo)
Pareces confuso
WOTAN: Wer bist du, mahnendes Weib? Dich muß ich fassen…
(Rheingold, Acto 2)
¿Quién eres tú, mujer amenazadora? Tendré que atraparte…
ZERBINETTA: Schlegt denn nicht in jeder Brust ein unbegreiflich Herz?
(Ariadne opera)
¿No late en cada pecho un corazón incomprensible?
WOTAN: des Herzens erworben…
(Walküre 2)
Las delicias del corazón…
ZERBINETTA Ein Augenblick ist wenig, ein Blick ist veil
(Ariadne Prologo)
Un momento es poco, una mirada es mucho
WOTAN: dieser Augen strahlendes
(Walküre 4)
Esos dos radiantes ojos
ZERBINETTA: Noch glaub ich in einen ganz mich gehörend…
(Ariadne Opera)
Cuando creo pertenecer sólo a uno...
WOTAN Du meines Herzens heiligster Stolz
(Walküre 4)
Tú, orgullo supremo de mi corazón
ZERBINETTA: Und lieb ihn noch recht!
Ariadne Prologo)
Y le sigo queriendo siempre
WOTAN: ein bräutliches Feuer soll dir nun brennen, wie nie einer Braut es gebrannt!
(Walküre 4)
¡Que arda ahora un fuego nupcial como jamás ardió para novia alguna!
Nun zäume dein Roß,
reisige Maid!
Bald entbrennt
brünstiger Streit.
(Walküre 2)
Ahora ensilla tu corcel,
virgen guerrera:
¡pronto se desencadenará
un violento combate!
ZERBINETTA: Kommt der neue Gott gegangen, hingegeben sind wir stumm
(Ariadne Opera)
Cuando llega un nuevo Dios, siempre caemos rendidas…
WOTAN: Wandel und Wechsel
liebt, wer lebt;
das Spiel drum kann
ich nicht sparen!
(Walküre 2)
Oscilante y cambiante es el amor
de todos los que tienen vida.
Este es un pasatiempo
al que nunca renunciaré.
ZERBINETTA: So geht es dir mit jeder Frau!
(Ariadne Opera)
¡Pero si eso te ocurre con todas las mujeres!
WOTAN: Nie suche bei mir
Schutz für die Frau,
noch für ihres Schoßes Frucht!
(Walküre 4)
¡Jamás busques en mí
protección para la mujer
ni para el fruto de su cuerpo!
WOTAN:
Unheilig
acht' ich den Eid,
der Unliebende eint;
und mir wahrlich
mute nicht zu,
daß mit Zwang ich halte,
was dir nicht haftet:
denn wo kühn Kräfte sich regen,
da rat' ich offen zum Krieg.
(Walküre 2)
Sacrílego considero yo el juramento
que une a los que no se aman;
no me exijas
que mantenga por la fuerza
lo que a ti no te concierne,
donde audazmente
se manifiestan
sentimientos limpios,
aconsejo abiertamente la guerra.
ZERBINETTA: Ungeheuer!!!! Ohne Grenzen!
¡Traidores! ¡Sin fronteras!
Kindskopf!
(Ariadne Opera)
¡Niñato!
WOTAN:
Denn so kehrt
der Gott sich dir ab,
so küßt er die Gottheit von dir!
(Walküre 4)
¡Así se aparta de tu lado el dios,
así te quita con un beso
la divinidad!
ZERBINETTA:
ach, wir alle - was Ihr Herz erstarrt,
wer ist die Frau,
die es nicht durchgelitten hätte?
Verlassen! In Verzweiflung!
Aus gesetzt!
Ach, solcher wüsten Inseln sind
unzählige auch mitten unter Menschen, ich -
ich selber, ich habe ihrer mehrere bewohnt -
und habe nicht gelernt,
die Männer zu verfluchen.
(Ariadne Opera)
¡Ay, todas!...
¿Qué mujer no ha sido traspasada
por éstos mismos sufrimientos?
¡Abandonada! ¡Desesperada!
¡Sin ayuda!
¡Ay, como en una isla desierta estáis
entre los innumerables humanos!...
Yo misma, he habitado a menudo en esas islas
y aún no he aprendido
a maldecir a los hombres.
(parte) (La Clemenza di Tito, Act I)
Se va.
*
The lights fade (The turn of Screw, escena 2)
WOTAN
(forträumend)
Der Wonne seligen Saal
bewachen mir Tür und Tor:
(hablando en sueños)
La sala sagrada del placer tiene
verjas y puertas que me guardan:
(Sein Blick wird sogleich vom Anblick der Burg gefesselt)
Vollendet das ewige Werk!
Auf Berges Gipfel
die Götterburg;
prächtig prahlt
der prangende Bau!
Wie im Traum ich ihn trug,
wie mein Wille ihn wies,
stark und schön
steht er zur Schau;
hehrer, herrlicher Bau!
(Rheingold 3)
Su mirada es atraída por la visión de la fortaleza)
¡La eterna tarea acabada!
Sobre la cima de la montaña
se alza la fortaleza de los dioses:
¡gloriosamente se contonea
el resplandeciente edificio!
¡Tal como lo imaginé en mis sueños,
tal como lo deseo mi voluntad,
fuerte y hermoso
se muestra;
majestuoso, maravilloso edificio!
y seguir como estábamosv
Hier stöhnt es laut:
was liegt im Gestein?
(Rheingold 3)
Alguien está gimiendo allí.
¿Quién se halla entre las rocas?
WERTHER: C´est bien ici, la Maison du Bailli???
(Werther 1)
¿Es ésta, entonces, la casa del Bailli?
TELÓN
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